求标点《唐音癸签》

梅花山人

《四库全书唐音癸籖》　　（明）胡震亨 撰
　　钦定四库全书集部九
唐音癸籖
诗文评类
提要

　　臣等谨案，《唐音癸籖》三十三巻，明胡震亨撰，震亨，字孝辕，海盐人，万厯丁丑举人，官定州知州，擢兵部员外郎，所撰《唐音统籖》凡十集，此其第十集也，九集皆录唐诗，此集则录唐诗话。旧无刋板，至国朝，康熙戊戌，江宁书肆乃得钞本刻行，为目有七，一曰体，凡一巻，论诗体。二曰法微，凡三巻，分二十四子目，自格律以及字句声调无不备论。三曰评彚，凡七巻，集诸家之评论。四曰乐通，凡四巻，论乐府。五曰诂笺，凡九巻，训释、名物、典故。六曰谈丛，凡五巻，采撷逸事。七曰集录，凡三巻，首录唐集巻数，次唐选各总集，次金石墨迹。震亨搜括唐诗，用力最剧，九籖之中，惟戊籖有刻，而所录不出御定全唐诗之外，亦不甚行独诗话，采撷大备，为全唐诗所未収，虽多录明人议论，未可尽为定评，而三百年之源流，正变犂然可按，实于谈艺有禆，特录存之，庶不没其搜辑之勤焉。

　　乾隆四十三年三月恭校上

　　总纂官 （臣）纪昀 （臣）陆锡熊 （臣）孙士毅

　　总校官 （臣）陆费墀

注，胡震亨之《唐音癸签》，实为一部好书也，惜为竖体，又无标点符号，今人阅读甚为不便，若尽山人一己之力，工作量过大，兹求诸众好友，若得闲暇之时，无妨代为标点一二也，或，一来可提高自己之古文阅读能力，二来细细读来必有所得，三来亦可助后学，功德之一件也，谢谢。

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梅花山人

●钦定四库全书
唐音癸籖巻一
（明）胡震亨 撰
　○体凡　　

      诗自风雅颂以降，一变有离骚，再变为西汉五言诗，三变有歌行、杂体，四变为唐之律诗，诗至唐，体大备矣。今考唐人集录，所标体名，凡效汉魏以下诗，声律未叶者，名往体，其所变诗体，则声律之叶者，不论长句、绝句，槪名为律诗、为近体，而七言古诗，于往体外，另为一目，又或名歌行，举其大凡不过此三者，为之区分而巳。至宋元编录唐人总集，始于古律二体中，备析五七等言为次。于是，流委秩然，可得具论，一曰四言古诗【有古章句及韦孟长篇二体，唐作者不多】，一曰五言古诗【唐初体沿六朝，陈子昂始，尽革之复汉魏旧】，一曰七言古诗，一曰长短句【全篇七字，始魏文间杂；长句始鲍明逺，唐人承之体变，尤为不一，当与后歌行诸类互参】，一曰五言律诗【唐人因梁陈五言四韵之偶对者而变】，一曰五言排律【因梁陈五言长篇而变】，一曰七言律诗【又因梁陈七言四韵而变者也，唐一代诗之盛，尤以此诸律体云】，一曰七言排律【唐作者亦不多聊备一体】，一曰五言绝句，一曰七言绝句【绝句，卽六朝人所名断句也，五言绝，始汉人小诗，而盛于齐梁，七言绝，起自齐梁间，至唐初四杰后始成调，又唐人多以绝句为乐，曲详后，乐通内外】，古体有三字诗【李贺邺城童子谣】，六字诗【牧护歌】，三五七言诗【始郑世翼李白继作】，一字至七字诗【张南史及元白等集有之，以题为韵，偶对成联，又鲍防、严维多至九字】，骚体杂言诗【此种本当入骚，如李之鸣皋歌，杜之桃竹杖引，相沿入诗，例难芟漏】，律体有五言小律，七言小律【严沧浪以唐人六句诗合律者，称三韵律诗，昭代王弇州始名之为小律云】，又六言律诗【刘长卿集有之】及六言绝句【王维集有】，而诸诗内又有诗与乐府之别，乐府内又有往题、新题之别。往题者，汉魏以下，陈隋以上，乐府古题，唐人所拟作也【诸家槩有而李白所拟为多皆仍乐府旧名李贺拟古乐府多别为之名而变其旧】。新题者，古乐府所无，唐人新制为乐府题者也【始于杜甫，盛于元白、张籍、王建诸家，元微之尝有云，后人沿袭古题唱和，重复不如寓意，古题，刺美见事，为得诗人讽兴之义者此也详，后乐通内】。其题或名歌，亦或名行，或兼名歌行【歌曲之总名衍其事而歌之曰行歌最古行与歌行皆始汉唐人因之】。又有曰引者，曰曲者，曰谣者，曰辞者，曰篇者【抽其意，为引导其情，为曲合乎俗，曰谣，进乎文，为辞，又衍而盛焉，为篇，皆以其词为名者也】，有曰咏者，曰吟者，曰叹者，曰唱者，曰弄者【咏以永其言，吟以呻其欝，叹以抒其伤，唱则吐于喉吻，弄则被诸丝管，此皆以其声为名者也】。复有曰思者、曰怨者、曰悲若哀者、曰乐者【如李白之静夜思，王翰之蛾睂怨，杜甫之悲陈陶哀江头，哀王孙乐则如杜审言之大酺乐，白居易之太平乐，张祜之千秋乐，又皆以情为其名者也】，凡此多属之乐府，然非必尽谱之于乐，谱之乐者，自有大乐，郊庙之乐章，梨园、敎坊所歌之，绝句所变之，长短塡词，以及琴操、琵琶、筝笛、胡笳、拍弹等曲，其体不一，而民间之歌谣，又不在其数【并详乐通】，唐诗体名，庶尽乎此矣。

　　自古诗渐作偶对，音节亦渐叶而谐，宫体而降，其风弥盛，徐庾、阴何以及张正见、江总持之流，或数联独调，或全篇通稳，虽未有律之名，已寖具律之体，四子承之，尚余抝涩神龙，而后音对俱谐。诸家槩有合作，沈宋尤为擅场，就中五字之，谐差先故，珠英前、彦蚤逗流美之。径七字之，谐差晚故，开元右丞犹存失粘之疵。若乃律旣踵古以成律，则古自应追古以存古，故沈、宋未作于孝和之日，射洪巳兴于天后之朝是尤，气机有先，情籁自启，匪人惟天一，变自不得不尽变者也。律体虽成于唐，实权舆沈约声病之说，今录之备考。


　　四声     音韵之学，至齐梁寖备，沈约撰切韵之书，名四声谱后，隋仁寿中，陆法言等尝加纂，次唐仪鳯后，郭知玄又附益之，号切韵。天宝末，陈州司法孙愐，复加刋正名为唐韵，皆宗约之旧，宋景德以及元佑，先后重修名礼部韵畧，今承用者是也【宋濓云，唐以诗赋，设科益严，声律之禁，有宋因之，以礼部之，掌贡举名，韵书曰礼部韵畧，毫髪弗敢违背，虽中经二三大儒且谓承袭之久，不欲变更焉】。

