梅州市诗词学会（原名嘉应诗社）
标题:
丑时刘可亮的无情理论与无情选集
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作者:
若兰
时间:
2017-7-31 09:58
标题:
丑时刘可亮的无情理论与无情选集
丑时刘可亮的《无情对讲义全集》
很高兴和同学们一起学习无情对。
无情对通常认为出现于清末。前人只留下了少量名句，而几乎没有理论。发展到20世纪末，这一现状基本维持。直到网络时代来临，才又得以发展，参与者多了，优秀作品也多了，零星的经验总结也出现了。不过，仍然存在着概念模糊，认识误区多，争鸣很常见的现状。
本人近年在认真研读、分析、汲取前人经验的基础上，进行了不少探索，也对无情对进行了诸多的理论梳理。主要是想实现无情对从“经验型”到“学术型”的过渡。目前，这些总结和观点已被大部分无情联友认同和接受。
下面这个简要的讲义，就是从学术的角度编写的。它在表述上可能和大家在别处看到的有所不同。之所以这样编写，目的是为了避免同学们学习之后，还是带着认识误区和诸多疑问去实践。
我虽然相信自己的表述和观点是目前最科学的、可传之久远的，但也主张同学们培养自己独立的学术品格，选择性地接受，同时欢迎交流，实现教学相长。
一、初识无情对
无情对的定义
无情对，是一种通过极力追求对称，同时极力追求不对称而创造距离之美的幽默类对联形式。
学习无情对的意义
当前，对无情对的误解有很多，轻视无情对，甚至不屑无情对学习的人也不少，那么，到底为什么要学习无情对呢？
1、可以为学习、生活增添幽默元素。
成功的无情对100%是幽默对联。有了它，心花可以常放。
2、可以拓宽思路，更广地了解和掌握汉语字、词的活学活用技巧。
无情对创作与普通对联创作的差别，主要是利用汉字的多词性、多意义的特点，用求异思维来做文章。
3、有利于提升普通对联创作境界。
无情对萌生于借对手法的大量运用。而借对手法目前仍常见于普通对联。学习无情对，对高层次的对联创作有益。
无情对的特点
无情对的创作和鉴赏，均以普通对联的价值体系为参照物。了解无情对的特点，必须先熟悉对联的特点。
无情对的特点有二。
特点一：固守对联的部分对称要求
固守的内容为：字工和律工。
字工：即虽然看上去不像普通的对联，但一个一个字考察时，却是工整的。
所谓的“字字工整”，通常表现为“在句子中的实际意义和词性不工整”，而把上下比撇在一边，只看某一组字时，“至少有一种词性和意义是工对的”。即通常表现为“当句不工句外工”。
例：
僧来云正过；
道上念真经。
例中，上下比的句型结构，对应位的词性、含义均不符合《联律通则》要求，但一个一个字来看时，“道/僧”、“上/来”、“念/云”、“真/正”、“经/过”却很工致。我们之所以认为这5组字对仗工致，并不是指它们在句中的本来含义和词性是工致的，而是分别把它们当成名词（道，理解为“道士”）、动词、动词、副词（形容词）、动词来看待时，是工致的。
无情对比普通对联对工致的要求更严格，追求“小类工对”。五言以上的句子以意为先，可以有少量的字宽对。
律工：即对句符合对联的平仄要求。五言以下追求符合“相反律”。
特点二：有选择地违背对联的部分对称要求
除了“字工”和“律工”，无情对创作故意有选择地违背对联的其他对称要求，如，词性相对、意义相品、结构相似、意境相谐、内容相关等。
所谓“有选择”，应该这样理解：
①成功的无情对肯定违背了某些对称要求。如果全部没有违背，就是普通对联了；
②某一成功的无情对作品，不一定得全部违背除“字工”和“律工”以外的其他对称要求；
如无情对通常是出句为雅句，对句为俗句；无情对通常上下比不围绕同一主题。但这都不是必要条件，更不是无情对的本质特征。前人所总结的“义远”“风马牛不相及”之说，是对大部分无情对外在特征的形象概括，却是失之严密的、不科学的。
③在截止目前的实践中，除了“字工”和“律工”以外，对联的其他对称要求，都有被违背的成功实例。
无情对作品成功的标志
无情对虽然更多的从分析字、词入手来创作，但它不是机械的排列组合，无聊的对字对词。作为一种特点鲜明的机巧对，无情对的创作，通常是在熟练掌握基本技巧基础上的灵光一现。
成功的无情对作品，有以下标志。
１、句子流畅自然，无语法和逻辑错误。
更高一点的要求：就是“单看对句也是好句”，如角度好、观点新、语言美、意境佳等。
２、对称与不对称有很鲜明的对比。
字愈工，律愈合，则对称之美尤为突出。
其他的不对称特征愈明显，则“不对称美”愈突出。
当人们在欣赏时，自然而然以普通对联的价值判断为参照物，体味到“对称美”与“不对称美”之间的强烈反差，从而感受到其幽默风趣。
人们常说的无情对的“歧义效果”，即“对称美”与“不对称美”之间拉开的距离。
所以，无情对之所以幽默，其根本原因是“实现了明显的对称与明显的不对称的和谐统一”。
无情对，生动地展现了艺术“妙在似与不似之间”的魅力。
二、无情对创作手法及应用
创作无情对，目的简单明了：把字对工整，并保证句子质量。
为实现这一目标，凡有对联基础的人都能很快摸索出自己的一套方法。在长期的实践中，这些方法有人简单总结过，但没有系统化、科学化。前辈中的无情对高手，也使用过这些手法，但具体到每个人，往往各有偏废，重视一些手段，而很少用另外一些手段。这一状况，使创作空间没有得到很好的开掘，在很大程度上阻碍了无情对的发展。希望同学们通过掌握要领，反复练习，娴熟掌握所有手法。
一、常用手法
无情对的创作手法有：转义、变词性、异步和直对。
下面简要介绍：
转义：又称借对（借义），指让一个字或词，在句中以甲义与对应的字词相对，但以乙义与之形成工对的手法。
例：
庭前花始放
阁下叶先生
例中，“叶”是名词，在句中的含义是“姓氏”，但与“花”形成工对的则是其另一含义“植物的一部分”
变词性：指让一个字或词，在句中以甲词性与对应的字词相对，但以乙词性与之形成工对的手法。
例：
树已千寻休纵斧
果然一点不相干
例中，“果”是副词，但以名词与“树”形成工对。
词性变对的同时，肯定实现了转义。所以，“变词性”手法隶属于“转义”，通常为了便于分析与交流，把“改变了词性的转义”单独拿出来归纳为一种手法。
异步：就是故意造成上下句“词不对位”的手法。
当以词为单位断句时，上下出现错落情况。（这一手法，有人总结为“变结构”，但通常与现代语法的“变结构”情况混淆，所以，本文总结为“异步”）。
例：
三/径/渐/荒/鸿/印/雪
两江/总督/鹿传霖
这是“223”结构对“1111111”结构
鸡冠花/未/放
狗尾/叶/先生
这是“212”结构对“311”结构
举国/关心/高考/热 [赤兔马]
张家口/眼下/严寒 [田园微风]
这是“322”结构对“2221”结构
恐龙/闹/青海
喜马拉雅山 [陈远清]
这是“5”结构对“212”结构
“异步”情况，只有错开较明显时，对无情效果的贡献才大；通常，“异步”的同时，还叠加“转义”和“变词性”手法。
直对：即根据实际创作需要，使作品中的部分“对位词”像普通对联一样直接相对。
例：
人生/欲望/多
马克思/名/大 [柳絮飘]
例中，“大/多”在对应的位置，即“对位词”，其对仗方式与普通对仗一样，既没转义，也没变词性，更没异步。
细/羽/家禽/砖/后/死
粗/毛/野兽/石/先生
例中，“粗/细”“毛/羽”“野兽/家禽”是3对直对的词。
直对，虽不直接为“不对称”作贡献，但它为“对称”作贡献，保证句子成立，和谐一体，是综合造就无情味的重要手段之一。
当然，成功的无情对，至少运用了前三种手法中的某一种，不能全部直对。全部直对，就是普通对联了。（有部分词借对，可能还是普通对联，这是后话。）
二、转、变的细分
转义和变词性，是无情创作最常用两大主要手法，通常简称为“转”、“变”。根据“转”、“变”在具体无情作品中的实际情况，可以进一步细分为“下转”、“下变”；“上转”、“上变”；“双转”、“双变”等手法。 由于它们最常用，且统计表明：传统的习惯主要采用下转（变）手法，而上转（变）、双转（变）只是偶尔无意识使用。所以，有必要进一步细分，并重点掌握。
如果同学们主动认识到以上手法应均衡使用，并调整创作习惯，一定会如鱼得水。下面是具体介绍：
下转：就是保持出句中字的含义不变，通过对句中的字来实现“转义”。
实施的前提条件是：对句中的字至少有２个及以上明显不同的含义。
例
树已千寻休纵斧
萧何三策定安刘
1位、7位下转
萧，名词，由“姓”—“植物”；刘，名词，由“姓”—“兵器”
下变：就是保持出句中字的词性不变，通过对句中的字来实现变词性对。
实施的前提条件是：对句中的字至少有２种及以上词性。
