谈谈格律诗的拗救（讲稿）

梅花山人

谈谈格律诗的拗救（讲稿） 文/狂野孤狼       近日，受叶吟兄所邀为“中华诗词学院”（网校）的学生讲一次课。因对学院学生的诗词底子不甚清楚，不知道该讲点什么好。就在前些日子，一个偶然的机会，路过赵忠祥老师的博客。看见赵老师写的一首七律《申雪、赵宏博复出夺冠可谓传奇,为国争光感人至深因赋》，作品如下： 冰上蝶飞犹梦中，形如双燕影如鸿。 传情足令世人醉，炫技尽呈王者风。 一世同甘缘可贵，半生共苦乐无穷。 复出不负国人望，夺取金牌立首功。 因为是名人博客，评论的人也比较多。看得出来，有的评论是属于懂诗词的人所为。其中有一个评论，让我印象较深。有人说此诗出律44处之多。从赵忠祥老师的其他诗词作品里一些句子如“李琰荣光惊六 合”、“ 四十春秋从艺忙，豪情仍炽识开张”等来看，赵老师必然用的是古声韵。那么，以上七律有没有格律的问题呢？回答是肯定的。只不过不是44处，而是只有一个“出”字是出律的。44处出律的说法，显然不负责的说法。也因此，我决定给学院的学生谈谈有关诗词格律拗救的问题。       谈格律诗的拗救之前，我们必须明白以下几个概念：第一，什么是格律诗？第二，什么是格律诗的拗救？       那什么是格律诗呢？格律诗也叫近体诗，它是唐代以来形成的一种诗体，以有一定的格律要求而区别于古体诗（古风）。我们所说的格律诗，是一个大的“分类”，其中包含了词和曲等。那么何又为格律呢？说通俗点，格就格式，律就是规律。格律诗就是按照一定的格式和规律写成的诗。这个格式和规律，其中包含了压韵、粘对、对仗、拗救等等。而我们今天所要讨论的，就是格律诗拗救的问题。       那么什么又是拗救呢？为什么要拗？又为什么要救呢？拗，就是不顺。救，就是补救。拗救，就是不顺了的补救。有拗才救，无拗不救。无拗也谈不上救。这就象我们一个没有生病的人，是不需要吃药的。用这个比喻来说，拗就是生病了，救就是吃药打针。当然，这里所说的拗救，前提都是以格律诗来说的。古体诗（古风）不要求平仄，只要求压韵，因此就不存在拗救的问题。       格律诗（近体诗）的格律，其中，最重要的就是平仄的问题。说到格律诗，我们有不少人可能会这样说：不就是“平平仄仄”的诗吗？不错，就是平平仄仄的诗。那么格律诗的平平仄仄，到底有一些什么样的规律呢？归纳起来，无外乎十二个字“相重相间，要粘要对，有拗有救”。下面，我们就讨论一下“有拗有救”的问题。       在讨论之前，我们还须弄明白两个问题：第一个是“一三五不论，二四六分明”的问题；第二个是“孤平”的问题。因为我们说的所谓的“救”，大多数都是站在孤平的角度来说的。而我们平时所说的救，也主要是孤平的救。 　　 所谓“一三五不论，二四六分明”，也就是说，我们在格律诗的创作中，诗句在“一、三、五”位置上的字，可以不论平仄，而“二、四、六”位置上的字，要论平仄。至于为什么有这样的结论，在此就不讨论了，大家在创作中，知道有这样一个概念，会用就行了。不过，有一点是我们在创作和学习中必须注意的，那就是不能出现诸如三平尾、孤平等诗词硬伤。有人提出此论只适合七言诗句，不适合五言，五言诗为“一三不论，二四分明”，虽然观点是正确的。不过我觉得那是在钻牛角尖而已。           那什么叫孤平呢？说到孤平，诗词界争论颇大，大家观点也不甚相同。这其中，主要有两派，一派以王力为代表，我们暂且把这一派叫“除韵一平论”派。他们认为，在格律诗句中，如果这个平声字改用了仄声字，那么除了韵脚外，全句就只剩下了一个平声字，必然影响格律诗音韵之美，因此叫孤平。这种说法虽然受更多人的接受，但是这种说法本身就是矛盾的。比如“仄仄仄平平”的句子，这是个标准的律句，按照“除韵一平论”的观点，那么这岂不是孤平么？显然不是孤平。按“除韵一平论”的观点，“仄平仄仄仄平仄”的句子，也不是孤平。但此句却是孤平。显然是矛盾的。 　　 还有一派，主要以启功为代表，我们暂且把这一派叫“两仄夹一平论”派。他们认为，在格律诗句中，如果这个平声字改为了仄声字，就会形成前后两个仄声字中间夹一平声字，必然影响格律诗音韵之美，因此叫孤平。而这一观点，也有自身的不足之处，比如晁说之《打球图》“九龄已老韩休死”，王冕《墨梅》“我家洗砚池头树”格律皆为“仄平仄仄平平仄”；又如刘因《秋莲》“淡香杳杳欲谁通”，杜甫《绝句》“一行白鹭上青天”，格律皆为“仄平仄仄仄平平”。