　　双声迭韵      宋谢庄传，王玄，谟问庄，何者为双声，何者为迭韵，答曰，互护为双声，磝碻为迭韵。【学林新编云，古人以四声为切，纽以双声迭韵，必以五音为定喉■〈口咢〉舌齿唇，配宫商角征羽为五音。人声之出，有渐声，始出于喉直上，出为宫，再出到■〈口咢〉，声上腾为商，又再出到舌中，声平出为角，又再出到齿，声斜降，出为征，又降，字又同韵，故谓之迭韵。广韵曰，章灼、良畧是双声，灼畧、章良是迭韵。又曰，斤剔、灵历是双声，剔历、斤灵是迭韵，举此例则，诸音皆自此而纽之，可以定矣】


　　八病    一曰平头，二曰上尾，三曰蜂腰，四曰鹤膝，五曰大韵，六曰小韵，七曰旁纽，八曰正纽。【平头谓第一字与第六字同声，第二字与第七字同声。上尾谓第五字与第十字同声。蜂腰谓第二字与第四字同声，犯在一句内，如蜂身之中细。鹤膝谓第五字与第十五字同声，两对同犯，如鹤膝之并大。大韵谓与韵相犯也，如五言诗以新字为韵者，九字内更着津字、人字等，为犯大韵。小韵除韵外，但九字中有相犯同声者是也。旁纽谓如十字中巳有田字，不得着寅、延字。正纽如壬、衽、任、入，四字为一纽，一句之中，巳有壬字，更不得安衽任字】

　　南史畧云，初，汝南周颙，善识声韵，永明中，呉兴沈约，陈郡谢朓，琅琊王融，以气类相推毂为文，皆用宫商，不可增减。颙着四声切韵，约撰四声谱，又以双声、迭韵分辨，作诗八病矣。谢灵运传着论云，夫五色相宣，八音恊畅，由乎玄黄、律吕，各适物宜，欲使宫羽相变，低昻舛节，若前有浮声，则后须切响，一简之内，音韵尽殊，两句之中，轻重悉异。自灵均以来，多历年代，虽文体稍精，此秘未覩，妙逹斯旨，始可言文。

　　按，史称约论，四声妙有，诠辨乃当。时陆厥尝作书，辨之以为情物，文之所急，美恶犹且相半，何独宫商、律吕，必责其如一。锺嵘亦谓，文制，本须讽读，不可蹇碍，但令淸浊流通，口吻调利斯为足矣。务为精宻、襞积、细微，使文多拘忌，伤其眞美，而约自有言云，八病，惟上尾、鹤膝最忌，余病皆通，所赋亦往往与声韵乖，是则此论，不可尽拘，明矣。然有唐近律，自从声病，回忌肇体，应复具遡其说以善用，夫变通。王弇州云，休文之拘滞，正与古体相反，惟近律有关耳，然亦不免商君之酷，诚哉是言。