例：
树已千寻休纵斧
果然一点不相干
1位、7位下变
果，副词—名词；干，动词—名词
上转：就是把出句中的字当成别的意思来对。
实施的前提条件是：出句中的字至少有２个及以上明显不同的含义。
例：
三星白兰地
五月黄梅天
2位上转
星，名词，由“星级”—“星星”
上变：就是把出句中的字当成别的词性来对。
实施的前提条件是：出句中的字至少有２种及以上词性。
例：
陈水扁
卖汤圆
1位上变
陈，名词—动词
双转：就是让出句、对句中对应位置的字“形成工对的含义”都不是它们在句中的本来含义。
实施的前提条件是：这组对位的字，都至少有２个及以上明显不同的含义。
例：
盛夏风光观食日 [聿舟]
单元水电表居中 [纪晋唐]
2位、7位双转
“元/夏”，由名词的其他含义转为“朝代”；“中/日”则全部转为“国家简称”。
双变：就是让出句、对句中对应位置的字“形成工对的词性”都不是它们在句中的本来词性。
实施的前提条件是：这组对位的字，都至少有２种及以上词性。
例：
面壁思过
角膜神经 [柳絮飘]
4位双变
“经/过”，全部由名词—动词
数学概率表明：“下转（变）”和“上转（变）”出现的几率应该一样，“双转（变）”可能出现的几率应该比前两类更高。但实际使用情况是：
对流传至今的18副经典的无情作品的统计是：下转（变）18处；上转（变）6处；“双转（变）”1处。
对中华国粹网无情版擂台1-45擂“胜出”作品的统计是：下转（变）109处；上转（变）55处；“双转（变）”10处。
希望大家在娴熟掌握手法后，根据数学概率的指向，多使用上转（变）、双转（变）手法。
三、实战示范
无情创作实战指导（一）
利用出句中汉字的多词性、多含义来创作无情对
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每一帖，只从某角度，或就某方法进行分析和示范。切忌机械学习、孤立理解、片面对待。待学习任务基本完成后，进行综合实践或日常对句与参赛时，应该灵活应变，打好“组合拳”。
无情对创作，主要的手段就是利用汉字的多词性、多含义来做文章。那么，怎么做呢？下面，从如何利用出句中汉字的多词性、多含义来做文章开始，举例示范。
所举之例，主要是为了说明方法和思路，同时展示无情创作角度之广，不一定精彩。
例
出句：对联 [丑时]
注：我们只把“对联”理解为名词
创作步骤：
一、分析组成出句的字的词性和意义。
分析：“对”是名词，其含义都是指“对子”；“联”是名词，其含义指“对子”。
结论：应对时，尽量不对以上分析中显示的“同样的词性”或“意义相品的字”。
二、分析出句中的“字”，还有其他哪些词性和明显不同的含义可以利用来应对。
分析：
“对”字除了名词，还有——形容词、量词、介词等其他词性；
“联”字除了名词，还有——动词、量词等其他词性。
“对”字作为名词，还有——配偶、对手、对策等其他明显不同的含义；
“联”字作为名词，还有——联盟、联合会等其他明显不同的含义。
结论：可以利用“对”与“联”字的其他词性和含义做文章。
三、运用常见创作思路创作：
如：把“对”字分别理解为形容词、量词、介词，可以有如下应对：
出句：对联 [丑时]——形容词
对句：错落 [丑时]
出句：对联 [丑时]——量词
对句：八戒 [丑时]
出句：对联 [丑时]——介词
对句：向左 [丑时]
如：把“联”字分别理解为动词、量词，可以有如下应对：
出句：对联 [丑时]——动词
对句：判断 [丑时]
出句：对联 [丑时]——量词
对句：三本 [丑时]
如：“对”字理解为名词“配偶、对手、对策”等其他含义进行借对：
出句：对联 [丑时]——配偶
对句：偶遇 [丑时]
出句：对联 [丑时]——对手
对句：敌视 [丑时]
出句：对联 [丑时]——对策
对句：方向 [丑时]
如：把“联”字的含义当成“联合会”来应对：
出句：对联 [丑时]——联合会
对句：团委 [丑时]
下一示范，将讲解如何保持出句中字的词性和意义不变，在对句中做文章。
无情创作实战指导（二）
利用对句中汉字的多词性、多含义来创作无情对
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利用出句中汉字的多词性、多含义来做文章，是常见的、容易想到的创作角度。有时候，我们发现：如果出句中字的词性和意义比较少，就感觉创作空间有限，不好下手了。这时候，还有没有别的办法呢？有！就算是保持出句中所有字的词性和意义不变，也可以利用对句中汉字的多词性、多含义来做文章。
下面，举一个很极端（即出句中的字只有唯一词性和意义）的例子。所举之例，主要是为了说明方法和思路，同时展示无情创作角度之广，不一定精彩。
例：
出句：登山 [丑时]
登：常见只有动词这一词性和一个含义；
山：常见只有名词这一词性和一个含义。
创作步骤：
一、分析正常对句，可以应对哪些字
分析：
登：可以对“上”、“越”、“跳”、“落”、“挺”、“进”，等等
山：可以对“海”、“水”、“道”、“塞”、“岸”、“土”，等等
二、分析这些可应对的字，哪些有明显的多词性和多意义
分析：
在可以对“登”的字中，除了动词词性，还有其他明显的词性或意义的字有“上”、“落”、“挺”等
在可以对“山”的字中，除了名词词性，还有其他明显的词性或意义的字有“水”、“道”、“塞”、“土”，等
结论：可以利用它们来做文章，想办法让它们在句中的实际词性和意义与“登”“山”不能相对。
三、创作示范：
１、利用字的其他词性来切入：
例：
出句：登山 [丑时]
对句：上级 [丑时]“上”在句中是形容词
出句：登山 [丑时]
对句：挺土 [丑时]“挺”在句中是副词，“土”是形容词
２、利用字的其他意义来切入：
例：
出句：登山 [丑时]
对句：出道 [丑时]“道”还是名词，但已不是“道路”的意思
当然，对句中某个字有多词性和多个含义，只能说提供了一个创作的角度，不一定条条道路通罗马，也不一定精彩。我们通常要在诸多的选择中，确定最理想、最精彩的对句。
附：“登山”还有多个可依靠整词“借对”手法实现无情的对句。不能说明上述问题，所以没拿来举例：
出句：登山
对句：辞海
对句：上海
对句：出路
下一帖，将专门示范“出、对句中的字同时改变词性和意义”的实战。
无情创作实战指导（三）
同时利用出、对句中汉字的多词性、多含义来创作无情对
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前面已经练习到，分别单独利用出句、对句中汉字的多词性、多含义来做文章，来创作无情对，创作空间已经很大。但无情创作之便利，远不止此。我们还可以同时利用出、对句中汉字的多词性、多含义来做文章。
下面，举一个简单的例子。所举之例，主要是为了说明方法和思路，同时展示无情创作角度之广，不一定精彩。
例：
出句：花落 [丑时]
花：在出句中是名词，含义为“植物的一部分”；
落：在出句中是动词，含义为“下降”。
创作步骤：
一、分析出句中的字，还有哪些常见词性和意义
分析：
花：还可以做动词“使用用钱财”、形容词“班驳的、花俏的、不专心的”等
落：还可以做名词“住处”、形容词“稀疏”、量词“叠、摞”
二、分析“不直对时”，出句中的字可以应对哪些字。这些字有哪些其他明显不同的词性和含义
分析：
花：可以对“费”、“用”、“典”、“白”，等等
落：可以对“房”、“宫”、“疏”、“叠”，等等
再分析上述这些字，哪些有常见的其他词性和意义。
三、创作实践：
想办法使某一组字形成工对的词性或意义，全部不是它们在句子中的本来词性和意义
例：
出句：花落 [丑时]
对句：费翔 [丑时]
“花／费”均理解为动词形成工对，而它们在出、对句中实际全部是名词
出句：花落 [丑时]
对句：子宫 [丑时]
“落／宫”均理解为名词“房屋”形成工对，而“落”在出句中实际是动词；“宫”虽然还是名词，但其含义不是“房屋”，而是“女性的器官”。
同时利用出、对句中汉字的多词性、多含义来做文章，不但可以拓宽应对空间，而且能使对出的句子歧义效果尤为突出。
此法初学时看似复杂。熟悉之后，用起来也简单，且不需要去刻意强求。
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以上三帖实战指导，偏重于从单个字着手。此外，无情应对还有“整词”的借对、变结构等。容后再开专贴指导。
通过这三帖实战演示可以看出：无情应对某一个词，真是非常之自由。娴熟掌握这三种思路后，应对５字以上长句时，就可以看菜吃饭，量体裁衣，比较容易对出理想的对句来了。