显然，以上诸例皆为律句，而非孤平。 　　  我根据作诗多年的经验，以及自己对诗词的理解。综合上面两派的观点，给孤平作如下定义：在格律诗句中，离韵脚（或白脚）较近的平声字，若换为仄声字，就会孤立地出现多个仄声字夹一平声字（或无平声字），必然影响格律诗音韵之美，因此叫孤平。此定义的好处在于，避免了以上出现分歧的情况。如“仄仄仄平平”的句子，就不是多仄夹一平，而是两连平。而“仄平仄仄仄平平”的句子，则离韵脚较远，不在孤平范畴。其实，七言的第一个字，都可平可仄，一向不论。 　　　　通过前面的准备，下面要讨论拗救的问题，就简单多了。拗救，简单说来有如下的规律，那就是“平拗仄救，仄拗平救”。而在实际创作中，一般都是“以平救仄”。下面就举例来说说几种不同情况的拗救。 　　　　第一种情况，本句自救。主要是指在“平平仄仄平”的诗句中，如果第一字换为仄，那么就变为“仄平仄仄平”，这显然属于孤平的范畴。遇到这样的情况，我们只需在第三字补一平声字，变为“仄平平仄平”，就解决了孤平的问题。因此叫本句自救。我们来看下面的例子（以五言为例，以下皆同）： 唐李白《宿五松山下荀媪家》 我宿五松下，寂寥无所欢。 田家秋作苦，邻女夜舂寒。 跪进雕胡饭，月光明素盘。 令人惭漂母，三谢不能餐。 其中首联“寂寥无所欢”一句，格律为“仄平平仄平”，按照五律格律要求，应该为“平平仄仄平”，而第一字“寂”为仄声字，为了避免孤平，诗人在第三字补救了一平声字“无”。象这样的例子，在格律诗中是很常见的。如崔涂《除夜有怀》“渐与骨肉远，转于童仆亲（仄平平仄平）”。杜荀鹤《春宫怨》“风暖鸟声脆，日高花影重（仄平平仄平）”，贺知章《回乡偶书》“儿童相间不相识，笑问客从何处来（仄仄仄平平仄平）”等，皆属于此。我就不多举例了。      第二种情况，是对句救。所谓对句救，一般是指“仄仄平平仄，平平仄仄平”的句子，上句的“仄仄平平仄”的平声字，换成了仄声字的情况。这样的情形有三种，下面分别来讨论。      首先，是第三字换为仄声字，即“仄仄仄平仄”的情况，这属于小拗，也叫半拗，可救，也可不救。若要救，则在对句第三字补一平声字，为“仄仄仄平仄，平平平仄平”。我们来看下面的例子：           例1（半拗对句救） 梅尧臣《鲁山山行》 适与野情惬，千山高复低。 好峰随处改，幽径独行迷。 霜落熊升树，林空鹿饮溪。 人家在何许，云外一声鸡。 这属于半拗对句救的例子。此诗首联“适与野情惬，千山高复低”格律为“仄仄仄平仄，平平平仄平”，起句第三字“野”字用了仄声字，诗人在对句第三字补救了一平声“高”字。这样的例子如常建《题破山寺后禅院》“万籁此皆寂，惟闻钟磬音”等。       例2（半拗一字双救） 司空曙《喜见外弟卢纶见宿》 静夜四无邻，荒居旧业贫。 雨中黄叶树，灯下白头人。 以我独沉久，愧君相见频。 平生自有分，况是霍家亲。 这首五律第三联“以我独沉久，愧君相见频”，下句“相”字不但救了上句“独”字，也救了本句的“愧”字，因此为一字双救。这在格律诗歌中是很常见的。如孟浩然《早寒有怀》“木落雁南渡，北风江上寒”等就属于此。       例3（半拗对句没救） 王维《辋川闲居赠裴秀才迪》 寒山转苍翠，秋水日潺湲。 倚杖柴门外，临风听暮蝉。 渡头余落日，墟里上孤烟。 复值接舆醉，狂歌五柳前。 此诗尾联“复值接舆醉，狂歌五柳前”，格律为“仄仄仄平仄，平平仄仄平”，“接”字应平为仄，对句没救。格律诗按两个字为一个音节，也叫音步，五言第三字不属于重要音节上的字，因此不是什么大毛病，可以不救。在创作中，这是很实用，也很常见的。当然，如果能救，救自然是好的。    　　　其次，第四字换为仄声字的情况，属于大拗，大拗必须救。此种情况为第四个平声字换为仄声的，即“仄仄平仄仄”，必须在对句第三字补一平声，即“仄仄平仄仄，平平平仄平”。例如： 白居易《草》 离离原上草，一岁一枯荣。 野火烧不尽，春风吹又生。 远芳侵古道，晴翠接荒城。 又送王孙去，萋萋满别情。 这首诗“野火烧不尽，春风吹又生”一联，上句“野火烧不尽（仄仄平仄仄）”一句，就属于大拗，必须在对句救。“春风吹又生（平平平仄平）”。对句的“吹”字，救了上句的“不”字。这样的例子还有如王维《归嵩山作》“流水如有意，暮禽相与还”，杜甫《奉济驿重送严公四韵》“远送从此别，青山空复情”等。        