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梅花山人

唐音癸籖巻一
●钦定四库全书
　唐音癸籖巻二
　（明）胡震亨 撰
　　○法微一【统论】

　　陆机曰诗缘情而绮靡
　　摰虞云诗发乎情止乎礼义假象过大则与类相过逸辞过壮则与事相违辩言过理则与义相失靡丽过美则与情相悖
　　范蔚宗曰情志所托故当以意为主以文傅意以意为主则其旨必见以文傅意则其辞不流然后抽其芬芳振其金石
　　沈隐侯曰文章当从三易易见事一也易识字二也易诵三也
　　刘勰曰怊惆述情必始乎风沉吟铺辞莫先于骨故辞之待骨如体之树骸情之含风犹形之包气若丰藻克赡风骨不飞则振采失鲜负声无力
　　锺嵘云文有尽而义有余兴也因物喻志比也直书其事寓言写物赋也若专用比兴则患在意深意深则词踬但用赋体则患在意浮意浮则文散弘斯三义酌而用之干之以风力润之以丹彩使味之者无极闻之者动心是诗之至也
　　又云夫属词比事乃为通谈至乎吟咏情性亦何贵于用事思君如流水旣是卽目高台多悲风亦唯所见淸晨登陇首羌无故实明月照积雪讵出经史古今胜语多非补假皆由直寻迩来作者辞不贵竒竞须新事牵挛补衲蠧文已甚自然英旨罕遇其人【叶石林云诗家妙处正在无所用意猝然与景相遇不假绳削而自成章非常情能到耳嵘数语余毎爱其简切但观者未尝留意自唐以后旣变以律体固不能无拘局然苟大手笔亦自不妨削鐻于神志之间斲轮于甘苦之外也】
　　宋之问云众辙同遵者摈落羣心不际者探拟
　　王昌龄云为诗在神之于心处心于境视境于心莹然掌上然后用思了然境象故得形似
　　又云诗思有三搜求于象心入于境神会于物因心而得曰取思久用精思未契意象力疲智竭放安神思心偶照境率然而生曰生思寻味前言吟讽古制感而生思曰感思
　　释皎然云夫诗虽非圣功妙均于圣其作用也放意须险定句须难虽取由我衷而得若神表至如天眞挺拔之句与造化争衡可以意会难以言状非作者不能知也
　　又云或以苦思丧自然之质此不然夫不入虎穴焉得虎子取境之时须至难至险始见竒句成篇之后观其气貌有似等闲不思而得此高手也有时意静神王佳句纵横若不可遏宛若神助不然葢由先积精思因神王而得乎
　　气象氤氲由深于体势意度盘礴由深于作用用律不滞由深于声对用事不直由深于义类
　　虽欲废巧尚直而思致不得寘虽欲废词尚意而典丽不得遗
　　作者须知复变之道反古曰复不滞曰变若惟复不变则陷于相似之格置于古集之中使弱手视之眩目何异宋人以燕石为玉璞周客胡卢而笑也【近代陈子昻复多变少沈宋复少变多余不能尽举】又复变二门复忌太过变若造微不忌太过苟不失正亦何咎哉
　　戴叔伦云诗家之景如蓝田日暖良玉生烟可望而不可置于目睫之间
　　韩愈曰和平之音淡薄而愁思之声要妙欢愉之辞难工而穷苦之言易好【严沧浪云唐人好诗多是征戍迁谪行旅离别之作往往能感动激发人意正愈所谓穷思愁苦之易为诗者也】
　　白乐天云为诗义在禆益言意皆有所为【葛常之曰自古工诗者未尝无兴也观物有感焉则有兴今之作诗者以兴近乎讪也故不敢作而诗之一义废矣作诗者苟知兴之与讪异始可以言诗矣】
　　刘禹锡曰片言可以明百意坐驰可以役万景工于诗者能之风雅体变而兴同古今调殊而理冥逹于诗者能之工生于才逹生于识二者相为用而后诗道备
　　李德裕曰古人辞高者葢以言妙而工适情不取于音韵意尽而止成篇不拘于只耦故篇无定曲词寡累句又曰譬如日月终古常见而光景常新
　　皮日休曰诗逮吾唐切于俪偶拘于声势易其体为律诗之道尽矣吾又不知千祀之后诗之道止于斯而已耶后有变而作者予不得以知之夫才之备者犹天地之气乎气者止乎一也分而为四时景色各异夫如是岂拘于一哉亦变之而已人之有才者不变则已苟变之岂异于是乎
　　司空图云古今言诗多矣愚以为辨于味而后可以言诗也酰非不酸止于酸而已鹾非不咸止于咸而已人所以充食而遽辍者知其咸酸之外醇美者有所乏耳诗贯六义则讽谕抑扬渟蓄渊雅皆在其间矣惟近而不浮逺而不尽然后可以言韵外之致耳
　　崔德符答人问作诗之要曰但多读而勿使斯为善
　　梅圣俞曰诗之工者写难状之景如在目前含不尽之意见于言外
　　沈存中云诗虽末技工之不造微不足以名家故唐人皆尽一生之力为之至于字字皆炼得之甚难而观者灭裂不知其工若字字皆是无瑕可指语音亦流丽但细论无功景意纵全一读便尽更无可讽味者此类最易为人激赏乃诗之折杨皇荂也譬若三馆楷书作字不可谓不精不丽求其佳处到死无一笔此病最难为医也
　　刘贡父云管子曰事无终始无务多业此言学者贵能成就也唐人为诗量力致功精思数十年然后名家杜工部云更觉良工用心苦不独画手为然
　　叶石林云古今论诗者多矣吾独爱汤惠休称谢灵运为初日芙蕖沈约称王筠为弹丸脱手两语最当人意初日芙蕖非人力所能为而精彩华妙之意自然见于造化之表灵运诸诗可以当此者亦无几弹丸脱手虽是输写便利动无留碍然其精圆快速发之在手筠亦未能尽也作者审到此地岂复更有余事韩退之赠张籍云君诗多态度霭霭春空云司空图记戴叔伦语云诗人之辞如蓝田日暖良玉生烟亦是形似之微妙者但学者不能味其言耳
　　葛立方云诗之有思卒然遇之而莫遏有物败之则失之矣郑棨诗思在灞桥风雪中驴背上潘大临满城风雨近重阳之句为催租人所败亦可见诗思之难而败之甚易也【沈约云天机启则六情自调六情滞则音韵顿舛正此意】
　　严仪曰诗之法有五曰体制曰格律曰气象曰兴趣曰音节须是本色须是当行下字贵响造语贵圆不必太着题不必多使事
　　又曰诗有别才非关书也诗有别趣非关理也然非多读书多穷理则不能极其至又曰盛唐诸公惟在兴趣羚羊挂角无迹可求故其妙处透彻■〈王灵〉珑不可色相言有尽而意无穷若以文字为诗以才学为诗以议论为诗夫岂不工去之愈逺【诗法云唐人以诗为诗宋人以文为诗唐人主性情故于三百篇为近宋人主议论故于三百篇为逺】
　　又云论诗如论禅汉魏晋与盛唐之诗则第一义也大厯以还之诗则小乘禅也巳落第二义矣晚唐之诗则声闻辟支果也学汉魏晋与盛唐诗者临济下也学大厯以还之诗者曹洞下也大抵禅道惟在妙悟诗道亦在妙悟然悟有浅深有分限有透彻之悟有但得一知半解之悟汉魏尚矣不假悟也谢灵运至盛唐诸公透彻之悟也他虽有悟者皆非第一义也【胡元瑞云禅则一悟之后万法皆空棒喝怒呵无非至理诗则一悟之后万象冥会呻吟咳唾动触天真以禅喻诗信有旨然禅必深造而后能悟诗虽悟后仍须深造自昔瑰竒之士往往有识窥上乘业阻半途者】
　　杨仲弘云诗不可凿空强作待境而生自工
　　刘须溪云作诗如作字横眉竖鼻所差几何而淸俗相去逺甚
　　又云诗在灞桥风雪中驴背上非也寻常景色时时处处妙意皆可拾得然此犹涉假借若平生父子兄弟家人邻里间意愈近而愈不近着意政难有能率意自道出于孤臣怨女之所不能者随事纪实足称名家卽名家犹不可得或一二语而止如孟东野慈母手中线归书但云安极羁旅难言之情李太白昨夜梁园雪弟寒兄不知小夫贱隶谁不能道而学士大夫或愧之矣如杜子美问事竞挽须谁能即嗔喝欲起屡见肘仍嗔问升斗并与声音笑貌彷佛尽之又如古人于奴婢猥下写至孤客亲僮仆凄然甚矣又云僮仆生新敬则出处世态隐约可见又云犬因无主善则俯仰犹有不忍言者古今甚深宻义徃徃于浅易得之
　　诗眼云作诗不必句句工使其皆工反峭急无古气

梅花山人

诗家一指云诗不歴炼世故不足名家
　　李空同云以我之情述今之事尺寸古法罔袭其辞古人之作其法虽多端大抵前疎者后必密半阔者半必细一实者必一虚叠景者意必二此所谓圆规而方矩者也
　　何大复云富于材积使神情领会天机自流临景结构不傍形迹佛有筏喻达岸则舍筏矣舍筏则达岸矣【胡元瑞云仲默此论直指眞源最为吃紧舍筏之云亦以献吉多拟则前人陈句进规耳非欲人废法也李何二氏之旨故当并参】
　　徐祯卿云因情以发气因气以成声因声而绘词因词而定韵然情寔窈渺必因思以穷其奥气有麤弱必因力以夺其偏词难妥贴必因才以致其极才易飘扬必因质以定其侈若夫妙骋心机随方合节或约旨以植义或宏文以尽心或缓发如朱弦或急张如跃括或始迅以中留或旣优而后促或慷慨以任壮或悲怆而引泣或因拙以得工或发竒而似易此轮扁之超悟不可得而详也
　　王弇州曰才生思思生调调生格思即才之用调卽思之境格卽调之界
　　又曰才骋则驭之以格格定则通之以变气扬则沉之使实节促则澹之使和
　　又曰诗以专诣为境以饶美为材师匠宜高捃拾宜博胡元瑞云作诗大要不过二端体格声调兴象风神而巳体格声调有则可循兴象风神无方可执故作者但求体正格高声雄调鬯积习之久矜持尽化形迹俱融兴象风神自尔超迈譬则镜花水月体格声调水与镜也兴象风神月与花也必水澄镜朗然后花月宛然讵容昏鉴浊流求覩二者故法所当先而悟弗容强也
　　又曰诗最可贵者清然有格清有调清有思清有才清才清者王孟储韦之属是也若格不清则凡调不清则冗思不清则俗王杨之流丽沈宋之丰蔚高岑之悲壮李杜之雄大其才不可槩以清言其格与调与思则无不淸者【魏文帝典论云文以气为主气之清浊有体不可力强而致其论七子诗与文笔未尝不并重清云】
　　又云曰仙曰禅皆诗中本色惟儒生气象一毫不得着诗儒者言语一字不可入诗

