宋词识谱·摊破与摊破句式

梅花山人

胡跃荣著《词谱通鉴》前言·名词解释

9、摊破与摊破句式

       顾名思义，从字面上讲，“摊破”就是将一组语句的平仄排列中的句读符去掉而摊开来重新整合的意思。明确地说，所谓“摊破”是指将一组（最多两组）语句的句读符全部去掉，再重新标注句读以组合语句的方法，或者称之为直接摊破法或简单摊破法。而复杂一些的摊破是在直接摊破的基础上，还会根据句型句式和语气语调的需要而调整其语句中的平仄声律结构，包括将其中的语句再添减字。“腰拆”、“合句”、“添减字腰拆”、“添减字合句”、“添减衬字改变句读”、“分解过片”、“添加插入短句”等等宋词制调的基本方法，都是摊破的基本手段和具体应用。

     “摊破句式”是一个相对的概念，即在创作宋词时不完全按给定的某个语句或句组格式填词，而是将这个语句格式或句组格式摊破了，这样创作的语句，其格式相对于给定的语句格式来说就称为摊破句式。其基本原则是：不能改变原词式的基本词调（主旋律）。

导读·摊破句式的应用

      摊破宋词句式的原始目的是作者根据作品所要表现的内容，选择用适合自己个性的方式调整语言语句结构来表现作品的内容与意境。当这种宋词创作的方式被人们普遍接受之后，摊破的手段就被人们广泛地应用于修缮和改进原创词牌词式的声律系统和语言品质模式。实践已经充分证明，所有优秀的经典词式其实都是这样通过修缮和改进之后才定式的。由此看来，《钦定词谱》以考证谁是首创者而给词牌词式定正格，显然是极其荒谬的。若宋词果然都是这样定式的话，自然就不可能容许任何其他人摊破，因为在这种观念下，摊破便意味着出格。也是“首创正格”的这种错误观念的贻害，使得后来人都无法确认宋词牌词式的标准格式或基本格式了！于是，后来人填词的很多，而作品中正宗的宋词却很少。

       进而，即便是已经被公众认确定了的词牌词式，摊破法一般也可以由采用该词牌词式的宋词作者用于他所认为其声律不和谐的某个句组或某个句式上，或者是作者选择了“更适合表现其所要表达的内容”的语言方式而对词式中的某个句组或某个句式所做的修改。于是，摊破总是围绕着宋词的两个基本要素——诗声词调模式和语言品质模式进行的，即声律上以缓声促调为目的，语言上以强化语言品质为目的，特别用摊破的手法制作排比句式、对偶句型、楹联式语句结构。而当作者力所不及时同样也可以用摊破的手法逃避句型句式，而不为不可为之事。

       明确地说，宋词格式只是给照格式填字的人玩的，宋词的真谛是句型句式、语气语调以及由此生成的声韵结构。所以，对任何一个词牌词式，运用摊破手法创作时都是有法度和制约的，基本格式就是制约模式，其一，要以基本格式为模板保证主旋律不变（不跑调）；其二，味型不变，即缓声促调应运得当而保持原格式奠定的风格韵味；其三，因为要保持味型不变，所以只可作有限的摊破，一般只摊破一两个句式或一个句组，最多不能超过两个句组，尤其主体句式不能变，否则容易跑调或变味；其四，全篇字数要平衡控制，例如，宋人在过片处添两字时可能就会在结句处减两字。即便要增减字数，一般增减幅度也宜控制在二到四字之间，超过这个限度就必然有韵律和风味的变化，一般情况下就应该换个新的词牌。

       要认可“修缮和改进词式”或“用更适合的表达方式”而进行的摊破，自然会要有一个基本准则或法度，这个准则或法度自然是不能破坏词调的主旋律。因为主旋律不同就不是一个调，只能算是另造词牌词式了，无论是否还用这同一个词牌名，而继续沿用这个词牌名时就会被人称之为“异体”。宋词中以“引”字或“近”字或在词牌前冠以“摊破”或“转调”字样的词牌词式都属于另造词牌词式的范畴，而且其取名都有告知词式来源的意思。《钦定词谱》中的“又一体”其实都是很不科学的，其中有些仅仅只是对词式中的某个句式作了简单摊破或作了简单的添减字摊破而已，而另一些则根本就是变了调的异体词作，却又不被人们认可作为新词牌词式。

      要保证不破坏词调主旋律，最好的方式自然是保护好或严格持守每组句式中句末处的三字至五字与主旋律相适应的平仄结构。宋词的主旋律都是韵脚处的三字或四字（少数可以是五字）的声韵周期律，其它地方其实是可以不拘平仄的，完全倚仗句型句式、语气语调来强化并和协主旋律。所以，“不改变句式在韵脚处的三字至五字的平仄声律结构”是规范摊破的基本准则。