无情创作实战指导（四）
多字词的借对
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多字词，指２字或２字以上的词。有时，我们从组成该词的某一个字着手，可能使整词实现借对。这点，创作方法已经在前面涉及了，就不专门讲了。本帖调整一下创作的切入角度，即重点讲如何从一个词整体出发，实现借对。某些例子，实际上会与前面殊途同归。
一、哪些多字词可能用于借对
借对，就是使一个词在句中是“甲义”，而以“乙义”与出句形成工整的对仗的手法。
所以，当一个词有多个含义时，就可能被借对或用来借对。
但请注意：并不是说只有一个含义的词，就没法用来借对。当“一个词的内部有任意一个字实现借对时”，该词也可以实现借对。
通常可能被用于借对的词包括：
１、含引申义的词
例：
“风流”有三个明显不同的含义：１、风移动；２、放荡不羁；３、风采特异、业绩突出。
在不同的具体对句中，就可以在三个含义中作相应的选择了。到底在句中是哪一个含义，取决于具体的语境。只要是实现“甲义－乙义”就是成功的借对。
２、专用名词
如名人名、物名等约定俗成的专用名词等。一方面，它们有固定的含义，另一方面，组成这些专用名词的字，可能恰好与其他“义类”的词形成工对，出现一个滑稽的“虚拟义”。故常用于借对。
如“李白”、“半夏”等就经常被用来借对。
３、外来词和音译词
外来词和音译词肯定有其固定含义。组成这些词的字却往往无固定的、具体的含义。它们与某些其他“义类”的词很可能字字合拍，实现借对。
如“马拉松”等经常被用来借对。
４、“词内字实现借对”的单义词
理论上，绝大部分词都可能用于借对，哪怕它们只有一个含义。只要组成它的字有任意一个能实现借对。
以上只是为便于交流，大致进行分类，指明常见的路径。分类还有交叉的可能。
二、具体创作中的探索
总体来说，借对有如玩机巧联，既要知识渊博、又要有一双慧眼。不过，探索一点创作的具体经验也是有益的。
１、观察分析第一个字可以对哪些字
由句子的第一个词、第一个字入手，是很多联友应对的自觉选择。
例：
出句：一天
分析：
“一”按今音可以对“二、四、五、六、九、百、千、万、亿”、“零、半、两”、“对、打、念”等字
２、思考用“可以应对的第一个字”能够组哪些同样长度的、属于上述三类的词
根据上面的分析，试随便作应对：
出句：一天
对句：零点
对句：半夏
对句：五秒
对句：四季
对句：打点
对句：千载
对句：万岁
３、看哪些词恰好可以实现字字工对，且“义类”相远
对出来之后，其实，大家已发现有些是明显的借对：
出句：一天
对句：半夏
对句：打点
对句：万岁
它们之所以是成功的借对，是因为“半夏”是专用名词；“打点”是“词内字实现借对”的词；“万岁”是一个引申义的词。
４、再观察组成该词的其他字，如尾字，重复以上程序
例：
出句：一天
考虑“天”字还可以对“地”“海”“道”“水”等，还可以进行如下的借对：
出句：一天
对句：陆地
对句：大海
对句：半道
５、以某个合格的词为思维发散点，进行长句的创作
一个词，稍加推敲，经常可以对出诸多借对方式来。从中，我们有可能选择某个词作为思维的发散点，找到切入的角度，去应对后面的词，对出成功的句子。
例：无情第19擂的出句，开头的词恰好是“一天”
擂句：一天飞雪苦寒锁 [田园微风]
我在应对时，就是从“一天”着手，大致在心里进行了以上推敲，选择从“半夏”切入，再去中药里找了一番，恰好有个“防风”可以对“飞雪”，于是有了对句：
擂句：一天飞雪苦寒锁 [田园微风]
对句：半夏防风清热毒 [丑时]
当然，这只是一种最常见的切入方法。实战中没有必要僵化之。从任何一点切入，寻找灵感，均有可能此路可通。今后，实践、积累一定经验后，大家可以摸索自己独到的方法，形成自己的创作风格。
下一帖将示范“变结构”手法。
无情创作实战指导（五）
利用“变结构”手法创作
本帖为对联网校中级班实战指导帖，也欢迎本版无情联友交流。
“变结构”手法可以运用到什么程度，目前联界还没有统一认识。本帖按最自由的程度进行指导。将来同学们自己可以选择个人认可的程度。
一、“多变一”和“一变多”
“多变一”，即把2个及以上相邻的词，当成1个词看待来应对。
“一变多”，即把1个“多字词”拆开来看，当成几个词来应对。
１、“11”变“2”与“2”变“11”
例：
树/已/千/寻/休/纵/斧
果然/一点/不/相干
例中，“树／已”对以“果然”，是“11”变“2”。“树已”不是词，属“11”结构，把它当成一个词看待，应对一个词“果然”，是“2”结构。
明月/几时/有 [候补僵尸]
后天/才/刻/完 [陈远清]
例中，“几时”对以“才/刻”，是“2”变“11
2、“111”、“12”或“21”变“3”及其反变
例：
三/径/渐/荒/鸿/印/雪
两江/总督/鹿传霖
例中，“鸿/印/雪”对以“鹿传霖”是“111”变“3”
鸡冠花/未/放
狗/头/叶/先生。
例中，“鸡冠花”对以“狗/头/叶”是“3”变“111”（也可断句为21）
四个字及以上的“多变一”和“一变多”，通常，成语、长的专用名词属于此列。大家可以在成熟的作品中找到例子。
例：
实践／科学发展观 [田园微风]
花生／类／产品／抽检 [一格]
例中，“科学发展观”对以“类/产品/抽检”是“5”变“122”
“多变一”和“一变多”，一般不改变句子的意节和音节，故普遍被联友所接受。
注意：普通对联作品也常有“多变一”和“一变多”的情况。所以，这种变结构的形式，大部分歧义效果不明显，实践中，无情高手常常叠加其他创作手法，以使其歧义效果明显。大家注意分析以上例子，基本上都伴随有词性和意义的变化。
二、“多变多”
“多变多”，即把2个及以上相邻的词，打乱结构，对以另外2个及以上相邻的词。
例：
举国／关心／高考／热 [赤兔马]
回家／看／眼／老／娘亲 [LANLONG888]
例中，“高考/热”对以“老/娘亲”是“21”变“12”
举国/关心/高考/热 [赤兔马]
张家口/眼下/严寒 [田园微风]
例中，全盘皆变，全联无一处直接对仗，属于“2221”变“322”
“多变多”的手法，一般改变了句子的意节和音节，故被一些联友所反对。其实，这种反对是没有道理的。因为，如果允许“多变一”和“一变多”，而反对“多变多”，可以推理出来这种观点在逻辑上会出现自相矛盾的情况。推理示范见：
http://www.zhgc.com/bbs/dispbbs.asp?boardID=422&ID=235783&page=1
２楼
“多变多”手法直接造成了视觉上的不对称感，一般歧义效果明显。就算不叠加其他手法，也是成功的。如果能叠加，则歧义效果更突出。
当然，“多变多”直接挑战传统对联阅读习惯，还是以尽量避免为上。如果的确能对出很精彩的对句，则何乐而不为？
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５个实战指导帖子，基本上举例介绍了常见无情对创作手法的实战运用方法与常见思路。这好比练习乒乓球，掌握了推、搓、拉、攻等技术动作。真正参加比赛时，要综合起来灵活运用，并逐步形成自己的风格和特色。切忌机械的生搬硬套，或走进玩字的死胡同。
各种手法综合起来灵活运用，因地制宜，目的是要对出自然流畅，有较高质量的句子来。所以，请注意：不要为一字一词的精彩而得意，整句精彩才是最精彩的。
一招一招讲解和示范，目的是为了帮助掌握。待娴熟使用后，成熟的无情作者在应对时，往往是心中无招的。
字工意远，读后令人会心一笑或拍案叫绝。
作者:
若兰
时间:
2017-7-31 10:00
丑时刘可亮的《无情对佳作100副赏析》
前 言
以民国为界，百年之前的无情对作品也就二三十副吧。我把它们叫做“无情对原生态时期的代表作”。它们代表着那个时代就已初成气候的一个联种，穿越100年的时光隧道，抵达了现代，带给了我们关于无情对的初步印象与认识。
到了网络时代，无情对创作开始繁荣，一批新的佳作也冒了出来。这就使我产生了类似于遴选《清联300副》的念头。的确，我们需要一批经典，来代言这个联种。
更为迫切的是，在“原生态”无情对作品的传承过程中，也传递了很多的认识误区，使无情对的赏析一直处于浅薄、狭隘，甚至难以自圆其说的境地，没有形成科学的审美价值观。笔者希望通过对精选的100副无情对的赏析，在扭转这一现状上发挥一定的作用。
说得更深一点，在人们物质文化精神生活日益丰盈的今天，无情对理应成为我们神会先人，会心一笑的一个小小窗口。
001
树已千寻休纵斧 [未知]
果然一点不相干 [张之洞]
赏析：