梅花山人

唐音癸籖巻二


　　●钦定四库全书


　　唐音癸籖巻三


　　（明）胡震亨 撰


　　○法微二【通论各体　四言　五言古　七言古　乐府　律诗　五言律　七言律　排律　绝句　咏史　咏物　和韵　联句　杂俳谐体】


　　四言正体雅润为本五言流调淸丽居宗【文心雕龙　以下通论各体】
　　兴寄深微五言不如四言七言又其靡也况束之以声调俳优哉【李白】
　　七言律诗难于五言律诗五言绝句难于七言绝句【严沧浪　诗薮云五言绝调易古七言绝调易卑五言绝卽拙匠易于掩瑕七言绝虽高手难于中的可与此互参】
　　古乐府选体歌行有可入律者有不可入律者句法字法皆然惟近体必不可入古耳【王弇州】
　　风雅之规典则居要离骚之致深永为宗古诗之妙专求意象歌行之畅必由才气近体之攻务先法律绝句之构独主风神【胡元瑞下同】
　　七言律于五言律犹七言古于五言古也五言古衔辔有程步骤难展至七言古错综开阖顿挫抑扬古风之变始极五言律宫商甫协节奏未舒至七言律畅达悠扬纡徐委折近体之妙始穷
　　七言古差易于五言古七言律顾难于五言律何也五言古意象浑融非造诣深者难于凑泊七言古体裁磊落稍材情赡者輙易发舒五言律规模简重卽家数小者结构易工七言律字句繁靡纵才具宏者推敲难合自五言古律以至五七言绝槩以温雅和平为尚惟七言歌行近体不然歌行自乐府语巳峭峻李杜大篇穷极笔力若但以平调行之何能自拔七言律声长语纵体旣近靡字栉句联格尤易下材富力强犹或难之清空文弱可登此坛乎
　　律诗句有必不可入古者古诗字有必不可为律者然不多熟古诗未有能以律诗高天下者也初学辈不知苦辣徃徃谓五言古诗易就率尔成篇因自诧好古薄后世律不为不知律尚不工岂能工古徒为两失而巳词人拈笔成律如左右逢源一遇古体竟日吟哦常恐失却本相乐府两字到老摇手不敢轻道李西涯杨铁崖都曾做过何尝是来【王敬美】
　　四言诗须本风雅间及韦曹然各自为体勿得相杂【弇州　四言】
　　四言简质句短而调未舒七言靡浮文繁而声易杂折繁简之衷居文质之要盖莫尚于五言故两汉以还文人艺士平生精力咸萃斯道胡元瑞下同【以下五言古】
　　五言古先熟读国风离骚源流洞彻乃尽取两汉杂诗陈王全集及子桓公干仲宣佳者枕籍讽咏工深日逺神动机流一旦吮毫天真自露骨格旣定然后沿洄阮左以穷其趣颃颉陆谢以采其华傍及陶韦以澹其思博考李杜以极其变超乘而上可以掩迹千秋循辙而趋无忝名家一代
　　作古诗先须辨体无论两汉难至苦心模仿时隔一尘卽为建安不可堕落六朝一语为三谢纵极俳丽不可杂入唐音小诗欲作王韦长篇欲作老杜便应全用其体亦不得他杂词曲家非当家本色虽丽语博学无用况此道乎【王敬美】
　　拟古乐府拟汉不可涉魏拟魏不可涉六朝拟六朝不可涉唐用本题事而不失本曲调上也调不失而题小舛次也题甚合而调或乖则失之千里矣【胡元瑞　以下乐府】
　　乐府诗妙在可解不可解之间一涉议论便是鬼道【弇州】
　　七言古诗要铺叙要有开合有风度迢逓险怪雄俊铿锵忌庸俗软腐须是波澜开合如江海之波一波未平一波复起又如兵家之阵方以为正又复为竒方以为奇忽复是正出入变化不可纪极备此法者唯李杜也开合灿然音韵铿然法度森然神思悠然学问充然议论超然【杨仲弘　以下七言古】
　　七言歌行靡非乐府然至唐始畅其发也如千钧之弩一举透革纵之则文漪落霞舒巻绚烂一入促节则凄风急雨窈冥变幻转折顿挫如天骥下坂明珠走盘收之则如柝声一击万骑忽敛寂然无声【王弇州下同】
　　歌行有三难起调一也转节二也收结三也惟收结为尤难如作平调舒徐绵丽者结须为雅词勿使不足令有一唱三叹意奔腾汹涌驱突而来者须一截便住勿留有余中作竒语峻夺人魄者须令上下脉相顾一起一伏一顿一挫有力无迹方成篇法
　　长歌但看其通篇大势中间偶有拙句不失大体着一巧句最害正气【谢茂秦】
　　凡诗诸皆有绳墨惟歌行出自离骚乐府故极散漫纵横初学当择唐人名篇脉络分明句调婉畅易下手者模彷成家后博取李杜大篇合变出奇穷高极逺又上之两汉乐府又上之楚人离骚以求其源本进于神化【胡元瑞】

