勿以今音套古音

梅花山人

今日浏览网页，在诗词吾爱网看到了南山月晓的诗论‘闲谈诗词中的“撞韵”、“挤韵”和“连韵”等问题’一文，其中有几个小问题值得商榷，原文节录如下

就“撞韵”、“挤韵”和“连韵” 等问题同大家探讨：
【关于近体诗的用韵，台湾学者林正三先生在《诗学概要》中列举了出韵、湊韵、重韵、倒韵、戒
啞、僻韵、复韵、別韵、犯韵等九戒。有人还嫌九戒不足，又增加所谓“撞韵”之戒。】
。。。
6.撞韵：什么叫撞韵？就是在不用韵的那句（白脚）用了同同音字，比如七律的第三、五、七句尾
字也用了韵脚同韵母的仄声字。
如韵脚字用了平声'东、同、童、风’，白脚句不能用同音仄声的“冻、洞、懂、”等，
格律诗，无论平、仄，一旦白脚与韵脚的韵母相同，都属撞韵。
诗中出现这种情况，整首诗的字韵就缺少了丰富的变化，读起来使人涩口。
◆例如：
山林乌啼月痕移， 云卷风疏竹影低。
清泪丝丝梦中'洗’， 泉声夜落小楼西。
这首诗生动活泼，基本面还是不错的。但总有些不适的感觉。这里'洗’字撞韵就是其中比较明显的
一个伤处。'洗“’字一出来，后面的'西’字就被压住了。读到那里，总会觉得别了一口气。
例如：
《七绝·初春小雨》韩愈
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年好去'处’，绝胜烟柳满皇都 。
第三句白脚的“处”与韵脚“酥，无，都”皆是押乌（u）韵，撞了韵，为平仄通押（混押）。
但这首诗，却让人感觉不到撞韵的弊病，整诗读起来朗朗上口。因为韩愈有高超的文字驾驭能力，把其
做成了“活韵”。作者在第二句用了“近却无”。这样整句的句读重心落到了第五个字'近’字上，读起来就活
了！
7.挤韵：（也称犯韵、冒韵）就是在诗句中不是韵脚处过多使用同韵的字，读起来让人拗口。
比如《七绝·泊船瓜洲》王安石：
京口瓜洲一水'间’，钟山只隔数重'山’
春风又绿江南'岸’，明月何时照我'还’
白脚处的“岸”与韵脚“间、山、还”都为安（an）韵，撞了韵。但作者在第四句用“照我还”，把诗句做
成“活韵”了，把“撞韵”之伤消于无形。
这首诗不但撞了韵，还挤了韵。诗中“江南岸”就是典型的挤韵。但作者在白脚用“岸”字，因为“岸”字
是浅意开口音字，也把挤韵之伤消于无形。
所以这首诗也让人感觉不到撞韵、挤韵的伤害。全诗读来顺口流畅，成为一首千古名诗！
【更是无稽之谈，都举出这么多例诗了就说明不存在撞韵。连诗仙、诗圣、诗鬼、诗魔都在写，我们为
什么不能写？谁能说出《平水韵》中，那些字是做活韵用的？既然叫“解”，必然有专门的解药（字）。
以后我们也好学着用。谁又能把它改一改，看看不做活韵是什么样？如把”草色遥看近却无的“近”字改一
改，而不改变原有的韵味？认为有人能把死韵做活韵，又没有具体规定那些字是用来做活的，此一说就
不成立。不能说诗词名家用了挤韵或撞韵，他用了任何一字都算是做活韵了，我们就不算，又解释不明
白。如何可信？律绝的平仄是有规定，所谓做活也没有改变平仄关系，所以是不存在的】
8.窜韵：也叫落韵、出韵。就是所押的韵字不是同一韵部。这个韵部押了，又跑到别的韵部去押。如一
首诗押了“一东”或'二冬’韵，又去押“三江”韵或“八庚”韵，押了'七虞’又押'八齐’'六鱼’，这就是出韵。
【 应属格律问题，无需另行规定。是学律诗应知应会的问题。是学律诗的基本功。只有不知道“平水韵”做
什么用的人才会“窜韵”。】
9、双声：就是声母一样的两个字一起使用 如'大地’' 动荡’'西溪’等。
【一从（大地）起风雷，便有精生白骨堆。
僧是愚氓犹可训，妖为鬼蜮必成灾。
金猴奋起千钧棒，（玉宇）澄清万里埃。
今日（欢呼）孙大圣，只缘妖雾又重来。