果然一点不相干！如果说无情对也有一句广告词，毫无疑问就是它了。
这副无情对，出句有多个版本，“千寻”之外还有“半寻”和“半枯”之说。
从纯技巧来看，此作主要由“果”“干”二字的借对而获得成功。从小类工对的角度来看，作品并非“完璧”。然而，正是因为对句“果然一点不相干”在成功实现无情对仗的同时，还恰好概括了大部分无情对的常见特征，而稳居佳作第一把交椅。张之洞也因此被人讹传为无情对的创始人。其实，只要稍微考证，就可发现：只能说张之洞是无情对在清末兴起时的代表人物。他以自己积极的实践，为这个联种的崛起发挥了实质上的首倡作用。
联如其人，联可窥人。无情对，既固守对联的对称之美，又有条件地极力追求不对称之美，并将它们和谐统一于同一件作品中。非敢于突破条条框框，有强烈创新意识者，而不能擅之。由无情对，亦可窥张之洞人生之一豹。张之洞一生，无论是理政、兴学，还是办实业，都很讲原则，而又极灵活。他的《劝学篇》提出了著名的“中学为体，西学为用”的观点。他在广东主政时，为了筹措资金干大事，敢于恢复朝廷已禁止多年的民间赌博。这等人才，玩无情对是高手，也就不奇怪了。
“果然一点不相干”，也奠定了无情对作品“主题不相关”这一主流风格。张之洞的应对本身是没有问题的。然而，一百多年来，它在扬起无情对鲜明旗帜的同时，也误导着传承者们以偏概全，把“主流”当“本质属性”，严重制约着无情对的发展。
002
陶然亭 [张之洞]
张之洞 [李文田]
赏析：
整词借对，字字工致，义远而类较远，是五言以下无情对中的代表作。
此对中，“陶”字由形容词“快乐”转义为了名词“姓氏”之意。这说明，改变“出句”中字的词性和含义的方法，为前人所选择过。但时至今日，人们更习惯的是利用“对句”中的字词来做文章，使创作空间远未得到开掘。
作品相传为张之洞在北京陶然亭宴客时所出，工部侍郎李文田所对。有名有姓有细节，可信度较高。但我相信张之洞在出句时，心中是很可能有预谋在先的。可以预谋，这是无情对创作的一大取向。
003
三顾频烦天下计 [杜甫]
两朝开济老臣心 [杜甫]
赏析：
杜甫《蜀相》中的“颈联”，我认为，是目前能找到的最早的优秀无情对。这一拔，会出许多人意料，故颇冒风险：）
我们先来分析一下：1、从现代语法角度看，上下句结构有天渊之别，在唐代律诗中，此等对仗，非常异类；2、从“朝/顾”、“开/频”、“臣/下”等字组的多处借对或变词性对来看，手法运用是丰富的、覆盖全句的。虽然“开/频”、“老/天”不是很理想的小类工对，但已非常难得。（当然，有些跨词性的情况，在普通对联中很正常，没必要以借对看待。）
古人对仗，并无现代语法，实则是以字为单位、以对类为法度。故而，借对在古诗中常见，最终在清末对联中出现很频繁。借到极致，无情对萌生。杜甫是唐代诗人中较频繁使用借对手法的代表。其另一作品“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”中的“七十/寻常”就常被用来作为经典的借对手法运用之例。擅于借对的诗圣，最终给我们留下这么一个准无情对佳作，也就不奇怪了。
004
鸡冠花未放 [叶广文]
狗尾叶先生 [某生]
赏析：
这是宋龚明之《中吴纪闻》记载的学生嘲先生叶广文的一联，公认的最早的无情对之一。
该作借对精彩，尤以“叶/花”、“先生/未放”为精妙。在特定的情境下，讽刺辛辣，令人捧腹。
无情对仗本身就是幽默而颇值得玩味的，加上诙谐的表意，可谓锦上添花。此为成功一例。
值得注意的是：先绣好“锦”，才谈得上添“花”。在无情对的创作与欣赏中，有很多朋友不能正确看待“锦”与“花”的辨证关系，在机巧的运用上缺乏认识和把握，而一味追求句意上的俏皮与搞笑。其结果，往往成了“麻布袋绣花”了。有时，连麻布袋都不是。
005
庭前花始放
阁下李先生 [李东阳]
赏析：
此作出于明代的《古今谭概》，相传为李东阳所作。机杼与上句略同。
分析：“阁下”对“庭/前”、“先生”对“始/放”为借对，叠加“异步”手法；“李/花”属借对。3位下转；5位下变。
这是手法运用最丰富、全面的五言范例，是老无情对中最为精工者。堪为理想的教学例句。
006
树已千寻休纵斧 [未知]
萧何三策定安刘 [李文田]
赏析：
与“果然一点不相干”相比，此作手法相似，但“萧/树”等更显工致。在有张之洞的对句在先的情况下，还能得以流行，自有其独特魅力。
该作开了人物姓名入无情对的先例。更重要的是，在用典、化典方面开了无情对之先河。谁说无情对一定要与普通对句大相径庭？一定要往俗语、口语方面作选择？一定要一庄一谐？
此作以史笔评西汉之事，是雅出雅对之代表作。
明显的对称与明显的不对称和谐统一于一件作品，这是无情对的本质属性，是真正的“无情味”。如何创作与欣赏无情对，此作给我们的启示很多。
007
三星白兰地 [未知]
五月黄梅天 [未知]
赏析：
两组词成功借对，字字小类工对。2位上转。
外来词入无情对，这个是很有代表性的。借对成功的关键是“义类要远”，土洋相对，往往可以很好满足这一要求。所以，这方面还大有可为。
008
细羽家禽砖后死
粗毛野兽石先生
赏析：
这是靠1-2个词借对，使整句无情效果突出的典型例子。手法运用情况为“石/砖”下转；“先生”对“后/死”借对，同时异步。虽然句子的前4字没有加诸造无情手法，但无情效果已非常突出。这是因为，每一个字、词，是句子的有机组成部分。牵一发而动全身，整个句子无情味就出来了。
所以，无情应对，要以句子流畅自然高质量为第一选择，无情手法的覆盖率为第二选择。有时候，“直对”也是上策。
此作的出句，有一定捏造痕迹。怀疑为先有对句而设计的粗糙的出句。因为，“细羽家禽”的说法，不太符合文人的一般创作习惯，罗嗦之极。当然，也不排除迂腐之极的酸秀才干出这样的事。所以，这也提醒我们，先有对句，造出句时，也要以句子流畅自然高质量为第一选择。
009
怕热最宜穿短裤
论功还欲请长缨
赏析：
比008句直对得更多！此作唯一使用无情手法的地方，在“功/热”的双转（变）。以1/7而影响全局，可见，无情创作可能更多从局部着手，但最终要看整体。
此作还有一个特点：出句俗，对句雅，而一样可以很方便的感受其无情味。所以，所谓“出句要雅，对句要俗”仅仅是一个经验总结。如果作为定论来遵循，则谬矣。
其实，这是个进入“争鸣区”的句子。“功/热”按普通对联要求，本身也可对仗。如此，则为意境大相径庭的纯诙谐联，而非无情对了。
010
乃武归天
斯文扫地
赏析：
此作妙在“斯文/乃武”的精妙借对，故流传甚广。杨乃武一介书生，命悬一案，真是斯文扫地！故上下句又是密切关联的。可见运用同样的手法，对出的作品虽然有明显的不对称特征，但主题却可能相关。而且，是清末的作者给我们留下了范例。
围绕同一主题，我把这类无情作品归纳为“神不散”，以区别于“风马牛不相及”一类。很显然，把“果然一点不相干”理解为无情对的本质属性，是片面的。
011
欲吃新河鸭（子）
须交陈海鹏（孙）
赏析：
这个典故我就不重复，但很显然，这是先辈留给我们的又一“神不散”无情作品。主题相关，流水成对，是这类无情对作品的特征。
值得一提的是：此作生活味很浓，内容本身也幽默风趣。今天，作为幽默类艺术门类，无情对应更多的走进生活，愉悦大众，调味粗茶淡饭的人生。
无情对，可成为对联中的“漫画”与“相声”。
012
珍妃苹果脸
瑞士葡萄牙
赏析：
此作前后两组词借对巧妙，在中国刚刚开始醒眼看世界的清末，以两个外国国名对宫廷人物之肖像，使内容尤其不相干，故而绝妙。
尤其珍贵的是：这是在老无情对数量本来就不多的情况下，先人留给我们的一个特例，为无情对的发展留下了原初的依据。说它“特”，1、无情对要求字字工对，但“葡/苹”“萄/果”却因为“葡”“萄”无实际意义而难言字字工对，而是以“葡萄/苹果”词的工对形式而存在于整句中的。2、人们总结说“连绵词不宜入无情对”，这就提供反例了。当我们真正掌握无情创作规律时，发现，连绵词完全可以自由进入无情对。
013
三径渐荒鸿印雪
两江总督鹿传霖
赏析：
洪荒一片，宇宙浩淼，鸿飞那复计雪泥。意蕴十足的出句，配上通俗自然的对句，庄谐对比非常鲜明，是经典老无情对中“雅俗配”的典范。虽然“督/荒”显宽，但在七言对句中，不因巧害意，也是常见的创作姿态。
本人虽然强调不要把经验当规律，但还是极力主张无情出句多出高雅、有质量的句子。现在流行出五言以下的短语、俗语、专用名词，但也要有个均衡的认识和判断。
不仅出句可以力求雅，对句亦然。无情对，皈依阳春白雪，既有利于无情对的发展，也有利于对联发展。这是后话。
014
公门桃李争荣日
法国荷兰比利时 [何淡如]
赏析：