梅花山人

律伤严近寡恩大凡立意之初必有难易二涂学者不能强所劣徃徃舎难而取易文章罕工每坐此也【唐子西　以下律诗】
　　律诗全在音节格调风神尽具音节中【胡元瑞】
　　律诗第二字侧入为正格【如鳯律轩辕纪龙飞四十春之类】第二字平入为偏格【如四更山吐月残夜水明楼之类】唐名家诗多用正格用偏格者槪少【沈存中】
　　三百篇以比兴置篇首律诗则置在篇中如景联所摹物色或兴而赋或赋而实比皆其义也【范德机参】
　　律诗不可多用虚字两联塡实方好用唐以下事便不古【赵孟俯】
　　对句好可得结句好难得发句好尤难得发端忌作举止收拾贵在出场【严沧浪】
　　五言如四十个贤人着一个屠沽辈不得觅句者若掘得玉合有盖必有底但精心求之必得其宝【刘昭禹　以下五言律】
　　李梦阳云叠景者意必二阔大者半必细此最律诗三昧如杜诏从三殿去碑到百蛮开野馆浓花发春帆细雨来前半阔大后半工细也浮云连海岱平野入靑徐孤嶂秦碑在荒城鲁殿余前景寓目后景感怀也唐法律甚严惟杜变化莫测亦惟杜【胡元瑞下同】
　　作诗不过情景二端如五言律体前起后结中四句二言景二言情此通例也唐初多于首二句言景对起止结二句言情虽丰硕徃徃失之繁杂唐晚则第三四句多作一串虽流动徃徃失之轻儇俱非正体惟沈宋李王诸子格调庄严气象闳丽最为可法第中四句大率言景不善学者凑砌堆叠多无足观老杜诸篇虽中联言景不少大率以情间之故习杜者句语或有枯燥之嫌体裁绝无靡冗之病此初学入门第一义不可不知若老手大笔则情景混融错综惟意又不可专泥此论学五言律毋习王杨以前毋窥元白以后先取沈宋陈杜苏李诸集朝夕临摹则风骨高华句语宏赡音节雄亮比偶精严次及盛唐王岑孟李永之以风神畅之以才气和之以眞澹错之以清新然后归宿杜陵究竟绝轨极深研几穷神知化五言律法尽矣
　　五言律差易得雄浑加以二字便觉费力虽曼声可听而古色渐稀七字为句字皆调美八句为篇句皆稳畅虽复盛唐代不数人人不数首【弇州　以下七言律】
　　七言律有起有承有转有合起为破题或对景兴起或比起或引事起或就题起要突兀高逺如苹风初发势欲卷浪承为颔联或写意或写景或书事或用事引证要接破题如骊龙之珠抱而不脱转为颈联或写意写景书事用事引证与前联之意相应相避要变化不穷如鱼龙出没豗涛观者无不神耸合为结句或就题结或开一步或缴前联之意或用事必放一句作散场如截奔马辞意俱尽如临水送将归辞尽意不尽知此则七律思过半矣【杨仲弘参】
　　七言律不难中二联难在发端及结句耳发端盛唐人无不佳者结颇有之然亦无转入他调及收顿不住之病篇法有起有束有放有敛有唤有应大抵一开则一阖一扬则一抑一象则一意无偏用者句法有直下者有倒揷者倒揷最难非老杜不能也字法有虚有实有沈有响虚响易工沈实难至五十六字如魏明帝凌云台材朩铢两悉配乃可耳篇法之妙有不见句法者句法之妙有不见字法者此是法极无迹人能之至境与天会未易求也有俱属象而妙者有俱属意而妙者有俱作高调而妙者有直下不偶对而妙者皆兴与境诣神合气完使之然五言可耳七言恐未易能也勿和韵勿拈险韵勿起结用傍韵勿偏枯勿求理勿搜僻勿用六朝强造语勿用大厯以后事此诗家魔障愼之愼之【弇州】
　　七言律对不属则偏枯太属则板弱二联之中必使极精切而极浑成极工宻而极古雅极严整而极流动乃为上则然二者理虽相成体实相反故古今文士难之要之人力苟竭天眞必露非荡思八荒游神万古功深百炼才具千钧不易语也【胡元瑞下同】
　　古诗之难莫难于五言古近体之难莫难于七言律五十六字之中意若贯珠言如合璧其贯珠也如夜光走盘而不失回旋曲折之妙其合璧也如玉匣有盖而绝无参差扭揑之痕纂组锦绣相鲜以为色宫商角征互合以成声思欲深厚有余而不可失之晦情欲纒绵不迫而不可失之流肉不可使胜骨而骨又不可太露词不可使胜气而气又不可太扬庄严则清庙明堂沉着则万钧九鼎高华则朗月繁星雄大则泰山乔岳圆畅则流水行云变幻则凄风急雨一篇之中必数者兼备乃称全美故名流哲匠自古难之
　　高岑明净整齐所乏远韵王李精华秀朗时觉小疵学者步高岑之高调含王李之风神更加以工部之雄深变幻庻尽七言能事尔
　　作七言拗体者必以意兴发端神情傅合浑融疎秀不见穿凿之迹顿挫抑扬自出宫商之表可耳虽老杜以歌行入律亦是变风不宜多作作则伤境【弇州】
　　诗一题一首自为起合无论其一题数首者则合数首为起合易而置之便不可盖起句在前首而合句在后首故也【范德机】
　　作排律法虚韵不如实韵堪押顺联不如逆联有情【遯叟　以下排律】
　　作排律先熟读宋骆沈杜诸篇仿其布格措词则体裁平整句调精严益以摩诘之风神太白之气槩旣奄有诸家美善咸备然后究极杜陵扩之以闳大浚之以沉深鼓之以变化【胡元瑞】
　　七言排律创自老杜然亦不得佳盖七字为句束以声偶气力已尽矣又欲衍之使长调高则难续而伤篇调卑则易冗而伤句合璧犹可贯珠益艰【弇州】
　　绝句固自难五言尤甚离首即尾离尾即首而腰腹亦自不可少妙在愈小而大愈促而缓吾尝读维摩经得此法一丈室中置恒河沙诸天宝座丈室不增诸天不减又一刹那定作六十小劫须如是乃得【弇州　以下绝句】
　　顾华玉云五言绝以调古为上乘以情眞为得体调古则韵高情眞则意逺华玉标此二者则雄竒俊亮皆所不贵论虽稍偏自是五言绝第一义【胡元瑞下同】
　　七言绝语半于近体同其句格宛顺节促于歌行倍夫意味长永

梅花山人

七绝盛唐诸公用韵最严无旁出者命意得句以韵发端突然而起意到辞工不假雕饰通首自混成无迹宋人专重转合刻意精炼或难于起句借用旁韵牵强成章此所以不同也【谢茂秦】
　　五言绝尚眞切质多胜文七言绝尚高华文多胜质五言绝昉于两汉七言绝起自六朝源流迥别体制自殊至意当含蓄语务舂容则二者一律也【胡元瑞下同】
　　对结者须意尽如王之涣欲穷千里目更上一层楼高达夫故乡今夜思千里霜鬓明朝又一年添着一语不得乃可【永嘉薛韶云老杜诗虽多至百韵亦首尾相应无间断绝句或不然四句句各为对不贯穿者为多另是一体不足多学】
　　绝句之法要婉曲回环删芜就简句绝而意不绝多以第三句为主而第四句发之有实接有虚接承接之间开与合相关反与正相依顺与逆相应一呼一吸宫商自谐大抵起承二句固难然不过平直叙起为佳从容承之为是至如宛转变化工夫全在第三句若于此转变得好则第四句如顺流之舟矣【杨仲弘】
　　诗人咏史最难妙在不增一语而情感自深若在作史者不到处别生眼目固自好然尚是第二义也【诗法咏史】
　　咏物固要逼眞但恐注精点写闲澹之气易至偏失要在不相谋而两得始佳【方秋崖　以下咏物】
　　诗固忌用巧太过然缘情体物自有天然工妙虽巧而不见刻削之痕老杜细雨鱼儿出微风燕子斜及穿花蛱蝶深深见点水蜻蜓款款飞等语读之浑然全似未尝用力此所以不碍其气格超胜与晚唐诸家之体物者迥别也咏物者宜于此细参【雨细着水面为沤鱼常上浮而念若大雨则伏而不出矣燕体轻弱风猛则不能胜惟微风乃受以为势故又有轻燕受风斜之语此十字殆无一字虚设至蛱蝶蜻蜓一联又妙在穿字点字若深深无穿字款款无点字亦不能唤出如此精微来　叶石林】
　　诗固有以切为工者不伤格不贬调乃可咏物着题亦自无嫌于切第单欲其切亦易易耳不切而切切而不觉其切此一关前人不轻拈破也【胡元瑞　坡公云诗人有写物之功桑之未落其叶沃若他木殆不可以当此林逋梅花诗云疎影横斜水淸浅暗香浮动月黄昏决非桃李诗皮日休白莲诗云无情有恨何人见月冷风清欲坠时决非红莲诗此乃写物之功若石曼卿红梅诗云认桃无绿叶辨杏有靑枝此村学中至陋语也】
　　和韵联句皆易为诗害而无大益偶一为之可也然和韵在于押字浑成联句在于才力均敌声华情实中不露本等面目乃为贵耳【弇州　联句始栢梁人赋一句至唐韩愈孟郊有错赋上句博下句联对者和诗用来诗之韵曰用韵依来诗之韵尽押之不必以次曰依韵并依其先后而次之曰次韵盛唐人和诗不和韵晚唐人至有次韵者洪迈曰古人酬和诗必答其来意非如今人为次韵所局也如高适寄杜云草玄今已毕此外更何求杜和云草玄吾岂敢赋或似相如韦迢寄杜云相忆无南雁何时有报章杜和云虽无南去雁看取北来鱼只以其来意往覆趣味自深何尝和韵至大歴中李端卢纶野寺病居酬答始有次韵后元白二公次韵益多皮陆则更盛矣今人仿效至往返数四不止诗以道性情一拘韵脚性情果可得而见耶　和韵联句】
　　杂诗自孔融离合鲍照建除温峤回文傅咸集句而下字谜人名鸟兽花木摹仿日烦不可胜数至唐人乃有以婢仆诗登第孩儿诗取祸者诗文不朽大业学者雕心刻骨穷昼夜致功犹惧弗窥奥眇暇役志及此皆诗道之下流学人之大戒也【胡元瑞　杂俳谐体】