      摊破还有一个基本尺度，句式的字数不应有太多的变化，建议在一个长句组中，增减最好不超过两到三个字。因为宋词有急曲与慢词的区别，文字的多少和句式的长度以及韵脚间的距离都与语句的缓促有着直接的关系，字数变化太多就容易跑调或乱了调。尤其对短令和中式词牌，一个小小的摊破，相对于整个词作来说都可能是句式、句法变化的大动作，动作过大就容易变形，若没有优秀的宋词经典作品作引导，最好不要随意地去摊破短令和中式。特别是短令和中式词牌词式数量繁多，以及其中的语言结构的方式方法多的是，不会或缺任何句型句式、语气语调，要选择“更适合表现自己所要表达的内容”的语言方式，只需要选择更合适的词牌词式就是了。即便是创作宋词长调，也要少用而且还要谨慎使用摊破，一件作品中，在有必要的前提下，有一两个简单摊破就行了，而且‘两个还是对有两段及其以上的词牌词式而言的。何况，真想要创作好宋词，自然就应该先选择好式好调，若真的是公认的好式好调，都会有老百姓公认的名作为代表，既然已经是这么优秀了，谁试图要用摊破的手法“修缮和改进词式”，其胆子也忒大了吧？要明白，宋之后的人们其实没有几个真懂得宋词艺术的，更何况现代人的文学底蕴已经与古人没法比，谁想要标新立异以前，可先问一问自己的文学底蕴和语言与声律水平真的怎样？盲目自信只是自恋而已，其实是一种病态。

      句型句式是词牌词式的主体，是宋词的基本要素，把握了句型句式，声律自在其中。宋词丰富多彩的声律艺术，能给人们带来情感呼应和思维灵感共鸣。声律只是激活诱导诗境的手段和媒介，是用语音音律的形式刺激和诱发人的思维和情感共鸣的。在文字运用达到一定水平之后，用句型句式表现声律就显得尤为重要了。诗词的声律美与文字美是密不可分的。诗词是先生韵律后生文，唐诗宋词都是先给了基本韵律，然后要求创作者用文字去激活。读诗词时是先感受韵律，后品味诗文，所以，衡量唐诗宋词的品质水平必然有两个最基本的标准：声律品质与文字水平，然后才是声律与文字间的相互激活的艺术探讨。

梅花山人

主讲:琴韵依依
1，喝火令分正格，变格二种填法。
正格：玩的是手法运用的熟练程
变格：没有特色，更没有喝火令的：二仗三枪一破一衬一应
所谓变格的喝火令：就是有“中”。度

2，喝火令也是所有词牌中最严谨的词令，为什么是说它是最严谨的呢：1，平仄 没“中”，2，上下阕起句必须对仗，（二仗）3，上阕尾四，五句，必须是衬应手法。4，下阕叠句由：四言，五言，六言组成的一组递进手法，（三枪）手法中 藏有：摊破，（一破）衬句，（一衬）5，喝火令的结句：与众不同，不但要词结，更重要是，它还是：对应手法与上片结句相对应（一应）

喝火令 北宋·黄庭坚

       见晚情如旧， 交疏分已深。
       仄仄平平仄句，平平仄仄平韵
            舞时歌处动人心。
            仄平平仄仄平平韵
       烟水数年魂梦， 无处可追寻。
       平仄仄平平仄句，平仄仄平平韵

         昨夜灯前见，重题汉上襟。
         仄仄平平仄句，平平仄仄平韵
             便愁云雨又难禁。
             仄平平仄仄平平韵
          晓也星稀，晓也月西沈。
          仄仄平平句，仄仄仄平平韵
        晓也雁行低度，不会寄芳音。
        仄仄仄平平仄句，仄仄仄平平韵

起句：见晚情如旧， 交疏分已深。（对仗）
       仄仄平平仄，平平仄仄平（五言律句）
       2 1 2 2 1 2（结构）
解析：相见虽晚却情如旧交，交往不密但是缘分已深。
承句：舞时歌处动人心。
      仄平平仄仄平平韵 {七言律句）
解析：舞姿，歌声令人心动。
更唐突了，黄庭坚到底要想表达什么，“舞姿”，“歌声”古时只有歌楼才有的。上片的重点：烟水数年魂梦， 无处可追寻。{衬，应句）
               平仄仄平平仄句，平仄仄平平韵
下片起句：昨夜灯前见，重题汉上襟。（对仗，相应弱些）
解析：昨夜在灯前却见到了皇上的诏书。
便愁云雨又难禁。（关键句，叠句围绕它来构思）
解析：随之来的愁苦人情世态反复无常，却又无可奈何。
晓也星稀，晓也月西沈。晓也雁行低度，
三叠句：作者摊破名词：星。（喝火令摊破是：名词）
下片起句：昨夜灯前见，重题汉上襟。
结构转： 2 2 1 2 2 1
摊破是：名词！！！所以就不要把动词副词之类用在摊破句上，那是错误的。
第一叠：星，第二叠：月，星，月并列名词， 第三叠：雁，要求层层有递进的关系。（也叫三枪）
解析：拂晓时分星稀、拂晓时分月儿西沉，拂晓时分雁飞得很低。不会寄芳音。（结句也是对应句）作者内心无奈的写照。
解析：不会给我寄来佳人的音讯了。
先说说三叠句：
晓也星稀，晓也月西沉。
晓也雁行低度。
三叠句中藏有一衬句：第一叠笫三字：星，第二叠笫三字：月，第三叠笫三，四，五，六字雁行低度，组成一句：六言句与上片六言句对衬。
              三叠中衬句： 星月雁行低度。
烟 水数年魂梦， 无 处可追寻。
名 形
星 月雁行低度， 不 会寄芳音。
名 形
这就是完美的衬应句，衬句第一字词性相对，平仄相同，对应句：第一字词性相对，平仄相反。
如果摊破的是动词，形容词等，相对衬，应句，每句第一字词性要相同，可以的，只摊破名词太窄了，易造成网上千篇一律，不符合词的特点：潇洒飘逸，所谓衬句要用并列名词吗，答案：不一定要用，因为衬句手法没要求非要是并列名词起。