清末的少量经典无情对，有趣的是，每一个又几乎可以代表一种不同的创作风格，形成了“数量少而范例全面”的状况，有利于无情对形成系统的学术框架。这又是了。该作以同类词（国家名称）连续借对取胜，同时，也是“不成句”的无情对仗范例。
后人以中药名、水浒三国人物名等同类词借对创作了不少相似的作品。其成功的关键在于所选之词具有严格的并列属性。这类作品还大有可为。
015
避暑最宜深竹院
伤寒莫妙小柴胡
赏析：
以医学名词“伤寒”借对“避/暑”，精妙。中间3字是直对。“柴胡”一药对“竹院”构思可嘉。可惜“胡”不能是“胡同”的简称，故字工方面是有缺陷的。所以，值得提醒的是：无情对的“字字工”，是指字典上其固有的含义至少有一个是工对的，而不是组词之后可以解释为工对。
此作也可理解为主题是相关的，即“神不散”无情对。
016
杨三已死无苏丑
李二先生是汉奸
赏析：
由“赶三”而“杨三”，为字工而以讹传讹，终成定局。中华文化的一重魅力，是由糊涂帐所赋予的。可笑有人总想在某个领域争个清清楚楚，又有人故意夸大“模糊”，都是对中华文化特色的不了解。
此作是讽刺李鸿章的。是对当时的社会热点新闻的辛辣评价。由此可见，无情对从一开始就是介入社会领域的，是讽世的匕首，高度精练的杂文。
凡文艺的生命力，在于扎根生活；文艺的高境界，在于有功于时代，有益于民生。希望更多的同道，运用这个武器，创作出更多经典的“时事无情”作品来。
017
赐同进士出身
替如夫人洗脚
赏析：
据说此作是戏谑曾国藩的。从手法上看，此作妙在“如夫人”对“同/进士”的借对和异步，字工绝妙。其内容上的强烈幽默感大有掩盖其本身的无情对仗之幽默之势。但我们在赏析时，要对两种幽默的叠加有清醒的认识。
此作还是俗出俗对的典范。谁说一定要“雅出俗对”，才是“正宗”的无情味？
018
皓月一盘耳
红星二锅头 [御赐金牙]
赏析：
来到我们这个时代，拔此句为第一个点评的佳作，理由有三：一、大雅对大俗，意境之不对称达极致；二、结构“23”对结构“11111”，“异步”特征突出；三、“头/耳”虚实之对，使局部“字的不对称感”达极致。另，在特定情境中，神不散。
此作虽可不以律句待之，但“锅/盘”同平，毕竟不符合相反律，是为微瑕。
019
富士胶卷
贫僧糊涂 [大漠孤烟]
赏析：
字字工致，令人绝倒。尤其是“糊涂/胶卷”之“糊/胶”“涂/卷”真是绝妙。无情对也是机巧联的一种。好句本天成，妙手偶得之，同样适用。
在丰富的汉语圈中，还有很多类似的绝配早就存在着，在某个角落眨着调皮的眼睛，等待你去发现。
020
人生欲望多
马克思名大 [柳絮飘]
赏析：
此作字字玉工，堪为绝配。从断句结构来看，是“311”对“221”，更添错落感。
“大/多”是直对。必要的直对，是为了服务于整体，是“明显的对称”的有机组成部分。
021
羊肠小道 [烤炉煎茶]
驼背老僧 [学而究]
赏析：
严格地说，“驼背”“羊肠”造词方式一样，修辞手法一样，在普通对联中是可以直对的。但能把这组字字工致的词找到一起，也是值得喝彩的。只要它与其他词组成的句子能产生强烈的“不对称感”，直对，也是对无情味有贡献的。
其实真正的手法就是一个“僧/道”的下转，却境界全出。的确颇值玩味。
022
齐齐哈尔
楚楚动人 [从嘉婉儿]
赏析：
地名类、成语类直接构成无情对仗，难；叠词对无情，尤难。但当天成之佳句碰上天赐之慧眼，就不成其为难了。
如果齐齐哈尔的城市美化到了一定水平，建议该市以此作为形象用语，封从嘉婉儿为永久市民，呵呵：）
023
问道求经 [简直]
哈佛学历 [纪晋唐]
赏析：
东西文化符号的碰撞，有味。“哈/问”，不是最工，却最绝妙！“历/经”在此处采用“双变（双转）”手法，使不对称感凸现，堪为示范。学无情者，宜掌握并多用。
出平尾，对仄尾，无忌！
024
老婆教育好
古汉养生精 [未知]
赏析：
“5”结构对“221”结构，俗出俗对，无情味十足。
此作为先有对句，再想出句。虽然句通意顺，但毕竟不是日常俗语。如果恰逢《领导干部要管好自己的配偶和子女》文件出台，则具时代意义，更添精彩。
025
六盘山顶险
一碗水端平 [鹤梳翎]
赏析：
“一碗水/六盘山”，巧妙；“端”与“顶”有三组“工对义”，即普通对仗有3种工整方式，但只要上下错开工对义，依然可以成功借对，且转的情况更耐嚼，妙。
此作也应是先有对句配出句。出句虽然流畅合乎语法逻辑，但流于勉强了。总的来说，此作的“碗/盘”，胜过“皓月一盘耳/红星二锅头”中的“锅/盘”。但“皓月一盘耳”作为出句，质量明显高出不少档次。
026
包公审案 [lunafong]
纳妾过门 [柳絮飘]
赏析：
手法上“纳/包”上变、“案/门”上转，较多地突破了常见的创作思维。
此作的不对称主要体现在意境上的距离。这厢正严肃无比，那边突然讨起了小老婆，不免令人忍俊不禁：）
当然，如果没有手法的运用，仅有意境上的距离，就不是无情对。
027
物欲横流 [从嘉婉儿]
人思上进 [从嘉婉儿]
赏析：
成语本身是一个整体，四个字不可分割，应对无情时，只要是拆开来对，理论上都是无情对，所以难以出彩。但凡事不可一概而论。此作的应对虽然也是拆开来对的“112”结构对“4”结构，但在保证字工的同时，做到了流水成对，其神不散。在当今社会，此作很有醒世意义。
任何文学作品，观点永远是灵魂。有巧有境还载理，永远是对联的最高境界。
028
月下轻弹三尺剑 [简直]
时间紧迫一分钟 [简直]
赏析：
此作手法运用丰富，而多辟蹊径，“迫/弹”新鲜；“一分钟/三尺剑”精妙。
出句有稼轩之豪放。对句口语味浓，自然流畅。
029
陈水扁 [逆水行舟007]
卖汤圆 [未知]
陈水扁 [逆水行舟007]
老油条 [LANLONG888]
赏析：
击碎唾壶！两作均堪称当今短无情作品中的经典，“时事无情”作品中的经典。
三言出句，在短无情中其实是难对的，因为，如果不能对以一个也是3字的专用词或俗语，难免斧凿。此二作，均对以耳熟能详的民间俗语，字字工极。
最为难得的是，二作均传神之极，讽刺辛辣。在华人圈中，各种文字均有对“陈水扁”这一颇怪的名字幽他一默的情况出现。但以区区三字应对而取得如此效果，熙熙诸作，皆难望此项背矣。
无情对的魅力，必将使它日益大众化，不断走进生活。
030
修正果 [非洲龙]
立方根 [非洲龙]
赏析：
耳熟能详的两个熟语或术语，对仗无可挑剔，字工无可挑剔。妙的是，组成“立方根”的3个字，字字实现了鲜明的转义、变词性情况，使字的不对称感非常突出，再与字字工相比对，很耐嚼。
031
人生路上相携手 [无情女郎]
天冷房东送背心 [陈远清]
赏析：
手法丰富，“天冷/人生”不走寻常路，“背心/携手”精妙！
可贵的是，上下主旨相承，人间真情，溢于此际。不知陈老师自己回味这一具有鲜明神不散特征的作品，对“无情味”是否有跟之前不一样的观点？
032
七星成妙句 [沙漠红柳]
四点到残联 [一叶之秋]
赏析：
“残联”不残，秀出妙句。无情对这一艺术门类，还可化几多神奇！
033
文人常作对 [一叶之秋]
理事会传单 [无情女郎]
赏析：
“文人相轻”，出句合理。以“32”结构对“2111”结构，天衣无缝。
“单/对”以数词义工对，手法上为上下皆变词性，同时转义，简称双变（含双转），有利于加剧“不对称感”。此法能频添无情应对之变化，可值推广。
034
举国关心高考热 [赤兔马]
回家看眼老娘亲 [LANLONG888]
赏析：
手法丰富，字字精妙，尤以“老/娘亲”对“高考/热”令人叹服。
此作对于有过十年寒窗后参加高考经历的孩子来说，触动心弦。刚刚成年的孩子，正是在这个时候初识父母心，高三一年，很少回家，考试一罢，此心最迫。
无情对，最最有情。
035
党绘宏图再崛起 [冰雪莹儿]
农耕大地一隆平 [水区瓦工]
赏析：
“隆平/崛起”借对妙极！
应时之作，却是天成之作。改革开放以来，党绘宏图，农业发展。农业“科学含量”的标志性人物，恰好又是袁隆平先生。
又是神不散！根据部分作品上下句“主题不相关”特征而命名的“无情对”，只是个符号而已。在注重理论研究的今天，我们应以实事求是的科学态度，赋予它准确、科学的内涵，增加其“科学含量”。
036
人约黄昏后 [欧阳修]
事关老醉翁 [LANLONG888]
赏析：
欧阳修的诗句，用他自己对上了，与张之洞出“陶然亭”，别人用他自己的名字来对一样，有异曲同工之妙！老醉翁若知此等妙事，当粲然一笑了。
这是用古诗句配出神不散无情对的典范。
“老/醉翁”对“黄昏/后”，手法丰富，精妙！
037
满目霜花云弄雪 [赤兔马]
光头浪费电吹风 [赤兔马]
赏析：