另外，还有一种情况为三四两个平声字皆换为仄声的，即“仄仄仄仄仄”。这也属于大拗的范畴，对句必须救。此种拗句的救法，和上面的例子是一样的。都是在对句第三字补一平声字，即“仄仄仄仄仄，平平平仄平”。例如： 崔涂《除夜有怀》 迢递三巴路，羁危万里身。 乱山残雪夜，孤独异乡人。 渐与骨肉远，转于僮仆亲。 那堪正漂泊，明日岁华新。 这首五律第三联“渐与骨肉远，转于童仆亲”，格律为“仄仄仄仄仄，仄平平仄平”，上句“骨肉”二字用了仄声字，对句补一平声字“童”救。这样的例子如陆游《夜泊水村》“一身报国有万死，双鬓向人无再青（仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平）”，李商隐《乐游原》“向晚意不适，驱车登古原”，杜牧《江南春》“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”等。在创作中，这样五连仄的拗句，不是万不得以，不用为上，是应该尽量避免的。这就象是一个人生病，得的不是小病，而是大病。 常用的拗救，基本上就是以上这些。        下面我们来谈谈特拗的情况。特拗句，也叫准律句。是千百年来诗人们在创作中总结出来的经验。也是一种约定成俗的规定。也就是在“平平平仄仄”的句子中，把第三和第四个字对换，变为“平平仄平仄”的形式。不过这里必须说明的一问题是，既然是固定格式，那么就不存在再拗的问题。以五言为例，前面两字，必须是“平平”。例如： 王勃《送杜少府之任蜀州》 城阙辅三秦，风烟望五津。 与君离别意，同是宦游人。 海内存知己，天涯若比邻。 无为在岐路，儿女共沾巾。 此诗尾联“无为在岐路，儿女共沾巾”，格律为“平平仄平仄，平仄仄平平”。 又如梅尧臣《鲁山山行》“人家在何许，云外一声鸡”，王维《观猎》“回看射雕处，千里暮云平”，秦韬玉《贫女》“苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳（仄仄平平仄平仄，仄平平仄仄平平）”等，皆属于此。在创作中，当我们遇到三仄脚的时候，就可以考虑这样的准律句（特拗）入诗。            另外，还有一种不常见的拗句。那就是在“仄仄仄平平”的诗句中，三四字对换，变为“仄仄平仄平”。如孟浩然《岁暮归南山》“北阙休上书”，《临洞庭》“八月湖水平”等，皆属于此。在创作中，我也用过此格，如我作的一首《说能》：“能者何须更逞能，无能更显能上能。逞能恰是无能者，只恐无能更逞能”。其中“无能更显能上能”一句，就属于此。这种拗救，属于本句自救的范畴，是非常罕见的一种。在创作中，使用的人很少，承认的人也不多，我们应该尽量不用为上。在此就不多说了。       关于格律诗的拗救，常见的基本就是以上这些。那么，我为什么主要以五言诗为例子呢？在格律诗中，七言是五言的拓展。只要弄懂了五言，七言就能融会贯通了。五言诗平起的句子，在前面加“仄仄”即变为七言。反之，仄起的句子，在前面加“平平”。如“平平仄仄平”，在前面加“仄仄”就变为“仄仄平平仄仄平”；“仄仄仄平平”在前面加“平平”就变为“平平仄仄仄平平”。其他的也都是一样的。另外，在格律诗中，七言诗首字离韵脚较远，由于处于第一个字的位置，一向不论。而第二个字属于“诗喉”，不能轻易改变。因此七言诗的拗救，也是体现在后面的五个字上。            讲完了格律诗的拗救，我们再回头看看赵忠祥老师的这首七律： 冰上蝶飞犹梦中，形如双燕影如鸿。 平仄仄平平仄平，平平平仄仄平平。 传情足令世人醉，炫技尽呈王者风。 平平仄仄仄平仄，仄仄仄平平仄平。 一世同甘缘可贵，半生共苦乐无穷。 仄仄平平平仄仄，仄平仄仄仄平平。 复出不负国人望，夺取金牌立首功。 仄仄仄仄仄平仄，仄仄平平仄仄平。 综观全诗，属于七律仄起首句压韵一体，用韵为古声一东韵。首联“冰上蝶飞犹梦中”一句，属于本句自救的范围。颔联“传情足令世人醉，炫技尽呈王者风”一联，属于半拗对句双救。“复出不负国人望”一句，“国”字属于半拗，可不救。唯一出律的是“出”字。在古汉语中，“出”属于入声字，必然为仄。而此字所在的位置，属于“诗喉”，不得轻易突破。从格律的角度来说，全诗只有一字出律（无法救），说44处出律，显然是不对的。 若是新韵，此诗则完全没有格律问题。