梅花山人

唐音癸籖巻三


　　●钦定四库全书


　　唐音癸籖巻四


　　（明）胡震亨 撰


　　○法微三【用字　用句　俪对　篇法　用韵　用事　则古　砭疵】


　　改章难于造篇易字艰于代句【文心雕龙以下用字】
　　用字一避诡异【谓字体瓌怪如古诗褊心恶■〈口凶〉呶之类】二省联边【谓半字同文如偏旁从山从水之类不获免可至三接三接外同字林矣】三权重出【谓同字相犯也诗验适会若两字俱要则宁在相犯为文者富于万篇贫于一字　唐宣宗尝问中书舎人李藩考试之中重用字如何又问孰诗重用字对曰钱起湘灵鼓瑟诗有二不字上诵其诗仍称善相属盖亦知其相避为难云】四调单复【谓字形之肥瘠也瘠字累句则纤疎而行劣肥字积文则黯黮而篇暗】
　　诗有隐一字而意自见者纠纠葛屦可以履霜言不可也海水知天寒言不知也皆隐一不字在【白乐天】
　　李长吉咏寒百石强车上河水换冰字作水寒意自跃此用字之最有意者【遯叟下同】
　　律诗忌犯迭音字固也然杜甫之卑枝接叶【何将军园诗】白乐天之嫌甜笑小【量大嫌甜酒才高笑小诗】李羣玉之﨑岖诘曲钩辀格磔【﨑岖诘曲双声钩辀格磔迭韵】非故用迭音以示巧乎知用字活法非可一端尽
　　诗用助语字非法也惟排律长篇或间有之【如杜老余力浮于海端忧问彼苍尚不觉用语助字至王孟畅以沙际鹤兼之云外山及依止此山门谁能效丘也之类则恶矣岂可妄效】
　　体物叠字本之风雅诗所不能无如刘驾之夜夜夜深闻子规呉融之摵摵凄凄叶叶同则多事矣然未有叠至七联如韩退之南山诗者岂以靑靑河畔草亦用叠字三联有前例与作法于凉虽汉人吾不能无余憾云作诗要健字撑拄活字干旋如红入桃花嫩靑归柳叶新弟子贫原宪诸生老伏虔入与归字贫与老字乃撑拄也生理何颜面忧端且岁时名岂文章着官应老病休何与且字岂与应字乃斡旋也撑拄如屋之有柱斡旋如车之有轴【罗大经】
　　好诗句法浑涵不可以一字求句中有一字可摘为眼非诗之至也才有此句法便不浑涵昔人谓石之有眼为研之一病余亦谓句中有眼为诗之一病如地坼江帆隐天淸木叶闻故不如地卑荒野大天逺暮江迟也如返照入江翻石壁归云拥树失山村故不如锦江春色来天地玉垒浮云变古今也此最诗家三昧不可不知【胡元瑞　又云审言风光新桞报宴赏落花催摩诘兴阑啼鸟换坐久落花多皆佳句也然报与催字极精工而意尽语中换与多字觉散缓而韵在言外观此可知初盛次第又云老杜用字入化者古今独步中有太竒巧处然巧而不尖竒而不诡犹不失上乘如孤灯然客梦寒杵捣乡愁则尖矣流星透疎木走月逆行云则诡矣用字者此二则尤宜合参】
　　诗在与人商论深求其疵而去之等闲一字放过则不可诗自有稳当字第思之未到耳王贞白尝以诗谒贯休休指其御沟诗云此波涵圣泽波字未稳王作色而去休度其必来书中字掌中以待王果来云欲更中字如何休展手示之遂定交要当如此乃是【唐庚文录　又欧阳公云陈舎人从易偶得杜集旧本至送蔡都尉诗身轻一鸟下脱一字陈因与数客各用一字补之或云疾或云落或云起或云下莫能定其后得一善本乃是身轻一鸟过陈大叹服以为虽一字我辈亦不能到杨用修云孟集有到得重阳日还来就菊花之句刻本脱一就字有拟补者或作醉或作赏或作泛或作对皆不安后得善本是就字盖出于汉乐府就我求淸酒就字也乃益知其妙以此二则合贞白事观之知选字故不易言矣】
　　三百篇四言定体间出二三五六七言【祈父二言振振鹭三言谁谓雀无角五言我姑酌彼金罍六言交交黄鸟止于桑七言亦有八言如我不敢效我友自逸之类】西汉诗五言定体间出二三四五六七言甚有至九言者【乐府上陵错用三四五六等言战城南君马黄有所思错用三四五七等言上邪错用二三四五六七等言始用五七等言成篇陈琳饮马长城窟始用三五七九等言成篇鲍照拟行路难是也】凡句减于三字则喑增于九字则吃【遯叟　以下用句】
　　迭字为句不过合者析之顺者倒之便成法【如委波金不定合者析之也本言草碧却云碧知湖外草本言獭趂鱼而喧却云溪喧獭趂鱼所谓顺者倒之也】此可类其余
　　五字句以上二下三为脉七字句以上四下三为脉其恒也有变五字句上三下二者【如元微之庾公楼怅望巴子国生涯孟郊藏千寻布水出十八高僧之类】变七字句上三下四者【如韩退之落以斧引以墨徽又虽欲悔舌不可扪之类】皆蹇吃不足多学
　　只此五七字迭成句万变无穷如人面只眼耳口鼻四尔不知如何位置来无一相肖者诗人工巧眞侔造化哉古人所以有句图之作令学者触类而长也然究竟法变非句图所能尽
　　音律乃人声之所同对偶亦文势之必至【诗法源流　以下俪对】
　　或疑今人不及古者病于俪词余谓不然昔我往矣杨柳依依今我来思雨雪霏霏非俪耶但古人后于语先于意【皎然诗式】
　　言对为易事对为难正对为劣反对为优【双比空辞为言对并举人验为事对事异义同为正对理殊趣合为反对　文心雕龙】
　　假对【如沈云卿牙绯对齿录杜子美怀君对饮子侍中貂对大司马杜牧之当时物议朱云小后代声名白日悬之类】
　　当句对【杜小院回廊春寂寂浴凫飞鹭晚悠悠李嘉佑孤云独鸟川光暮万里千山海气秋皆当句对也】
　　流水对【严羽卿以刘眘虚沧浪千万里日夜一孤舟为十字格刘长卿江客不堪频北望塞鸿何事又南飞为十四字格谓两句只一意也盖流水对耳】