手法的丰富使作品的无情对仗本身已足够精彩；句意的幽默锦上添花。庄者特庄，谐者特谐。
传统型经典无情的代表作。
038
明月无端摇竹叶 [乐清湾]
今宵一曲落梅花 [一格]
赏析：
手法丰富，造无情精巧。《落梅花》，曲名。
读者乍一看，会感觉这不是无情对。出句雅，对句雅，主题相关，意境相容，画面感强，感染力足。无情对也可以这样吗？对，请注意品味诸多借对而造成的词、句的明显不对称。希望这样的作品能帮助联友认清无情对的本质属性——明显的对称与明显的不对称的和谐统一，而不是其他种种。
“神不散雅无情”，能修正几许对无情对的偏见？流浪于对联殿堂屋檐下的无情对，终将皈依阳春白雪。
039
假客气，群英盛会 [雾里云]
借东风，诸葛亮行 [雾里云]
赏析：
评点史实，两分句联，主题相关，衔接自然，而无情手法丰富，天衣无缝。
无情对仗，不过是一种“以字为单位”而求工致（与古法近）的一种对仗方式。它是对联成对的办法之一。这种对仗方式，当然什么格式和风格的对联作品都可以创作出来。这，就是一例了。
没有什么人去走，但路子客观存在。善用的人少，那是因为没有突破技术瓶颈。现如今，解决核心技术问题，则必将银瓶乍破水浆迸。
040
才子佳人求月老 [贝啃鲍耳]
许君好事愿天长 [贝啃鲍耳]
赏析：
天作之合，姻缘如此，佳作亦如此：）
041
众星捧月 [三枝]
壹角拾分 [翡莲居士]
赏析：
利用大写的汉字数字做文章，妙。
“角”“拾”“分”，扎堆地由量词或数词转、变为名词和动词，反差特别明显，更添无情味。
042
平原漫草春生气 [雾里云]
下岗没薪日子愁 [云林]
赏析：
对仗精妙，字字工致而颇多新鲜构思。
最赞赏的是切入时代，介入生活，关注人的命运。
043
积学无多能致用 [香雾空濛]
减农负大会成功 [雾里云]
赏析：
处处异步，全盘结构错落，工致无虞。
欣赏两作者对“经世致用”思想的推崇和关注三农的情怀。
044
漫步花园诗兴起 [翡莲居士]
杂交稻谷数隆平 [山之良也]
赏析：
“杂交”“谷”“隆平”这些元素的集中，恰好与出句匹配，巧。最欣赏“谷/园”之借对。
无情对是机巧联，巧度一点也不小。优秀的无情对，除了无情对仗带来的趣味，还有巧带来的趣味：）
045
新年移步向花海 [山之良也]
超载奔驰撞本田 [翡莲居士]
赏析：
时代气息的名词扑面而来。从生活中、新领域中去抓字眼，可以捷足先登而得其巧。“超载”“奔驰”“本田”皆精妙！
一场车祸，亦成文章。无情对创作有规律可寻，但创作的结果，真令人有天马行空，不知所之之感。这，就是它的韵味所在。
046
恐龙闹青海
喜马拉雅山 [陈远清]
赏析：
“雅/青”，此作在字工方面并非尽善尽美，但却很出名。主要原因：喜马拉雅山是固定词组，而出句设计得颇具匠心。“恐龙”是巧眼，而西北地区，曾是恐龙的主要活动区域。
阅读此作，有这样一种感觉：从地理的高度，俯瞰历史的深度和宽度，沧海桑田的变迁，拓展了几多空寂的思绪，宇宙的浩淼优游无尽。
所以，无情对创作，字工是恒久的追求，在底线之上，当鱼与熊掌不可兼得时，句子本身质量的打造永远是第一选择。
047
洞房花烛夜 [联友出句]
孔府酒香时 [候补僵尸]
赏析：
“孔府/洞房”本身是无情之趣与内容之趣兼具的组合；它和“香/烛”都是使用颇为普遍的无情对仗元素，但这一组合无疑最出彩。
妙就妙在出句是妇孺皆知的俗语，而酒是与之密切相关的物事。流水潺潺神不散：）
048
千秋抗日英雄 [柳絮飘]
半夏防风贝母 [柳絮飘]
赏析：
工致、精巧，无瑕疵。
中药，是大自然一些颇含深意的辞藻，采摘起来，按方加工，就是一句句苦口良言。
在大千世界，还有几多珠玉待慧眼。
049
大雅之堂难入座 [赤兔马]
中文也考不及格 [田园微风]
赏析：
对仗精巧，考究，天衣无缝。“也/之”居然也实现了虚实对仗。“考/堂”巧妙。“入座”的对仗有难度，但这里对得何止及格水平？
大雅之堂难入座，曾经是无情对的尴尬境地。江南田园和煦的微风拂过，高山流水之音淹没了尘嚣。
050
天机不可泄 [丑时]
周密去安排 [田园微风]
赏析：
俗语出句，众人应对颇感难度之际，一个无可挑剔的对句就跳了出来，而且还是神不散的佳作。
“周密/天机”反差大，妙极！“安”由动词变词性为副词，更妙。
天机如此周密，竟被此人窥得，不由不赞叹！
051
桃李满天下
荷兰遍地低 [翡莲居士]
赏析：
熟语，是历史积淀之句，要对上不容易，要对好，更不容易。这里巧的是，不但应对非常工致，对句本身讲述的还是地理上的事实——荷兰，恰好是世界上平均海拔最低的国家。“荷兰”就是“低地”的意思。
事实准确，逻辑严密，是无情对工致程度的有机组成部分，同时也是出彩的重要因素。
052
过来人已老
功到自然成 [翡莲居士]
赏析：
对句是熟语。出句大约是倒过来配的，但毫无斧凿，堪称精品。
配得字字工致，手法丰富，不容易；配成神不散无情对，更不容易；配出洗尽铅华后的沧桑感，让人读出人生的况味来，只能叫绝了。
053
开农场
关牧村 [风骨]
赏析：
目前最流行的网络游戏词汇，对以著名歌手的名字，字字玉工，天衣无缝。
在五言以下的无情应对中，三言者要应对好最难。因为，三言出句，往往是俗语、专用名词，如果拆开来以“12““21”或“111“的方式来应对，难免斧凿，终是下策。而想应对同样也是三言的俗语或专用名词，且做到字字工、平仄合，并不容易。要做到两者在读者中的熟知程度相当，则更不容易。故此作可谓相当精彩。
054
明月几时有
元宵灯更多 [雾里云]
赏析：
此作，“几”转义为“茶几”，“更”转义为“古代计时单位”。一副作品中两个字实现变音转调取义，使“不对称”的特色更添几分神秘。
在无情界，有人反对多音字变音转调取义。我以为，“义”是皮，“音”是毛，毛随皮走。“义”都可以转，没道理“音”不能跟着变。一个外乡女子出嫁，人可以变户口，口音还能不变？
此作是非常出色的“神不散”无情对。天上银河，一轮明月实则是心中之月。人间灯火，浑成天上街市。几许情愫，徜徉在这夜色的无垠中了。
055
会心一笑
聚首多哈 [孤云牧雪]
赏析：
出句是成语。四字成语要对出妙处来，不容易。此作的对仗上的精妙，在于“多哈”对“一笑”的工趣并存。
同时，这是一个成功的“神不散时事无情”，创作于多哈举办亚运会之时。亚洲健儿，会聚在一起，和谐、团结、友爱的主题凸显无遗。
056
葱烧木耳招牌菜 [第七夜]
姜尚痴心钓甲鱼 [一格]
赏析：
俗出句，深沾生活的味道，对好了，更利于文艺的大众化，为群众所喜闻乐见。所以，我认为“无情对出句要雅，对句要俗”的总结，有点过度强调。本作妙在“姜”由姓氏借对为“植物”，“木”由名词变词性为形容词，非常精妙，突出了“很对称”与“很不对称”并存的特色。“甲/牌”也很巧。
化典成句，把文王风趣地比喻成“甲鱼”，在无情味的基础上，叠加表意上的强烈诙谐，可谓锦上添花。
057
欲品梅花先画骨 [未名]
情含李杜古诗风 [贝啃鲍耳]
赏析：
此作在应对上，除了“杜/花”略为冷、宽了一点，其余相当精致。手法应用丰富，不对称感突出。
出句高雅，对句也雅致。于阳春白雪中体味到无情之趣，更为耐品。
诗中画，画中诗。把这联的情境圈定在书房中画案前，则上下气脉贯通，翰墨之香扑矣。这就是所谓的“神不散雅无情”。
058
桃憔柳悴老心事 [蓝风景]
麻痹松弛大意人 [老笨]
赏析：
出句句内自对，且含两种植物，选择余地小，应对难度大。没想到，铁骑突出刀枪鸣。一个“麻痹”一个“松弛”，轻轻松松就解决了。
对句在精妙对仗的同时，还能做到前后呼应，句意顺畅合理，更为难得。
059
寡孤农妇布丢失 [雾里云]
多少工夫织得成 [宋·刘克庄]
赏析：
几组词的对仗，不走寻常路，但很精彩。“织/布”属于对位单字词，但能运用上变的手法实现无情对仗，很是考究。
一句宋代的诗，很口语化。对出“流水式神不散”作品来了，真是巧思。
060
清风入殿三击鼓
明日出门九点钟 [御赐金牙]
赏析：
本作流传较广，手法主要施加在“明日/清风”“点/击”上。是雅俗配无情对的代表作。
061
节日多节目
省时又省心 [无名小子]
赏析：
出句是句大实话。特点是：有重字，增加了无情对仗的难度。妙就妙在以一句常用的口语对来，居然璧合。技巧上，“省/节”上变，“心/目”上转。
062
乔国老
石家庄 [常江]
赏析：
短无情中，此联流传也较广。技巧上，主要是整词借对，以地名对姓名，其中“庄/老”双转。