紫燕双飞

很好，又有诗歌加以讲解，加深了印象，谢谢山人好友。

梅花山人

紫燕双飞 发表于 2013-10-22 21:37
很好，又有诗歌加以讲解，加深了印象，谢谢山人好友。

这些是技术层面上的东西，我们有弄懂它的必要，但却不可为了技术而牺牲艺术，两利相衡取其大，两害相衡取其轻，浅见哈

小燕子

山人，真是热心人，转贴了许多知识给我们，深谢！

梅花山人

小燕子 发表于 2013-12-6 23:00
山人，真是热心人，转贴了许多知识给我们，深谢！

诗姐，别客气，传承和弘扬传统的国学精华是我们应尽的责任

小燕子

梅花山人 发表于 2013-12-6 23:56
诗姐，别客气，传承和弘扬传统的国学精华是我们应尽的责任

品学优良啊！:D:handshake向您学习，向您致敬！

古董

敬酒！谢谢山人，的推荐文章。但古人的诗有些不一定是格律诗，我们不要把它冠上格律，博客上的文章也只代表博主自己的看法，所以读者在学习的时候也要有具体的分析

梅花山人

古董 发表于 2013-12-7 21:41
敬酒！谢谢山人，的推荐文章。但古人的诗有些不一定是格律诗，我们不要把它冠上格律，博客上的文章也只代表 ...