梅花山人

蹉对【沈存中以九歌之蕙肴蒸奠桂酒为蹉对之祖唐人七言起结对者多用此法其中联如刘长卿离心日逺如流水回首川长共落晖亦蹉对之类】
　　扇对【又谓之隔句对五言律如李白白鹭洲前月天明送客回青龙山后日早出海云来七言律如郑谷昔年共照松溪隐松折碑荒僧已无今日还思锦城事雪消花谢梦何如是也排律中尤多有之】
　　续句对【律诗如老杜待尔呜乌鹊抛书示鹡鸰枝间喜不去原上急曾经排律如老杜神女峯娟妙昭君宅有无曲留明怨惜梦尽失欢娯之类一顺续一倒续又如赠张山人草书应甚苦诗兴不无神曹植休前辈张芝更后身数篇吟可老一字买堪贫续至三联白乐天以为诗有连环文藻隔句相解者起于鲍照之扰扰游宦子营营市井人怀金近从利负劔逺慈亲其来有自云】
　　凡诗对下句不妨胜上句古人所云吟咏滋味流于下句是也
　　因情立体卽体成势【刘勰下同　以下篇法】
　　规范本体谓之镕剪截浮词谓之裁裁则芜秽不生镕则纲领昭畅
　　因字生句积句为章积章成篇句之清英字不妄也章之明靡句无玷也篇之彪炳章无疵也
　　启行之辞逆萌中篇之意绝笔之言追胜前句之旨
　　一诗之中妙在一句为诗之根本根本不凡则花叶自然殊异如君子在位善人皆来【诗家一指】
　　句中无余字篇中无长语非善之善者也句中有余味篇中有余意善之善者也【白石诗说】
　　作诗必先命意意正则思生然后择韵而用如驱奴隶此乃以韵承意故首尾有序今人迁意就韵因韵求事所以失之【室中语　以下用韵】
　　刘勰云改韵从调所以节文辞气两韵輙易则声韵微燥百句不迁则唇吻告劳七古改韵宜衷此论为裁若五言古毕竟以不转韵为正【汉魏古诗多不转韵十九首中亦只两首转韵耳李靑莲五古多转韵毎读至接换处便觉体欠郑重惟杜少陵虽长篇亦不转韵如北征六十五韵只一韵到底一韵五言正体转韵五言变体也　遯叟下同】
　　近体诗卽不得押古韵然欲从事古诗古韵叶自当讲求李沧溟云古者字少宁假借必谐声韵无弗雅者古字自是足用第患不博古耳今之作者限于学之所不精苟而之俚或屈于才之所不健更掉而之险而雅均病然险可使安俚偏累雅聊用布亲串孰与风物自凄紧云霞肃川涨孰与金壶启夕沦夫韵歌诗之轮也失之一字全舆有所不行职此故矣
　　栢梁押重韵者人占一句故犯重韵以争胜也焦仲卿妻重韵为多者长篇叙事无庸简择重犯正见滔莽之致也此二诗外有重押者当属偶误杜子美饮中八仙歌押二船字二眠字二天字三前字体正类栢梁故重用韵耳若韩退之诸诗以今裁而效往例屡押重韵正如东眉故蹙颦痕增丑有之益妍则未也
　　退之诗云横空盘硬语妥贴力排奡盖言能杀缚事实与意义合也此最用事妙手【许彦周诗话　以下用事】
　　诗自摹景述情外则有用事而巳用事非诗正体然景物有限格调易穷一律千篇祗供厌吐欲观人笔力材诣全在阿堵中且古体小言姑置可也大篇长律非此何以成章【胡元瑞下同】
　　用事患不得肯綮得肯綮则一篇之中八句皆用一句之中二事串用亦何不可宛转淸空了无痕迹纵横变幻莫测端倪此全在神运笔融犹斲轮甘苦心手自知难以言述
　　世岂有国号国姓可入诗者哉然如人歌小岁酒花舞大唐春【卢照邻】但经春色还秋色不觉杨家是李家【李山甫咏隋堤柳】非佳句乎观此事无不可使只巧匠少耳【遯叟】
　　用事不可着迹只使影子可也虽死事亦当活用【杨仲弘　如杜牧赠李中敏元礼退归纶氏学江充来见犬台宫中敏尝论郑注以注比江充以中敏之归颍阳比李膺之归纶氏教授可谓极切只为纶氏恰属颍阳反觉死相必易他地才活又如赵嘏双鹤寄兄诗茅固枕前秋对舞陆云溪上夜同鸣用三茅君兄弟并乘白鹤人见鹤在帐中及机云兄弟同游郊墅闻鹤唳二事也岂不的切然正厌其切耳】
　　诗家使事必仍其事之本字其常也然亦不尽然如老杜玉衣晨自举铁马汗常趋非用昭陵石马汗出事乎却更为铁马但使闾阎还揖让敢论松竹久荒芜非用陶潜三径就荒松菊犹存语乎却更为松竹但细读全篇觉仍之不稳必更之才合者则颊上三毛之谓也于此参究可悟使事活法【石字凹铁字满得归茅屋言松竹合言松菊逺在　遯叟下同】
　　体物用乾坤字最多者杜甫【乾坤万里眼乾坤日夜浮及日月低秦树乾坤绕汉宫之类】用元气二字最多者刘长卿【如登塔之盘梯接元气洞庭湖之叠浪浮元气望海之元气逺相合太阳生其中凡数四见】境穷于睫量语亦穷于脗量非此等字不足副之后学用此为袭腐触此堪反隅
　　诗惟情格并高可称上品其虽有事非用事者若论其功合入上格至有三字物名之句仗语而成用功殊少如孟浩然云气蒸云梦泽波撼岳阳城自天地二气初分卽有此六字假孟生之才加其四字何功可伐卽欲索入上流耶彼情格极高则不可屈若稍下吾请降之于高等之外以惩彼滥又宫阙之句或壮观可嘉虽有功而情少谓无含蓄之意也宜入直用事中不入上格无作用故也【皎然】
　　吟家虽忌疎学然如诗料平时收拾太多不能割爱往往病堆垜更不如寡学人作诗有情韵也谓不信者请看箧中集诸公胸中有几多书在【遯叟下同】
　　诗家拈教乘中题当卽用敎乘中语义旁撷外典补凑便非当行在古如支公辈亦有杂用老庄语者至今时则迥然分途取材不可混矣唐诸家敎乘中诗合作者多独老杜殊出入不可为法【如慈恩塔一诗高岑终篇皆彼敎语杜则杂以望陵寝叹稻粱等句与法门事全不涉他寺刹及赠僧诗皆然】
　　今人作诗必入故事有持清虚之说者谓盛唐诗即景造意何尝有此是则然矣然亦一家言未尽古今之变也古诗两汉以来曹子建出而始为宏肆多生情态此一变也自此作者多入史语然不能入经语谢灵运出而易辞庄语无所不为用矣剪裁之妙千古为宗又一变也中间何庾加工沈宋增丽而变态未极七言犹以闲雅为致杜子美出而百家稗官都作雅音马浡牛溲咸成欝致于是诗之变极矣子美之后而欲令人毁靓妆张空拳以当市肆万人之观必不能也其援引不得不日加而繁然病不在用事顾所以用之何如耳善使事者勿为事所使如禅家云转法华勿为法华转使事之妙在有而若无实而若虚可意悟不可言传可力学得不可仓卒得也宋人使事最多而最不善使故诗道衰我朝越宋继唐正以有豪杰数辈得使事三昧耳苐恐二十年后必有厌而扫除者则其滥觞末弩为之也【王敬美】