姓氏入无情对，包括国际象棋、围棋、麻将术语入无情对，招来了很多反对者。其实，所谓“小类工对”，不过是从各个不同角度按照汉字含义具有“相同”、“相近”或“相反”特征而进行的归类。我认为，采用时，以读者的熟知度为第一选择。一句话，只要大部分读者不需要解释就能轻易理解，就成！赞成这个小类而反对那个小类的观点，是缺乏科学思考的朦胧臆断。
063
臣妾也练武
王夫之作文 [未知]
赏析：
曾国藩被人拿“如夫人”调笑了一番，王夫之也难幸免：）“王夫之”对以“臣妾/也”，手法娴熟，字工无虞。加上内容上的诙谐，妙趣更添。
想想清末的那批有事功，有著述的文人，在一个王朝班驳的背景下，在事务繁忙甚至内忧外患的情形下，能让心灵优游于小小一角，真是令人佩服和神往。这个圈子的“圈子文化”特质，透过无情对可见一斑。
越活越忙的今人，你的事业也许成功，但你为自己及所在的圈子，固守了那么一小份淡定和写意么？
064
牛得草
马拉松 [未知]
赏析：
作家名，对奥运会比赛项目，天生匹配。中西领域的符号，更添反差，故历来为人们所津津乐道。
其实，要挑起刺来，“松/草”不是最理想的小类工对。无情对追求小类工对，尤其是五言以下的，要求尤严，但凡事不可以僵化视之。“宽对”有时比“工对”强，也适用于无情对。璧有其瑕，终是美玉。
065
绿是春封面
黑如周扒皮 [醉猫]
赏析：
出句比喻生动，意蕴盎然，对句却相距十万八千里之远，令人忍俊不禁。
“周扒皮”对“春/封面”的异步叠加借对，非常精妙，自然天成。“黑”属于形容词转义，颇值借鉴。
066
饮马四眼井 [陆耳山]
驼人陆耳山 [纪晓岚]
赏析：
凡是名字取得怪的，都有被无情对高手拿来调侃的可能，张之洞如此，驼背的陆耳山碰到纪晓岚，自然也逃不过。闹台独的陈水扁，更逃不过。
一个“陆”字，居然有三个明显不同的含义。从数词到名词之间的变化，反差大，故效果突出。这是主要的“巧眼”。
无情对属于机巧联。从创作特点来看，此作更接近传统的其他机巧联。它难度不大，但也需要机缘凑巧之时，有一双慧眼。
067
偷税法难容 [月黑风高夜]
巴金学对眼 [田园微风]
赏析：
无情对，追求小类工对，但是，有时“宽对比工对强”同样适用于无情对。“巴/偷”虽不是非常工，但“巴金/偷税”妙趣无穷。取舍之间，非常微妙。“对眼/难容”也有相似之妙。
此作的成功，还在于在无情对仗基础上，内容叠加了强烈的诙谐味，令人忍俊不禁。
068
未许诗心随岁老 [一壶淡酒]
午休集体会周公 [日渐消瘦]
赏析：
手法运用丰富，涉及到双转（变）、下转、下变、上变等。“午/未”，“集体/诗心”，“周公”对“岁/老”皆非常精妙。
只有对无情创作手法有比较深入的认识，做到娴熟的运用，这样流畅自然的高质量对句出现的比例才会大。凭朦胧的一点点感觉去创作，无情对则只能停留在对词、对短句为主的阶段。
069
盛夏风光观食日 [聿舟]
单元水电表居中 [纪晋唐]
赏析：
1位下变，2位双转，5位下变，6为双变（或直对），7位双转；“水电”对“风光”词的借对。异步“2311”对“22111”。手法运用尤其丰富，多处出现双转或双变。综合起来，凸现了无情对“明显的不对称”的特色。
下转（变），上转（变），双转（变）3类手法，从数学统计来分析，使用比例可达到1：1：N（N大于1）。笔者曾统计清末流传下来的无情佳作及近年来出现的优秀无情对，实际运用情况大约是：3：1：0.1。这说明后两类4种手法的掌握和运用还远远不够。作者们应注意调整创作思路和习惯，这样，可以更自由，多出佳作。
070
过硬功夫无上下 [LANLONG888]
远虚名者任浮沉 [网上飞]
赏析：
出句比较刁难，整句并不好应付，尤其“上下”一词，应对余地小。但此处应对非常从容，以异步手法“12112”对“2212”轻松化解。“者/夫”由实变虚尤妙。
当然，此作最大的成功之处在于“载理”。处理好无情对仗的问题，还能表人生之态度，作醒世之通言。此高一等之境界也。
无情对，无情对，离开无情对句也当是佳对。或造境，或载理，或有境还蕴理，应成为我们的追求。
071
散落风中花绚烂 [翡莲居士]
张飞露面果真强 [第七夜]
赏析：
“张飞/散落”“露面”对“风/中”相当精准。“绚烂”并不好对，但作者处理得较巧妙。
句子流畅，符合历史的事实，令人想起翼德当阳一喝。
072
花开转眼成空
果断回头是岸 [非洲龙]
赏析：
难得的六言佳作，手法丰富，对仗精妙。“果断/花开”“岸/空”很出色。
令人赞叹的是：这是触及人性深处的神不散无情。人生几多迷茫，谁能顿悟于花开花落之际？这又是出色的佛教联。
无情对仗，不过是对联对仗的一种方式而已。此时，除了无情手法造成的“词、句”的明显的不对称，你还能看得出无情对与普通对联功用方面的区别么？
073
丁香花 [郑联]
辛苦费 [聿舟]
赏析：
又是天成之句，妙手得之。还有多少这样巧妙的组合，等待发现。
手法上，整词是借对，而其中“辛/丁”“费/花”居然出现2处双变，殊为罕见。这是它更显精彩的内在因子。
074
四海之内皆兄弟 [金属段五]
零陵那边统考严 [一格]
赏析：
出句俗语，“四海”“兄弟”等几处辞藻并不好应对。然而，“零陵”一出，一座皆惊乎？“统考/严”对“皆/兄弟”精妙，不对称特色突出。
有规律可循的手法，不拘一格的构思和结果，是无情对的特色。
075
丹麦美人鱼 [翡莲]
翠花真马虎 [岁月留痕]
赏析：
大约是酸菜上错了餐桌。虚构人物中，翠花也确实算个名人。
“丹麦”不好对，“美人鱼”要对好也不容易。然而，应对五言及以上长句的优势就在于，某些独立起来很一般的对仗，串起来却是流畅的、出色的。“花/麦”有一丁点马虎，“真/马虎”可一点都不马虎。
076
六十耳顺 [一壶淡酒]
一念之差 [烤炉煎茶]
赏析：
出句是民间非常熟悉的知识点，对句为一个成语，各言其事，皆自然流畅的群众语言。吻合大众口味，却不俗。是四言无情中难得的佳作。
“念”表示数字“二十”，“之/耳”虚实之对，使不对称特色突出，是出彩之处。
077
区区小计 [翡莲姬]
落落大方 [安茶碱]
赏析：
一句常用口语，区区四言还有叠字，本应是很有难度的。一个成语落落大方地出现，居然天成佳对，悦赏！
叠字“落落/区区”运用的还是双变手法，“大方/小计”也很妙。明显的对称与明显的不对称居然在四言作品中毕现，无情味非常浓。
078
月步轻移花未醒 [一小子]
春回小径绿姑苏 [晕晕]
赏析：
出句优美，意境高雅，对句也优美，意境高雅，上下脉络相通，主题相融，这是无情对吗？当然是！这是出色的神不散雅无情作品。
无情对的“明显的不对称”，主要来源于借对手法的密集使用。本作除了“径”转为动词不易识辨，其它借对非常鲜明，尤以“绿/花”“姑苏/未醒”最见匠心。
虽然目前大多数无情对句以风马牛的俗句形式出现，但规律所指，给我们揭示了一个全新的领域。有了这层认识，很多因重视对联意境而不愿涉足无情对的联友，当刮目而看了。
079
中巴车站 [逆水行舟007]
西蜀马腾 [离情重]
赏析：
“中巴”现代元素，很巧妙地与三国接上了轨。“巴/蜀”工绝。更巧的是，恰好有个“马腾”可与“车站”匹配。字字是最佳的小类，“腾”字还带来了几分生动。对仗非常完美。
古今对接，中外对接，还有多少这种“时空隧道”，等待第一个穿越者。
080
救生圈 [书童]
打死结 [逆水行舟007]
赏析：
日常物品名称与耳熟能详的俗语匹配，很是巧妙。
这件作品采用的创作手法是：异步。每一组字并未叠加转、变等手段。只用异步手法而取得明显的无情效果，在长句中几乎没出现过。规律显示，这是可有为的一条路子，只不过，没有人去走而已。这从又一个角度说明无情手法还没有充分被应用。
081
陈桥兵变 [陈远清]
危地马拉 [陈远清]
赏析：
一个中国历史有名的典故，一个国家的名字，天衣无缝，赞！四言句，而能恰到好处的实现整词的借对，很是罕见。四言以上的，也应该有这样的巧合，期待慧眼去发现。
值得一提的是：虽然本作部分字与字不是很小类的工对，但也深得无情宽对之妙。我们说无情对强调小类工对，为什么又说“宽对”更妙呢？这并不矛盾。在工致度较高的“字群”中，是可以如同普通对联一样敲字的。有时，不选最工的字而选次工的字，反而有利于句子质量，使之更贴切、意境更佳，则大妙。如本作中的“危”虽然不如“旧”“老”工，但品味时更多意趣。
082
东西即为物
里外不是人 [陈远清]
赏析：
妙！妙！俗出俗对的经典。出句虽然是句大白话，但在生活中也常用。对句则是使用频率很高的口语、俗语。只靠一词之借对和异步，而上下意思大相径庭。
“里外/东西”的借对，在此处用得最妙。为什么有此一说呢？细心的读者会发现：同一个对仗组合，放到不同的作品中，给整句“无情味”的贡献是有区别的。这是因为，整句的无情味是个综合值。字词的词性、含义、成分，要靠其他字词的支撑才得以在句子中定型，因而，放到不同的句子中，对“不对称”的贡献是有区别的。所以，通常只谈整句的无情味，而不评价说某一组词无情味的淡或浓。
