梅州市诗词学会（原名嘉应诗社）

标题: 54个常见诗病【转】 [打印本页]
作者: 若兰    时间: 2014-10-23 23:59
标题: 54个常见诗病【转】
本帖最后由 若兰 于 2014-10-25 05:01 编辑

    总则：这些病是对格律诗来说的，指五绝、七绝、五律、七律，对古风不全适用。
    一、用韵类.
    押韵是把韵母相同或相近的几个字放置在一首诗中固定的位置，使诗产生一种声音的回旋美。其目的是利用韵增加诗歌的和谐与美感，便于诵读和记忆。韵是诗歌音乐美的基本条件，是诗的最重要的组成因素，不论古体诗还是近体诗都要押韵，没有韵就不是诗。古今的发音是不同的，我们作诗应按普通话的语音来押韵。

病名：1.无韵
病害：使诗丧失声音的回旋美也不为诗了
病因：1.不了解韵的重要性。  2.受现代诗影响，讲究自由。
病例：古人作诗无此病，由于古今发音不同而出现此病的有：
1.李商隐《登乐游原》　 向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。2.陈子昂《登幽州台歌》 前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下

病名：2.重韵　 *此病自唐开始 古风、排律可不拘
病害：可能造成语意重出没有利用好字并显作者的语言词汇匮乏
病因：1.作者本身驾御词汇能力不高；2.创作草率，不用心
病例：张耒《京师废宅》用两“生”。今人作诗多此病。

病名：3.出韵　 *夹杂他韵
病害：只要出韵，其余不论，都为劣等。诗之大忌。
病因：1.忘了韵部；2.现代人不知道这也是病。
病例：1.李商隐《茂陵》中“郊”为肴韵，“娇”、“萧”为萧韵

病名：4.平仄互押
病害：读来别扭
病因：不晓平仄或不知这是病
病例：古人没有《兴城夜饮》中“巷”为此病

病名：5.凑韵
病害：为了押韵把意思破坏了
病因：在韵与意发生矛盾时 和韵之作易出此病
病例：苏轼《次韵代留别》 绛蜡烧残玉 飞，离歌唱彻万行啼。他年一舸鸱夷去，应记侬家旧姓西，西施不姓西，这里的“西”就是凑上去的。

病名：6.句句押韵（不该押韵处押韵）
病害：也会破坏诗的音乐美
病因：1.初学者易犯此病。2.好押韵者。

二、声律类
    诗的格律主要是四声平仄的配合。其目的在于协调诗句中字词声调的高低、轻重，使之错落有致，形成一种循环往复的旋律，从而产生和谐动听的音乐美。但绝对的整齐与绝对的散乱都不能产生美感。只有整散结合、平仄相间才有美的魅力。

病名：7.失粘　*上一联对句的第二字与本联出句的第二字平仄要相同，否则叫失粘
病害：造成平仄紊乱，节奏不鲜明，读来别扭，削弱诗的艺术感染力。
病例：1.王维《出塞》2、3句；2.韦应物《滁州西涧》2、3句。

病名：8.失对　*同一联出句的第二字与对句的第二字平仄应不同，否则叫失对。
病害：造成平仄紊乱，节奏不鲜明，读来别扭，削弱诗的艺术感染力。
病例：1.王维《山中》、《终南别业》；2.杜甫《忆弟》

病名：9.平仄紊乱
病害：节奏不鲜明，读来别扭，削弱诗的艺术感染力。
病因：多为今人所犯之病。

病名：10.孤平 *诗之大忌
病例：现存唐诗中只两首犯此病：1.李颀《野老曝背》；2.高适《淇上送韦司仓》
今人犯此病者较多：天涯孤舟的“梦还在小楼”

病名：11.三平调 *指句尾三字都为平声
病害：破坏音律美，读来别扭
病因：不懂规则
病例：1.王维《终南别业》笑谈无还期；2.庐鱼（今人）《秋夜三唱》晨声耕人鸡　*居然五平调