“星河秋（一雁），砧杵夜千家。”
“丹青霜叶秋（明灭），水墨烟林暮有无。”
“班行(失事）骨轻重，道路不言心是非。”
“（是时）山水秋，光景和（鲜新）”。此例甚多。可见此项不确。】
。。。
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我并不反对撞韵挤韵说，但须分辩古今之音读，否则则易流于误判，就文中所举之诗例来说即如是，例如：
山林乌啼月痕移， 云卷风疏竹影低。
清泪丝丝梦中'洗’， 泉声夜落小楼西。

此中之洗，平水古音之韵并不跟四中同韵，洗属八齐，余归四支，八齐之韵的韵母明显是ei,并不与四支中的移、低、西相冲突；

其7，比如《七绝·泊船瓜洲》王安石：
京口瓜洲一水'间’，钟山只隔数重'山’
春风又绿江南'岸’，明月何时照我'还’

间、山、还的韵确是an，属十五删，它的对应关系是上声 潸、去声諫，而岸字却是在去声十八翰，十八翰对应的平上声为上平声十四寒和上声十四旱，这个韵部的主元音为o，基本韵母是on，明显跟删韵不同，此是以今音套古韵之误判也。顺便说一下，岸在古韵中并非如今音是零声母，它是有声母的，属疑母，中古音拼读是ŋɑn；中古音向近现代的语音流变中，有一些o和ɔ音是向a流变的，寒韵如是，灰韵如是，江阳亦如是，不知流变则无以辩古今；简单来说，判断是否撞韵挤韵可查四声相承【入声可排除在外】关系即可。

其9、双声：就是声母一样的两个字一起使用 如'大地’' 动荡’'西溪’等。大，定母，地，定母，双声无疑；动，定母，荡，定母，双声无疑；但是西溪却不是双声了，西，心母，此声母的拼读是S音，溪，溪母，此声母的拼读是kʰ，相差很远，构不成双声的运用，此又是今音套古音误判之例也。（明灭），明灭的声母均为明母，（是时）的声母亦均为常母，（鲜新）的声母均为心母，构成了双声，惟一为影母，雁为疑母是为不确，余不赘；说此无它，在判断诗友诗作时请细心查证，勿以今音套古音而误判也。

陈敬开

谢谢山人好介绍。拜读。

紫燕双飞

我反对撞韵挤韵

紫燕双飞

“西溪”放在一起口感不好

梅花山人

陈敬开 发表于 2015-10-18 17:53
谢谢山人好介绍。拜读。

诗长客气了，古韵复杂，稍不留神便会误判，头大呀

梅花山人

紫燕双飞 发表于 2015-10-18 20:50
我反对撞韵挤韵

反对无效，加倍小心

梅花山人

紫燕双飞 发表于 2015-10-18 20:53
“西溪”放在一起口感不好

“西溪”是拿来吃的呀

秋歌

《七绝·初春小雨》韩愈
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年好去'处’，绝胜烟柳满皇都 。
第三句白脚的“处”与韵脚“酥，无，都”皆是押乌（u）韵，撞了韵，为平仄通押（混押）。

      但这首诗，却让人感觉不到撞韵的弊病，整诗读起来朗朗上口。因为韩愈有高超的文字驾驭能力，把其
做成了“活韵”。作者在第二句用了“近却无”。这样整句的句读重心落到了第五个字'近’字上，读起来就活
了！


此文作者先贬后扬,吹起来神乎其神,比韩文公还厉害!

梅花山人

秋歌 发表于 2015-10-22 11:54
《七绝·初春小雨》韩愈
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年好去'处’，绝胜烟柳满皇都 。

“活韵”的说法的确是吹，唐朝时代，六鱼与七虞是有所分别的，酥、无、都的国际音标注音分别为su、mĭu、tu，而处属六鱼对应的六语和六御，音tɕʰĭo，平水韵中鱼韵独自为一部，虞模为同一部，本诗押的是七虞韵，七虞韵的主元音为u，跟六鱼韵的ĭo并不冲突。

譬如六鱼的初，老国语和有的方言会读成chuo，这和王力的中古注音tʃʰĭo是类同的，韵腹均为o或半圆音ɔ，无韵尾，我们应注意到语音的流变，故以今音套古音是不足取的，同理，以客家话去套的话也会套得一塌糊涂，鱼，客家话声母韵母均为ŋ，阳平，此字此音根本就不入韵

黄建新

韩愈的《七绝·初春小雨》第三句不是“最是一年春好处”吗？怎么会是“最是一年好去处”呢？