083
桃园三结义 [wdb888]
李谷一报恩 [鹤梳翎]
赏析：
出句说的是耳熟能详的三国典故。出彩之处在于著名歌星“李谷一”名字的妙用。字字工致，异步手法明显。
当然，对句虽然表意完整，但来得有点突兀。
084
五柳先生 [轴云]
百花齐放 [笔底波澜]
赏析：
史上著名的陶渊明，他的号居然与我们的“双百”方针之一天衣无缝地实现无情对仗，别有一番韵味。
叠加的手法丰富，字字精准，完美之作。
085
炒股热 [赤兔马]
透心凉 [柳絮飘]
赏析：
一个“股”字，由“股票”转为“臀部”，堪为“无情眼”。妙！
炒股热，是最近几年中国老百姓最熟悉的字眼。下比“透心凉”描述的恰好是一段时间里广大股民的心态。市场无情啊，此无情与彼无情交汇，令人不由百感交集。绝妙的“神不散时事无情”。
区区六个字，如同一篇超短小小说，描刻世态于笔端，无情对真是神奇。其他文艺形式在这一方面焉能与之比？看来，无情对在介入社会生活，建事功于时代方面，大有可为。
086
缩头乌龟 [谈笑鸿儒1]
转眼花甲 [换位思考]
赏析：
“花甲/乌龟”的借对，精妙！
碌碌无为者，忽然老之将至，内心或有这样的心理活动。这类作品，属于在特定情境中的“神不散无情对”。
087
竹影轻摇霜色重
薇姿雅漾露华浓 [翡莲居士]
赏析：
无情对是机巧联的一种，无情对仗是机关之一。机巧联可以把多重机关安排到同一作品中。“无情对仗”这一机关，自然也可以与其他机关合为一体。以前实践者少。这里提供一例。
此作是双解句。如果把“薇姿”“雅漾”“露华浓”看成三种化妆品，则是风格与“法国荷兰比利时”一样的无情对。而另一解则与上联璧合，意蕴盎然，优雅无比。
088
下海操盘手 [睿韬]
张山打靶心 [LANLONG888]
赏析：
出句为股市术语，对句写的是在巴塞罗那奥运会上夺得双向飞碟冠军，不让须眉的张山。巧妙的匹配。大众熟知度高。
“操盘手”的对仗较有难度。“打靶心”巧妙。张山退役后，肯定下海了，希望她还是打中靶心。这就上下相关了。
089
龙腾盛世度佳节 [雾里云]（古）
牛顿微分解怪题 [奇迹之]
赏析：
“牛顿”“微分”，对仗非常精妙。有了如此“无情眼”，后面部分恰当收尾，就已完美。
“龙腾”，是中华文化的标志性字眼；“牛顿”是西方现代科学的关键词之一。它们恰好无情对仗，这种微妙的巧合，更凸显东西方文化对接的精彩。
注意去发现：西方自然科学与东方朦胧文化，当还有几多字面的绝配。
090
白日放歌须纵酒
黑灯跳舞好揩油
赏析：
根据梁羽生的记载，此作是写六十年代香港黑灯舞会的，流传甚广。
为什么到了将满100句才选它来点评呢？主要原因是此作技术含量并不高，读者如没有对无情味的正确认识，很可能因过早品读此作，而进入误区。
什么说它容易导读者入误区呢？首先，字工方面，“灯/日”是大类，还较宽；其次，对仗方面，前5字并未加诸无情手法，只有“揩油/纵酒”是借对；再次，其“诙谐味”远远凌驾于“无情味”之上。一开始就接触它，读者对小类工对的认识就不清楚，对无情对与诙谐联的区别就不明朗。
综上所述，此作在字、词方面的不对称感并不明显。其成功，主要在意境上的明显区别。当只有一个词采取转、变手法，而其他的词直对时，五言以上的无情对，主要靠“主题不相关”和“意境不相融”方面做文章，而求得明显不对称。
091
寒侵平野梅犹艳 [员外]
热捧方家李太白 [水区瓦工]
赏析：
对仗工整、流畅、自然，仿佛天成之句，被瓦工拾得。难得一见的无瑕疵的七言无情。
很多无情对，看似上下联主题不关联，意境上风马牛，实际上可能有暗线连着呢，其神不散。关键看读者的理解和领悟。这就是了。上比可理解为一种起兴，暗喻某种环境下的坚手。有了这个对句，我们可以理解为“文化滑坡、萧条，而诗歌坚挺”。
可见，牛头不对马嘴的无情对，比例不是想象的那么大。
092
读书上下何千年
混帐东西王八蛋 [未详]
赏析：
这个无情对，特色与缺陷并存。本来是不想选进来的，但名气很大，特选进分析优劣，也很有意义。
对仗方面，整体还是很出色，尤其是“混帐/读书”，“东西/上下”精彩。缺陷在于“蛋/年”宽度较大。把“年”理解为一种动物，还比较偏、冷。
出句雅，对句俗，这方面的“不对称”指数，此作可推第一。但对句把市井粗话入联，俗到极致，终究难登大雅之堂。提倡无情对大俗但不涉及低级趣味。
093
寒门梅不弃 [云樵]
冷落李时珍 [丁香花]
赏析：
出句很高雅，透漏着一种人性的温情，佳句。无情对出对句的雅俗选择很自由，但我本人还是倡导多出高雅、有特色的句子。
对句很漂亮，手法丰富，字字精妙。“冷落/寒门”反差很大，“李时珍”对“梅/不/弃”可谓天成之配，尤其是“珍/弃”深得对联炼字之三味，工整而值玩味。整作“明显的对称”与“明显的不对称”融为一体，清晰地展示了“无情味”的本质。
094
有两把刷子 [丑时]
没钱别泡妞 [翡莲居士]
赏析：
字面上，“钱/两”“泡妞/刷子”非常精彩。
“有两把刷子”是俗语，被相声演员大兵作为广告词一整，在民间更加耳熟能详；“没钱别泡妞”是这个时代一种流行的说法，也是对无奈的现实的一种写实。俗出俗对，折射生活，堪称经典！
095
晚来常读易 [唐.王昌龄]
晓得著书难 [雾里云]
赏析：
手法上“晓/晚”“著/常”“难/易”变得精妙，词性跨度大。
出句是王昌龄的，对来却如同一人，不难读出人生的况味来。此时，除了“词、句明显的不对称”，此作其他方面的风格，与传统诗词对联，已无异矣。
096
天花飞不著 [清 严季鹰]
月白见秋毫 [四溟诗话]
赏析：
最后５副作品，赏析部分“无情集句”。这是笔者找到的一副五言的。“月白/天花”借对很工整；3、4位较宽。整句不对称特色突出。
在研究无情对生成规律后，笔者曾预感到：在浩如烟海的古诗词中，有部分句子摆到一起，天生构成无情对。于是，发动了寻找工作，果然找到了一批。这一预感得到印证，可以说明很多以前被人忽略的道理，如：1、无情对的确可以雅出雅对；2、无情对不是异类，而是普通对仗的有机组成部分；3、对联、律诗中的对仗句，也可以以无情对仗方式存在，只不过以前没有人去实践而已；4、一些对联、诗词的规则和理论当进行修改或完善。
097
偶来伊水曲 [唐 韦嗣立]
所得是风骚 [宋 王安石]
赏析：
这是香雾空濛联友的集句。唐宋两位诗人的句子，字字工对。“是/伊”下变，都理解为代词，“风骚”对“水/曲”的借对精妙。
上下两句连读，有流水无情神不散之特色。原来每位诗人都可能是无情对作者。知悉此情，恐怕诗仙诗圣、诗鬼诗雄们在地下不得安心了：）
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098
花开疑乍富 [唐 韦庄]
白露下长安 [唐 刘驾]
赏析：
“白露”对“花/开”；“长安”对“乍/富”借对叠加异步，精妙无比。“下/疑”略宽。 香雾空濛的集句。
韦庄和刘驾是同时代的人，公元八世纪六七十年代前后在世。如果这两句诗是两人在唱和时出现的，则更有意思。假设有人当时能指出其别样的对仗，定会赢得喝彩，引人把玩的。诚如是，或许无情对的发展会提前一千多年呢。
099
自种黄花添野景 [宋 谢伯初]
不妨老子卧林丘 [宋 潘柽]
赏析：
“不/自”上变，“老子/黄花”借对，“林/野”上变。“丘/景”略宽。
两位宋代诗人又通过无情对碰头了。只不过，谢伯初要大100岁左右，正好是后辈对前辈的句子。这是笔者的集句。
整作上下情景相融，一种陶渊明式的隐逸、放达的情怀，跃然于眼前。
100
与君形影分胡越 [唐 姚氏月华]
前后相思两不知 [唐 白居易]
赏析：
手法上，“后/君”、“两/分”、“不/胡”的双转、双变、上变相当出彩。除“知/越”略宽，余字皆工。比许多普通集句的工致度还要高。这是香雾空濛的集句。
令人叫绝的是，这是上下浑然一体的爱情诗句呀，此时无情胜有情。作品出自一女一男之手，更是奇妙。这个姚氏月华，可谓比浔阳江头的琵琶女更配做白居易的红颜知音呀。
如此优雅的“神不散无情集句”，充做律诗的颔联、颈联，也很精彩。希望能给诗人们以启示。
终于点评到100句了。以这副优秀的作品作结，但愿无情对也由此回归阳春白雪，得登大雅之堂，在更广阔的空间中发展。
欢迎光临 梅州市诗词学会（原名嘉应诗社） (http://mzjyss.cn/)
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