病名：12.三仄调 *指句尾三字都为仄声
病害：破坏音律美，读来别扭
病因：不懂规则

三、对仗类
    对仗是律诗必须遵守的格律之一。为了使句法产生转换而不致雷同，避免单调与呆板，增加诗的韵味，一般律诗中间两联都用对仗，而首尾两联不用对仗，这也符合“中和”的思想。虽然象李白通篇不用对仗的《夜泊牛渚怀古》以及杜甫全篇对仗的《登高》都是佳作，但总是遗憾。（通篇不用对仗是不可取的，它使得全诗形式上散乱无章，没有整齐的美；全篇对仗也是不可取的，它使得全诗形式上严肃呆板，没有活泼的美。）

病名：13.同字对仗 *只限律诗
病害：造成语意重复、平仄相同导致失对。
病例：杜甫《得舍弟消息》汝女犹在壁，汝妻已辞房

病名：14.合掌
病害：语意重复、浪费笔墨
病因：同义词对仗容易形成合掌
病例：蚕屋朝寒闭，田家昼雨闭 耿讳《赠家翁》“朝”与“昼”合掌。

病名：15.属对偏枯　%小病
病害：没有完全对仗，多为半句对。
病因：1.为了不损害意境而犯此病（尚可原宥）；2.作者的功力不够（做了个绝对儿）
病例：陆游《游山西村》山重水复疑无路，柳暗花明又一村

病名：16.不匀 *1.语意不匀2.句式不匀　 %小病
病因：1.功力不匀；2.先得一佳句，再对另一句
病例：1.宋之问《江南曲》采花惊曙鸟，摘叶喂春蚕；2.崔颢《黄鹤楼》晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲

四、字词类
    诗是语言的艺术。所谓累字成句、积句成篇，所以字是诗的最基本的组成要素。诗往往以一字论优劣，因此有“炼字”一说，更有“为求一字稳，耐得半宵寒”、“两句三年得，一吟双泪流”。请大家不要忽视字词的重要性。

病名：17.同字　*限律诗与绝句
病害：意思复出，显得诗人驾御文字能力不强。
病因：作者的文字功底单薄，草率成诗。
病例：1.王维的七律《出塞》两“马”。2.孟浩然多犯此病：
《留别王维》两“寂”。
《岁暮归南山》两“不”。
《题大禹寺义公禅房》两“空”。
《宿桐庐江寄广陵旧游》两“两”。

病名：18.杜撰词汇
病害：使读者迷惑，不知所云，影响共鸣
病因：作者要用最精练的语言写成诗，容易出现此病。
病例：剧眼、草园

病名：19.颠倒词汇
病害：使读者茫然，不知所云
病因：1.作者玩弄文字、看似倒装；2.为了平仄、押韵而犯此病。
病例：杜甫〈秋兴八首〉之八：香稻啄残鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝
应为：鹦鹉啄残香稻粒，凤凰栖老碧梧枝

病名：20.割舍词汇
病害：使读者茫然，不知所云
病因：由于字数、平仄的限制
病例：徒子---登徒子

病名：21.专用奇字
病害：使读者茫然，不知所云，有损诗的美感
病因：1.受汉赋的影响；2.显示作者博学
病例：陆游《舍北行饭》自掩柴门上扊扅（YANYI：门闩的意思）

病名：22.卖弄叠字
病害：只在形式上哗众取宠而在表达主题方面却毫不相关
病因：作者恃才弄巧，故做文字游戏
病例：乔吉《天净沙》莺莺燕燕春春，花花柳柳真真

五、句法类
    诗歌创作，在炼字的基础上要求得佳句。杜甫说“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”，诗人之所以费尽心机寻觅佳句，是因为佳句是形成佳篇的重要因素。诗篇因佳句而生辉，缘佳句而全诗振响。诗中无佳句如树上无花，池中无鱼。