有理，关于拗救，实在头大，期盼古诗长多多指教

梅花山人

关于拗救，不少学诗的朋友看不明白，嫉教材写得繁琐。现根据学诗体会，对教材中关于拗救的知识删繁取精，加以整理：
    拗救是律诗术语。在格律诗中，凡不合平仄格式的字称之“拗”。凡“拗”必须“救”。有拗有救，不为病！平拗仄救，仄拗平救。这样就可调节音调节奏，使之和谐。这称之拗救。拗救大致分三类：
一、本句自救。即孤平拗救。在同一句子内，第一字该平而用仄，则第三字该仄而用平。平平仄仄平句式写成仄平仄仄平是为孤平，因此改为仄平平仄平。（七言类推）
例句：鸟鸣春意深（陈与义《寒食》）
      山雨欲来风满楼（许浑《咸阳城东楼》）
二、对句互救。分为两种情况：
1 、大拗必救：就是五言 仄仄平平仄，七言 平平仄仄平平仄 句型中，五言第四字拗，七言第六字拗时，必须在对句五言第三字，七言第五字用一个平声作补偿。   
如：况有台上月，如闻云外笙。（刘禹锡：秋日抒怀）
　　士有不得志，栖栖吴楚间。（孟浩然：送友东归）
　  落日含古意，高台多远心。  （宋•刘敞：观鱼台）
    南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。（杜牧：江南春绝句）
　  江村清景皆画本，画里更传诗语声。（金•克怀英：渔村话图）
  2 、小拗可救可不救。 就是五言 仄仄平平仄，七言 平平仄仄平平仄 句型，五言第三字，七言第五字拗时，可在相应对句处用个平声字来补救，也可以不救。（七言类推）
如： 落日鸟边下，秋原人外闲。（王维：登裴迪秀才小台作）
    古寺满修竹，深林闻杜鹃。  （苏轼：游鹤林招隐）
    行人半出稻花上，宿鹭孤明菱叶中。（范成大：初归石湖）
    青山缺处日初上，孤店开时莺乱啼。（陆游：上虞逆旅见旧）
    又如：雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。 （王维：辋川别业）
三、特种拗救。即三四字互换的问题，就是五言平平平仄仄 句型变格为 平平仄平仄句式；七言亦由 仄仄平平平仄仄 句型变格为 仄仄平平仄平仄 句型。
例句：朝来入庭树，孤客最先闻。（刘禹锡《秋风引》）
      欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。（苏轼）
      西望瑶池降王母，东来紫气满函关。（杜甫《秋兴八首》）
最后，说明一点，拗救在诗律写作中有限制，能不运用尽量不运用，非用不可的一首中运用拗救规则一次允许，两次以上为败笔。
    对初学古诗写作的人，我不提倡学拗救，因为平仄格律要是不熟练掌握的话，是看不明白也不能适应好拗救的。平仄格律是基础，只有遇到用常格平仄不能写下去的情况，才考虑拗救。这好比我们走路，前边遇到了障碍，我就另寻一条小道过去。只是这条小道是设定好的，是不能往别处走的。
    说远了，转入正题：拗救分三种，即孤平拗救、对句拗救和特种拗救。这三种拗救都有固定的适应条件，不是每一句都可以用的。如平平仄仄平，只有这种平仄句子时，才能用本句拗救，也叫孤平拗救，别的就不能适应这种拗救格式了。那么，什么是孤平拗救呢，首先必须是平平仄仄平句子，第一字如果改用仄声，就成了 仄平仄仄平。除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌，怎么办呢？可以同时把第三个字改成平声： 仄平平仄平。这样就避免了孤平。
    孤平拗救只适应一、三字位置，如果是五言的第三字拗，是不能用第五字救的。
同理，对句拗救只适应于“仄仄平平仄，平平仄仄平”这一联中，分大拗和小拗两种，只是大拗是出句第四字和对句第三字平仄互换（相救），小拗好记一些，都是在出句和对句的三字位置上进行平仄互换（相救）。
    三种拗救最常用也最好记的是特种拗救，即当遇到平平平仄仄句式时，可以三四字互换，改成平平仄平仄，这叫特种拗救，当然只能在本句中相拗相救了。
以上意见，不当之处，敬请行家指正。
注--文本来自草叶吟风的博客

古董

士有不得志，栖栖吴楚间。（孟浩然：送友东归）  得 字，在古音里是仄，只有在新音里才作平，孟浩然也真了得他那时就能知道我们现在的今音，若作仄音读：士有不得志，仄仄仄仄仄，这样怎个救法呢，还请明示，谢谢！