二十九种对

梅花山人

     《文镜秘府论》是日本僧人弘法大师空海所著，弘法大师空海（774-835），俗姓佐伯，贞元二十年（804）七月至中国。元和元年（806）八月回日本，做此书，专论南朝至中唐，分天地东南西北六卷。又简写为《文笔眼心抄》。所引资料，除皎然《诗式》外均佚，因而具有重要的参考价值。

      据网络所云，《文镜秘府论》传回中国的时间是上世纪三十代之间的事；山人粗略地浏览了一下，其天卷主要论述声韵，其地卷主要论著体势，其东卷主要论诗对，录有二十九种，其南卷主要论著文意，其西卷主要论著诗病，其北卷主要论对属，这里节辑其东卷部分供本网诗友同赏同学，其有关诗病诸说部分将择时发在诗论杂谈版供参考；

●东卷
○论对
　　或曰：文词妍丽，良由对属之能；笔札雄通，实安施之巧。若言不对，语必徒申；韵而不切，烦词枉费。元氏云：“《易》曰：‘水流湿，火就燥。’‘云从龙，风从虎。’《书》曰：‘满招损，谦受益。’此皆圣作切对之例也。况乎庸才凡调，而对而不求切哉！”
　　余览沈、陆、王、元等诗格式等，出没不同。今弃其同者，撰其异者，都有二十九种对，具出如后。其赋体对者，合彼重字，双声、叠韵三类，与此一名；或叠韵、双声，各开一对，略之赋体；或以重字属联绵对。今者，开合俱举，存彼三名，后览达人，莫嫌烦冗。

○二十九种对
　　一曰，的名对；（亦名正名对，亦名正对）。二曰，隔句对；三曰，双拟对；四曰，联绵对；五曰，互成对；六曰，异类对；七曰，赋体对；八曰，双声对；九曰，叠韵对；十曰，回文对；十一曰，意对。
　　右十一种，古人同出斯对。
　　十二曰，平对；十三曰，奇对；十四曰，同对；十五曰，字对；十六曰，声对；十七曰，侧对。
　　右六种对，出元兢《髓脑》。
　　十八曰，邻近对；十九曰，交络对；廿曰，当句对；廿一曰，含境对；廿二曰，背体对；廿三曰，偏对；廿四曰，双虚实对；廿五曰，假对。
　　右八种对，出皎公《诗议》。
　　廿六曰，切侧对；廿七曰，双声侧对；廿八曰，叠韵侧对。
　　右三种，出崔氏《唐朝新定诗格》。
　　廿九曰，总不对对。

    以下部分为阅读和查找上之方便，不论文字多寡，将一种对格各占一个楼层细列，望勿嫌烦冗也。

梅花山人

第一，的名对。（又名正名对，又名正对，又名切对）。

　　的名对者，正也。凡作文章，正正相对。上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安东，下句安西；上句安南，下句安北；上句安正，下句安斜；上句安远，下句安近；上句安倾，下句安正：如此之类，名为的名对。初学作文章，须作此对，然后学余对也。

　　或曰：天、地，日、月，好、恶，去、来，轻、重，浮、沉，长、短，进、退，方、圆，大、小，明、暗，老、少，凶、佇，俯、仰，壮、弱，往、还，清、浊，南、北，东、西。如此之类，名正对。
　　诗曰：“东圃青梅发，西园绿草开；砌下花徐去，阶前絮缓来。”
　　释曰：上二句中：“东”“西”是其对，“园”“圃”是其对，“青”“绿”是其对，“梅”“草”是其对，“开”“发”是其对。下二句中：“阶”“砌”是其对，“前”“下”是其对，“花”“絮”是其对，“徐”“缓”是其对，“来”“去”是其对。如此之对类，名为的名对。
　　又曰：“手披黄卷尽，目送白云征。玉霜摧草色，金风断雁声。片云愁近戍，半月隐遥城。”
　　释曰：上有“手披”，下有“目送”，上“黄”下“白”，上“玉”下“金”：故曰的名对。
　　又曰：“云光鬓里薄，月影扇中新；年华与妆面，共作一芳春。”
　　释曰：上有“云光”，下有“月影”，落句虽无对，但结成上意而已。自余诗皆放，此最为上。
　　又曰：“送酒东南去，迎琴西北来。”
　　释曰：“迎”“送”词翻，“去”“来”义背，下言“西北”，上说“东南”：故曰正名也。
　　又曰：“鲜光叶上动，艳彩花中出；疏桐映兰阁，密柳盖荷池。”
　　释曰：持“艳”偶“鲜”，用“光”匹“彩”，“疏桐”“密柳”之相酬：故受的名。
　　又曰：“日月光天德，山河壮帝居。”
　　有虚名实名，上对实名也。
　　又曰：“恒敛千金笑，长垂双玉啼。”
　　元兢曰：“正对者，若‘尧年’、‘舜日’。尧、舜皆古之圣君，名相敌，此为正对。若上句用圣君，下句用贤臣；上句用凤，下句还用鸾：皆为正对也。如上句用松桂，下句用蓬蒿；松桂是善木，蓬蒿是恶草：此非正对也。”