病名：23.句法雷同
病害：节奏相同的句式显得单调刻板
病因：未引起作者的重视
病例：杜甫《秋兴八首》之五。

病名：24.语意重复
病害：浪费笔墨、废话连篇
病因：1.思路狭隘，强捏成句；2.作者漫不经心，随手之作。
病例：1.一个孤僧独自行；2.关门闭户掩柴扉；3.杜甫《哀江头》同辇随君侍君侧；4.李白《赠孟浩然》红颜弃轩冕，白首卧松云。醉月频中圣，迷花不事君。5.王维《使至塞上》征蓬出汉塞，归雁入胡天；6.孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》月照一孤舟；7.郎士元《送钱起》暮蝉不可听，落叶岂堪闻

病名：25.相次丛聚 *同属一类的字于四句当中 %可放宽
病害：作者的思路狭隘
病例：李商隐《马嵬》

病名：26.敷衍凑句
病害：罗索、废话、与主题无关紧要
病因：作者随手为之，不细考虑
病例：杜牧《清明》“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”每句前两个字均可删去，而境界无损。

病名：27.有句无篇
病害：只有佳句，忽视全篇的立意与境界
病因：作者先得一妙句，然后凑成全篇
病例：贾岛多犯此病。1.鸟宿池边树，僧敲月下门；2.秋风吹渭水，落叶满长安

病名：28.出语突兀
病害：造成全篇不连贯，使读者不知如何得出
病因：对仗中会有此病，语句凭空而出，无所依据
病例：孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》八月湖水平...波撼岳阳城

病名：29.盗版之作
病害：作者思想卑鄙
病因：喜爱前人作品，现代人更爱犯此病
病例：王维《终南别业》行到水穷处，坐看云起时

病名：30.自我抄袭
病害：作者不思创作或才思守旧
病因：才思狭隘
病例：刘长卿、陆游多为之

六、章法类
    虽有佳句，但排列不当，也难成佳作，因此作诗还要讲究章法。

病名：31.杂凑成章
病害：句与句无关联，成游离状
病因：诗人没有明确的宗旨与纲领、没有目的与立意

病名：32.虎头蛇尾
病害：全诗不匀称
病因：1.刚入手时，可自由发挥，虎头容易，但结尾照应良多，故易成蛇尾；2.写到最后，作者才思枯竭，写不出什么
病例：苏轼《和子由渑池怀旧》

病名：33.血脉不贯
病害：使读者迷茫
病因：作者对字句过于讲究而不管章法
病例：李贺、贾岛经常犯此病《泥阳馆》

病名：34.时空错乱
病因：作者过于随意
病例：今人更易犯此病，先是春天，突然变到秋天

病名：35.自相矛盾
病因：作者拼凑诗句，不作全盘考虑
病例：骆宾王《玩初月》忌满光恒缺，乘昏影欲乱。既能明似镜，何用曲如钩

七、修辞类

病名：36.比喻不当
病害：不形象、不和谐、使读者感觉别扭
病例：暮雪霏霏若撒盐

病名：37.夸张失度
病害：离开客观依据便会闹笑话
病例：海南雪花大如席

病名：38.粉饰过头
病因：过分地为了增强艺术感染力、烘托气氛而横生枝节与重复堆砌

病名：39.用典冷僻、繁多
病害：让人无法顺利读完此诗，导致没读完就不看了
病因：作者展示自己博学
病例：童心《谢唐慕》
李商隐、黄庭坚、辛弃疾、吴文英多犯此病。

八、立意类
     诗以意为主。“意”就是中心思想。他是全诗的中心和主帅，在任何一首中都具有决定性的支配地位和主导作用。作诗自然要求作者的立意要高、立意新、立意深、立意简明集中。

病名：40.落入窠臼
病害：有重复的感觉，看多了感厌烦
病因：由于诗人的生活、习惯是相同的，产生的联想往往也是相同的，于是造成千篇一律。
病例：最近几篇写中秋的都大同小异

