以上的一字血脉、一字贯篇、一言贯篇、一意贯穿其实是相通的，名异而实同，即如一意格中的古今为二字亦不妨作一字、一言看也；书要读活而不泥，要懂得举一反三，懂得相互联系，这是读欧版‘一言贯篇说’的一个得益。
前帖‘拿来主义之二’所举之诗例为两字贯篇，这个两字贯篇在《木天禁语》中也是有说明‘二字贯穿，三字栋梁在内’的，从理解上来说仍可理解为一意贯穿，重温一下诗例：
杜甫《江村》：
清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。
自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。
老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。
多病所须唯药物，微躯此外更何求。
此诗中的事事为两字血脉，理解上事事幽即为一意贯穿全篇，不赘。
芦花/罗邺
如练如霜干复轻，西风处处拂江城。
长垂钓叟看不足，暂泊王孙愁亦生。
好傍翠楼装月色，枉随红叶舞秋声。
最宜群鹭斜阳里，闲捕纤鳞傍尔行。
此诗中的处处为两字血脉，理解上芦花随西风处处拂江城即为一意贯穿全篇，亦不赘。
塞上逢故人 中唐·王建
百战一身在，相逢白发生。
何时得乡信，每日算归程。
走马登寒垄，驱羊入废城。
羌笳三两曲，人醉海西营。
此诗中的相逢为两字血脉，理解上相逢即为一意贯穿全篇，仍不赘。
以上这样的‘一字贯篇’或‘一言贯篇’和‘两字血脉’其实都可作一意贯穿理解更为简约、易记、易学，这在下面所要说到的‘三字栋梁’和一句造意格、两句立意格仍有体现。
所谓三字栋梁除了杜甫《江村》中事事幽比较明显外，欧版认为以短语而论的话崔珏《鸳鸯》中的此禽稀也应是可作为‘一言’理解的，而〈思夫〉中的守寂寥则显得明显一些，当然，以上诸例都是可以作为一意贯穿去理解的，《木天禁语》所举的三字栋梁却不是哪么容易理解了。
三字栋梁
〈南迁〉
瘴江南下接云烟，望尽黄茅是海边。
山腹雨晴添象迹，潭心日暖长蛟涎。
射工巧伺游人影，飓母偏惊贾客船。
从此忧来非一事，可容华发度流年。
此诗首句入南，次句扣迁，中两联涵接海边写海边之貌，尾联抒怀，有观点认为三字为‘是海边’，九门则认为是‘非一事’，我则认为‘从此忧’更能彰显南迁的艰辛之意，换句话来说是以‘从此忧’为一意贯穿了南迁之后的艰辛；范德机《诗学禁脔》中所举的一句造意格、两句立意格因为附有说明就比较容易理解了。
一句造意格〈子初郊墅〉
看山酌酒君思我，听鼓离城我访君。
腊雪已添桥下水，斋钟不散槛前云。
阴移松柏浓还淡，歌杂渔樵断更闻。
亦拟城南买烟舍，子孙相约事耕耘。
初联上句以兴下句，而下句乃第一句之主意。第二联、三联，皆言郊墅之景。末联结句羡郊墅之美，亦欲卜邻于其间，有悠然源泉之意。此乃诗家最妙之机也。
两句立意格〈写意〉
燕雁迢迢隔上林，高秋望断正长吟。
人间路止潼关险，天上山惟玉垒深。
日向花间留远照，云从城上结层阴。
三年已制相思泪，更入新愁却不禁。
初联上句起第二句，第二句起颈联。盖颔联是应第一句，颈联是应第二句，结尾是总结上六句。思之切，虑之深，得乎性情之正也。
总之，就篇构来说，无论是一字也好、两三字也罢，或短语一言或一句或两句立意也罢，灵活掌握立意的关键所在都是能让整诗显得立意明确、脉络清析、结构紧凑的，这是我读欧版的‘一言贯篇说’的最大裨益。