梅花山人

第二，隔句对。

　　隔句对者，第一句与第三句对，第二句与第四句对：如此之类，名为隔句对。
　　诗曰：“昨夜越溪难，含悲赴上兰；今朝逾岭易，抱笑入长安。”
　　释曰：第一句“昨夜”与第三句“今朝”对，“越溪”与“逾岭”是对；第二句“含悲”与第四句“抱笑”是对，“上兰”与“长安”对；并是事对，不是字对：如此之类，名为隔句对。
　　又曰：“相思复相忆，夜夜泪沾衣；空悲亦空叹，朝朝君未归。”
　　释曰：两“相”对于两“空”，隔以“沾衣”之句，“朝朝”偶于“夜夜”，越以“空叹”之言：从首至末，对属间来，故名隔句对。
　　又曰：“月映茱萸锦，艳起桃花颊；风发蒲桃绣，香生云母帖。”又曰：“翠苑翠丛外，单蜂拾蕊归；芳园芳树里，双燕历花飞。”
　　释曰：夫“艳起”对“香生”，隔以“映茱萸”之锦，“月锦”偶“风绣”，又间诸“生云母”之帖；其双“芳”“燕”匹两“翠”“蜂”，“里”“外”尽间成，故云隔句。
　　又曰：“始见西南楼，纤纤如玉钩；未映东北墀，娟娟似蛾眉。”

梅花山人

第三，双拟对。

　　双拟对者，一句之中所论，假令第一字是“秋”，第三字亦是“秋”，二“秋”拟第二字；下句亦然：如此之类，名为双拟对。诗曰：“夏暑夏不衰，秋阴秋未归；炎至炎难却，凉消凉易追。”
　　释曰：第一句中，两“夏”字拟一“暑”字；第二句中，两“秋”字拟一“阴”字；第三句中，两“炎”字拟一“至”字；第四句中，两“凉”字拟一“消”字：如此之法，名为双拟对。
　　又云：“乍行乍理发，或笑或看衣。”又曰：“结萼结花初，飞岚飞叶始。”
　　释曰：既双“结”居初，亦两“飞”带末；宜书宜时之句，可题可怜之论，准拟成对，故以名云。而又取双拟为名。
　　又曰：“可闻不可见，能重复能轻。”又曰：“议月眉欺月，论花颊胜花。”
　　释曰：上陈二“月”，隔以“眉欺”；下说双“花”，间诸“颊胜”。文虽再读，语必孤来；拟用双文，故生斯号。
　　或曰：春树春花，秋池秋日；琴命清琴，酒追佳酒；思君念君，千处万处：如此之类，名曰双拟对。

梅花山人

第四，联绵对。

　　联绵对者，不相绝也。一句之中，第二字、第三字是重字，即名为联绵对。但上句如此，下句亦然。诗曰：“看山山已峻，望水水仍清；听蝉蝉响急，思乡乡别情。”
　　释曰：一句之中，第二字是“山”，第三字亦是“山”；余句皆然：如此之类，名为联绵对。
　　又曰：“嫩荷荷似颊，浅河河似带，初月月如眉。”
　　释曰：两“荷”连读，放诸上句之中；双“月”并陈，言之下句之腹：一文再读，二字双来，意涉连言，坐兹生号。
　　又曰：“烟离离万代，雨绝绝千年。”
　　释曰：情起多端，理暧昧难分，情参差迢述；且自无关赋体，实乃偏用开格。
　　又曰：“望日日已晚，怀人人不归。”又曰：“霏霏敛夕雾，赫赫咕晨曦；轩轩多秀气，奕奕有光仪。”又曰：“视日日将晚，望云云渐积。”
　　或曰：朝朝，夜夜，灼灼，菁菁，赫赫，辉辉，汪汪，落落，索索，萧萧，穆穆，堂堂，巍巍，诃诃：如此之类，名连绵对。

梅花山人

第五，互成对。

　　互成对者，天与地对，日与月对，麟与凤对，金与银对，台与殿对，楼与榭对。两字若上下句安之，名的名对；若两字一处用之，是名互成对，言互相成也。诗曰：“天地心间静，日月眼中明；麟凤千年贵，金银一代荣。”
　　释曰：第一句之中，“天地”一处；第二句之中，“日月”一处；第三句之中，“麟凤”一处；第四句之中，“金银”一处：不在两处用之，名互成对。
　　又曰：“玉钗丹翠缠，象榻金银镂；青 夫丹碧度，轻雾历檐飞。”
　　释曰：“丹翠”自拟，“金银”别对，各途布列，而互相成。“飞”“度”二言，并如斯例。
　　又曰：“岁时伤道路，亲友念东西。”