病名：41.翻新入魔
病因：作者想标新立异，但由于受自身认识水平等因素影响，反而弄巧成拙。一般自命不凡的人、追求与众不同的人易犯此病。如：杜牧
病例：1.杜牧《题乌江亭》；2.王安石《钟山即事》一鸟不鸣山更幽

病名：42.立意浅俗 *浅：浅近。俗：鄙俗。
病害：使诗索然无味，有哗众取宠的感觉。
病因：作者只工于小景的描写，对立意的问题未与考虑。写一些搞笑的事情，没深刻的内涵。
病例：《上茅房》

九、境界类

病名：43.情景不谐
病害：描写的自然景色与作者当时的感情不融洽。

病名：44.写景泛泛
病害：所描写的景色不能反映出景物本身的特征，作者的感情失去个性

病名：45.情意直露
病害：使读者想象的空间太少

病名：46.虚情假意
病害：非作者自身体会得到的，而是靠作者想象杜撰的，今人多犯此病。

病名：47.景外设景
病害：画蛇添足

病名：48.有理乏趣
病害：没有诗的美感、味同嚼蜡

病名：49.粘滞物相
病害：只咏物，无寄托，乏味

十、题目类

病名：50.制题不工*题过于详尽、漏义、赘语
病名：51.远离题意
病害：即跑题，现代人作诗经常犯此病

十一、其他类
病名：52.主观臆断
病害：犯常识错误，出大笑话
病因：作者不熟悉生活、不明事理、观察不仔细
病例：杜甫《寄杨五桂州谭》说桂林“梅花万里外，雪片一冬深”

病名：53.与史不符
病害：违背历史，篡改历史
病因：作者不了解历史
病例：杜牧《过华清宫绝句》；章碣《焚书坑》

病名：54.体非其宜
律诗工整凝重，贵气健
绝句语近情远，贵韵长
五古庄重质朴，表达严肃主题
七古表现复杂多变的情感与事态

作者: 若兰    时间: 2014-10-24 00:06
本帖最后由 若兰 于 2014-10-24 00:58 编辑

本篇宜初习诗者细加研读，吾辈亦当引以为意；

文中个别观点须细加审析，如同字之说，忌意同，但作者有意重字，字重而意不重不在此列；

其3之出韵之说须加辩析，古人歌豪尚可协韵，今人用词韵作诗已属无妨，不可盲信盲从

诗病所举之例有些值得商榷，其19中老杜之诗句，应属语法倒装之出彩而非颠倒词汇之弊。。。

其26，清明时节雨纷纷。。。

其52‘梅花万里外，雪片一冬深’等亦可商榷，这些均须读者细加审析。。。


作者: 幽园居士    时间: 2014-10-24 00:53
慢慢来看
作者: 若兰    时间: 2014-10-24 02:50
本帖最后由 若兰 于 2014-10-24 03:15 编辑
幽园居士 发表于 2014-10-24 00:53
慢慢来看


嗯，开卷有益；
本帖虽被诗词吾爱网推为精华帖，很多东西也是值得学习的，但原作者对古诗词的鉴赏力还存在某些欠缺，有些东西仍须细加甄别，特别明显的是所举之诗例【从第1开始至结束】多有不靠谱之嫌。。。
登乐游原，岂曰无韵，韵押十三元；登幽州台歌，又岂曰无韵，韵押上声二十一马；可见作者对古音古韵是不太懂的。。。
作者: 满园香茶行    时间: 2014-10-24 11:24
学习
作者: mzxlx    时间: 2014-10-24 11:58
作者: 若兰    时间: 2014-10-24 12:07
满园香茶行 发表于 2014-10-24 11:24
学习