梅花山人

学诗者以识为主入门须正立意须高以汉魏晋盛唐为师不作开元天宝以下人物若自退屈卽有下劣诗魔入其肺腑之间由立志之不高也行有未至可加工力路头一差愈骛愈逺由入门之不正也【严沧浪　以下取则】
　　古诗三百可以博其源遗篇十九可以约其趣乐府雄高可以厉其气离骚深永可以禆其思【徐祯卿】
　　诗云有物有则又曰无声无臭昔人有步趋华相国者以为形迹之外学之去之弥逺又人学书日临兰亭一帖有规之者云此从门而入必不成书道然则情景妙合风格自上不为古役堕蹊径者最也随质成分随分成诣门户既立声实可观者次也或名为闰继实则盗魁外堪皮相中乃肤立以此言家久必败矣【王弇州】
　　诗上自苏李下迄六代汉魏骨气虽雄而菁华不足晋祖玄虚宋尚条畅齐梁以下但务春华殊欠秋实唯李唐作者可谓大成然贞观尚习故陋神龙渐变常调开元天宝间神采声律粲然大备学者故当以是为楷式【林鸿】
　　元和而后诗道浸晩而人才故自横绝一时若昌黎之鸿伟柳州之精工梦得之雄竒乐天之浩博皆大家才具也今人槩以中晩束之高阁若根脚坚牢眼目精利泛取读之亦足充扩襟灵赞助笔力【胡元瑞下同】
　　宋初诸子多祖乐天元末诗人竞师长吉
　　语意势为三偷语最为钝贼酇侯造律不暇及诗致使弱手芜才公行劫掠片言可折此辈无处逃刑其次偷意事虽可罔情不可原若欲一例平反诗敎何设其次偷势才巧意精若无朕迹盖诗人偷狐白裘于阃域中之手吾亦赏俊从其漏网【皎然】
　　剽窃模拟诗之大病亦有神与境触师心独造偶合古语者如客从逺方来白杨多悲风春水船如天上坐不妨俱美定非窃也其次裒览旣富机锋亦圆古语口吻间若不自觉间亦有之未致足厌乃至割缀古语痕迹宛然斯丑方极皆不免为盗跖优孟所訾【弇州】
　　唐明皇令僧敎康昆仑琵琶僧云且遣昆仑不近乐器十年使忘其本领然后可敎有乡人请学诗者余以此语之【方采山】
　　诗有古人所不忌而今人以为病者摘瑕者因而酷诋之将并古人无所容非也然今古寛严不同作诗者旣知是瑕不妨并去古人诗有误用重韵重字者皆是失点检处必不可借以自文又如风雨云雷有二联中接用者一二三四有八句中六见者今可以为法邪此等病盛唐常有之独老杜最少盖其诗卽景后必下意也又其最隐者如云卿嵩山石淙前联云行漏香垆次联云神鼎帝壶俱压末字岑嘉州云随马雨洗兵花迎盖柳拂旌四言一法摩诘独坐悲双鬓白髪终难变语异意重九成宫避暑三四衣上镜中林下岩前在彼正自不觉今用之能无受人揶揄至于失严之句摩诘嘉州特多殊不妨其美然就至美中亦觉有微缺陷不为可也至于首句出韵晩唐作俑宋人滥觞尤不可学【王敬美　以下砭疵】
　　苏长公论诗有二语绝得三昧曰作诗必此诗定知非诗人盖诗惟咏物不可汗漫至于登临燕集寄忆赠送惟以神韵为上使句格可传乃为上乘今于登临则必名其泉石燕集则必纪其园林寄赠则必传其姓字眞所谓田庄牙人点鬼簿粘皮骨者汉唐人何尝如此最诗家下乘小道卽一二大家有之亦偶然耳可为法乎【元瑞下同　按诗中用姓卽老杜亦不免如赠贾至严武云长沙才子逺钓瀬客星悬又贾笔论孤愤严君赋几篇又饮张氏隐居杜酒偏劳劝张梨不外求此法今吟人槩用以救急矣】
　　嘉隆学杜善矣而犹未尽迁转五州防御使起居八坐太夫人本常语而一时模尚遂令大夫使者塡塞奚囊太尉中丞类被差遣至不佞扶风汉大藩之类亦后学之前车也
　　诗者人之情性也怨怼忿诟怒邻骂坐之为也其人抱道而居与时乖逢情所不堪因发于呻吟调笑抒其胸次闻者亦有所劝戒是诗之善也其发于讪谤侵陵引颈以承戈披襟而受矢以快一时之忿而罹诗之祸是失诗之旨非诗之过也【山谷】
　　诗家虽刺讥中要带一分含蓄庻不失忠厚之旨杜甫秋兴同学少年多不贱五陵衣马自轻肥着一自字以为怨之可也以为羡之亦可也何等不露王维喜祖三至留宿蚤岁同袍者高车何处归似乎言同袍者之薄然亦借之以明祖之过我者为厚其意未尝不婉若使他人为之则露矣直矣虽取快唇吻非所以自占地步也【遯叟】
　　少陵故多变态其诗有深句有雄句有老句有秀句有丽句有险句有拙句有累句然无露句其意何尝不自高自任然其诗曰文章千古事得尖寸心知曰新诗句句好应任老夫传温然其辞而自负意隐然言外何尝有所谓吾道主盟代兴哉自少陵逗漏此趣而大智大力者发挥毕尽至使吠声之徒羣肆挦剥唐音永不可复噫嘻愼之【诗薮】
　　郑谷云举世何人肯自知须逢精鉴定妍蚩若敎嫫母临明镜也道不劳红粉施吾谓凡今作诗者宜读此杜甫云杨王卢骆当时体轻薄为文哂未休尔曹身与名俱灭不废江河万古流吾谓今之好讥议前辈诗者宜读此张祜云等闲缉缀闲言语夸向时人唤作诗昨日偶拈庄老读万寻山上一毫厘吾谓前辈如王李二公惜亦未尝读此【遯叟】