摊破，是什么意思？
一句话摊成三句
喝火令的摊破非常特殊的，
喝火令摊破：词性
烟 水数年魂梦， 无 处可追寻。
名 形
星 月雁行低度， 不 会寄芳音。
名 形
衬应句是手法，是手法必然讲词性
前序【作者小传】：黄庭坚（1045－1105）字鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁，洪州分宁（今江西修水）人。英宗治平进士。曾任地方官和国史编修官。在 党争中，以修《神宗实录》不实罪名被贬。最后死于西南贬所。 黄庭坚以诗文受知于苏轼，为“苏门四学士”之一，其诗宗法杜甫，并有“夺胎换骨”“点石成金”“无一字无来处”之论。风格奇硬拗涩。他开创了江西诗派，在 两宋诗坛影响很大。
词与秦观齐名，少年时多做艳词，晚年词风接近苏轼。 有《山谷集》，自选其诗文名《山谷精华录》，词集名《山谷琴趣外篇》（即《山谷词》）。又擅长行，草书，为“宋四家”之一，书迹有《华严疏》《松风阁诗》及《廉颇蔺相如传》等。
黄庭坚的起句如果不了解他的经历，会觉的很唐突的和全文没一丝关联。
喝火令的摊破非常特殊的，
喝火令摊破：词性
从起句来分析：这是一首描写离情别苦的闺怨词，应该是和黄庭坚有过交往的一位貌美女子，且是在歌楼弹唱为生的。
上片的重点：烟水数年魂梦，无处可追寻。（衬，应句）平仄仄平平仄，平仄仄平平。（六言，五言律句）
解析：几年前的事令我魂牵梦绕，亦无处可追寻了。
再从衬，应句分析：烟水数年魂梦，无处可追寻。
黄庭坚和这位貌美女子有过缠绵，可能这位貌美女子要去很远的地方了。
下片起句： 昨夜灯前见，重题汉上襟。 对仗）相对弱些
仄仄平平仄，平平仄仄平 （五言律句）
2 2 1 2 2 1(结构)
作者转到本词的中心（皇上的诏书）。
解析：昨夜在灯前却见到了皇上的诏书。
前序提到过黄庭坚曾任地方官，皇上诏书的内容：让黄庭坚押解貌美女子去边疆服役。
便愁云雨又难禁。（关键句，叠句围绕它来构思）
解析：随之来的愁苦人情世态反复无常，却又无可奈何。
真让黄庭坚困解啊，自己却是执行官，皇上的诏书能违抗了吗？
晓也星稀，晓也月西沉。
晓也雁行低度，
三叠句：作者摊破名词：星。（喝火令摊破是：名词）
第一叠：星， 第二叠：月，星，月并列名词， 第三叠：雁，要求层层有递进的关系。（也叫三枪）递进分：正反递进，另一种都行。
解析：拂晓时分星稀、拂晓时分月儿西沉，拂晓时分雁飞得很低，
不会寄芳音。（结句也是对应句）作者内心无奈的写照。
解析：不会给我寄来佳人的音讯了，因为作者要押貌美女子到边塞去了，再也见不到了。
先说说三叠句：
晓也星稀，晓也月西沉。
晓也雁行低度，
三叠句中藏有一衬句：第一叠笫三字：星，第二叠笫三字：月，第三叠笫三，四，五，六字雁行低度，组成一句六言句与上片六言句相对衬。所谓对衬：词性相同，平仄相同。
三叠中衬句： 星月雁行低度，
最后看看黄庭坚的衬应句是否工整 ？
烟 水数年魂梦， 无 处可追寻。
名 形
星 月雁行低度， 不 会寄芳音。
名 形
这就是完美的衬应句，衬句第一字词性相对，平仄相同，对应句：第一字词性相对，平仄相反。
如果摊破的是动词，形容词等，相对衬，应句，每句第一字词性要相同，可以的，只摊破名词太窄了，易造成网上千篇一律，不符合词的特点：潇洒飘逸，所谓衬句要用并列名词吗，答案：不一定要用，因为衬句手法没要求非要是并列名词起。
我重复讲，就是要你们弄清什么是摊破？
说下： 星月雁行低度，
解析：黄庭坚在很深的夜晚还不能入眠，在窗前看见星星稀少，月儿被云遮了，这么深的夜是见不到雁飞行的，只有一种可能，再这是用惊吓受伤的雁，喻：此时的心情。