本帖最后由 若兰 于 2014-7-20 23:25 编辑
在历史的长河中，也许我们确实是遗失得太多了，‘诗三百，皆可弦歌以为乐’，清人冯班曰‘古人之诗，皆乐也。文人或不闲音律，所作篇什，不协于丝管，故但谓之诗。诗与乐府从此分区。又乐府须伶人知音律增损，然后合调。’，古诗入乐，或许并不是仅关平仄哪么简单，今天的元曲，仍须分五音六律、阴阳、清浊、轻重，在宋词未失乐谱时，它也讲究这些，易安云‘盖诗文分平仄，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。。。’，中华诗学，博大精深，可喜的是，今天我们可以在诗词网上有人对这些音韵的问题在研究探讨。。。
《题破山寺后禅院》
作者：常建【唐代】
清晨入古寺，初日照高林。
曲径通幽处，禅房花木深。
山光悦鸟性，潭影空人心。
万籁此俱寂，唯闻钟磬音。
上面这首常建的诗中，算不算近体诗呢，如算，我们随便便可看出诗人并不在意什么孤平、三仄脚、三平尾；如不算，它跟近体诗的粘对、格式可以说几无二致；此诗甚至可能是后人刻意修改成如此接近格律的，宋朝的吴可在藏海诗话中有这么一段话或可证，‘苏州常熟县破头山有唐常建诗刻，乃是“一径遇幽处”。盖唐人作拗句，上句既拗，下句亦拗，所以对“禅房花木深”。“遇”与“花”皆拗故也。其诗近刻，时人常见之。案：欧阳修《诗话》亦作“遇幽’，从这段话中可以看出的是，诗人就是故意这么写的。。。
| 撇开格律来说，在平仄之外，或许有些东西真的是被遗忘了。。。 | 七平七仄诗句
“吐舌万里唾四海。”宋玉《大言赋》“七变入臼米出甲。”纬书“一月普见一切水，一切水月一月摄。”佛经“离袿飞髾垂纤罗。”《文选》“梨花梅花参差开。”崔鲁“有客有客字子美。”
一般来说，格律之平仄交替变化是形成音乐美的最重要的因素，然而，在那些全平全仄的诗句中，我们竟不会有颂读的滞涩之感，这难道不值得我们思考吗；
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前人论平仄之阴阳、以入代平、以上代平之语。。。
阳声字多则沈顿，阴声字多则激昂，重阳间一阴，则柔而不靡，重阴间一阳，则高而不危。
韵上一字最要相发。或竟相贴，相其上下而调之，则铿锵谐畅矣。
红友极辨“上”“去”，是已。“上”“入”亦宜辨：“入”可代“去”，“上”不可代“去”，“入”之作“平”者无论矣。其作“上”者可代“平”，作“去”者断不可以代“平”。“平”“去”是两端：“上”由“平”而之“去”，“入”由“去”而之“平”。
“上”声韵，韵上应用仄字者，“去”为妙。“去”“入”韵，则“上”为妙。“平”声韵，韵上应用仄字者，“去”为妙，“入”次之。叠则聱牙，邻则无力。
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发表于 2014-7-17 13:26:34