感谢垂注
作者: 若兰    时间: 2014-10-24 12:07
mzxlx 发表于 2014-10-24 11:58

感谢垂注
作者: 高山明月    时间: 2014-10-24 13:46
作者: guyueqiuyi    时间: 2014-10-24 20:09
有值得借鉴之处！
谢谢山人转帖之劳！
作者: 郭而康    时间: 2014-10-24 20:35
学习！
作者: 郭而康    时间: 2014-10-24 20:48
“病例：1.李商隐《茂陵》中“郊”为肴韵，“娇”、“萧”为萧韵。”
平水韵宽韵则下平声二萧、三肴、四豪通押（韵母均为ao）。
楼主说得好：“ 其3之出韵之说须加辩析，古人歌豪尚可协韵，今人用词韵作诗已属无妨，不可盲信盲从。”
作者: 若兰    时间: 2014-10-24 21:02
高山明月 发表于 2014-10-24 13:46

谢谢明月老师垂注
作者: 若兰    时间: 2014-10-24 21:04
本帖最后由 若兰 于 2014-10-25 00:18 编辑
guyueqiuyi 发表于 2014-10-24 20:09
有值得借鉴之处！
谢谢山人转帖之劳！


举手之劳耳，先生不必客气；
主要是提供给初学诗词者参考学习的，取其精华，弃其糟粕，本帖还是有相当的参考价值的
作者: 若兰    时间: 2014-10-24 21:15
本帖最后由 若兰 于 2014-10-25 05:22 编辑
郭而康 发表于 2014-10-24 20:48
“病例：1.李商隐《茂陵》中“郊”为肴韵，“娇”、“萧”为萧韵。”
平水韵宽韵则下平声二萧、三肴、四豪 ...


       郭老所说的二萧、三肴、四豪通押，其中的韵母均为ao，应是今之音读，它们之间的古音读之韵母是有所区别的，所以才会分别归为各个韵部；可参阅一下客家话拼音方案或可明了，当然，也可用中古拟音系统检索一下；

       歌豪同押是因为它们之间的韵母有其相近之处，有些地方音读更是混为一韵，如梅县下水片、蕉岭及闽西闽南南客家和闽语系等，有刀读成多、豪读成河、劳读成罗等现象的存在；从宽韵的角度来说，十三辙中，萧肴豪歌是归为一部的；古人用韵，或许不是死套韵书，当然也不会死抱‘平水’，有些只是按其押韵的原理，用十三辙或其地方音读之和谐即可协韵之处；同理，今人亦有人提出要给地方音读一定的空间之说；当然，为免歧议，按地方音读写诗和押韵注明一下为好；

        值得注意的是，在词林正韵中，五歌部为第九韵部，此部是单独使用的，并不跟其它平声韵部协韵；

       我们今天所处的时代毕竟不是科考的时代，我们写诗填词，主要的目的是言情达意而不是为了应付考官，根本就没必要墨守陈规，甚至于是照搬科考那一套清规戒律而不知变通，押韵非得同一韵部，当今之世，用词韵来押诗韵实属无妨，这样的观点在王力教授的诗论中也同样存在；

      但出韵之说是的确存在的，此为诗之大忌，如二萧、三肴、四豪、五歌之外，总不能突兀地出个一东四支什么之类的韵脚来【是为出韵，也叫落韵】，用韵再宽也不可宽得没边，这点对于有些初学者来说倒是应当留意的；

     谢谢郭老的垂注和支持




作者: 微尘    时间: 2014-10-24 23:07
多谢！
作者: 若兰    时间: 2014-10-24 23:11
微尘 发表于 2014-10-24 23:07
多谢！

不必客气
作者: 陈敬开    时间: 2014-10-25 06:53
作者: 张展西    时间: 2014-10-25 16:49
辛苦转载，收藏学习。
作者: 若兰    时间: 2014-10-25 20:58
陈敬开 发表于 2014-10-25 06:53

网握
作者: 若兰    时间: 2014-10-25 20:59
张展西 发表于 2014-10-25 16:49
辛苦转载，收藏学习。

举手之劳耳



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