梅花山人

第六，异类对。

　　异类对者，上句安天，下句安山；上句安云，下句安微；上句安鸟，下句安花；上句安风，下句安树：如此之类，名为异类对。非是的名对，异同比类，故言异类对。但解如是对，并是大才，笼罗天地，文章卓秀，才无拥滞，不问多少，所作成篇，但如此对，益诗有功。诗曰：“天清白云外，山峻紫微中；鸟飞随去影，花落逐摇风。”
　　释曰：上句安“天”，下句安“山”，“天”“山”非敌体，“白云”“紫微”亦非敌体；第三句安“鸟”，第四句安“花”，“鸟”“花”非敌体，“去影”“摇风”亦非敌体：如此之类，名为异类对。
　　又曰：“风织池间字，虫穿叶上文。”
　　释曰：“风”“虫”非类，而附对是同；“池”“叶”殊流，而寄巧归一。或双声以酬叠韵，或双拟而对回文；别致同词，故云异类。
　　又曰：“鲤跃排荷戏，燕舞拂泥飞；琴上丹花拂，酒侧黄鹂度。”
　　释曰：鸟飞鱼跃，琴歌酒唱，事迹既异；至如鸟飞树动，鱼跃水溅，叶润凭水而成文，枝摇托风而制语，谚赤鲤为对，引酒歌傍传酒唱，二各相无，故异类题目，空中起事。
　　又曰：“离堂思琴瑟，别路绕山川”。
　　又如以“早朝”偶“故人”，非类是也。
　　元氏曰：“异对者，若来禽、去兽，残月、初霞。”此“来”与“去”，“初”与“残”，其类不同，名为异对。异对胜于同对。

梅花山人

第七，赋体对。

　　赋体对者，或句首重字，或句首叠韵，或句腹叠韵，或句首双声，或句腹双声：如此之类，名为赋体对。似赋之形体，故名曰赋体对。诗曰：
　　句首重字：“褭褭树惊风，丽丽云蔽月。”“皎皎夜蝉鸣，胧胧晓光发。”
　　句腹重字：“汉月朝朝暗，胡风夜夜寒。”
　　句尾重字：“月蔽云曬曬，风惊树褭褭。”
　　句首叠韵：“徘徊四顾望，怅悢独心愁。”
　　句腹叠韵：“君赴燕然戍，妾坐逍遥楼。”
　　句尾叠韵：“疏云雨滴沥，薄雾树朦胧。”
　　句首双声：“留连千里宾，独待一年春。”
　　句腹双声：“我陟崎岖岭，君行峣崅山。”
　　句尾双声：“妾意逐行云，君身入暮门。”
　　释曰：上句若有重字、双声、叠韵，下句亦然。上句偏安，下句不安，即为犯病也。但依此对，名为赋体对。
　　又曰：“团团月挂岭，纳纳露沾衣。”（头）。“花承滴滴露，风垂褭褭衣。”（腹）。“山风晚习习，水浪夕淫淫。”（尾）。
　　释曰：《诗》有鸾鸣哙哙，鹿响幼幼，往往处处，婀娜之名，泽陂菡萏之状，模潮济而荟蔚，写荇菜而参差，既正起重言，亦傍生叠字者。

梅花山人

第八，双声对。

　　诗曰：“秋露香佳菊，春风馥丽兰。”
　　释曰：“佳菊”双声，系之上语之尾；“丽兰”叠韵，陈诸下句之末。秋朝非无白露，春日自有清风，气侧音谐，反之不得。“好花”“精酒”之徒，“妍月”“奇琴”之辈：如此之类，俱曰双声。
　　又曰：“<风瑟><风日>岁阴晓，皎洁寒流清；结交一顾重，然诺百金轻。”又曰：“五章纷冉弱，三冬粲陆离；怅望一途阻，参差百虑违。”
　　释曰：“<风瑟><风日>”“皎洁”，即是双声，得对叠韵；“冉弱”“陆离”，即是双声，自得成对。
　　又曰：“洲渚递萦映，树石相因依。”
　　或曰：“奇琴”、“精酒”、“妍月”、“好花”，“素雪”、“丹灯”，“翻蜂”、“度蝶”，黄槐”、“绿柳”，“意忆”、“心思”，“对德”、“会贤”，“见君”、“接子”：如此之类，名双声对。

梅花山人注--丽兰也是双声而不是叠韵，可能是上传电子书者之误，为尊重原著，兹不作任何改动。

梅花山人

第九，叠韵对。

　　诗曰：“放畅千般意，逍遥一个心；漱流还枕石，步月复弹琴。”
　　释曰：“放畅”双声，陈之上句之初；“逍遥”叠韵，放诸下言之首。双道二文，其音自叠；文生再字，韵必重来。“旷望”、“徘徊”、“绸缪”、“眷恋”，例同于此，何藉烦论。
　　又曰：“徘徊夜月满，肃穆晓风清；此时一樽酒，无君徒自盈。”又曰：“郁律构丹巘，棱层起青嶂。”（“郁律”“棱层”是。）
　　《笔札》云：“徘徊”、“窈窕”、“眷恋”、“彷徨”、“放畅”、“心襟”、“逍遥”、“意气”、“优游”、“陵胜”、“放旷”、“虚无”、“彟酌”、“思惟”、“须臾”：如此之类，名曰叠韵对。