诗钟简介

满园香茶行

　诗钟准确的说是一种文字游戏。对于学习对联的人来说，可以把打诗钟作为一种高级的练习属对能力的方法。总得来说诗钟把追求文字技巧放在首位。这一点儿是和对联的最大的区别。
　　诗钟和无情对一样，同是对联中一种较为特殊的体式。它产生于道光咸丰年间。原为福建一带私塾中老师为训练学生属对的一种教学方法，后即传到全国各地。它是在限定的短暂时间内，限定的特殊条件下，创作七言对句的一种文字游戏性质的活动。诗钟的创作，一般采取出题、答卷、评定、发奖等一连串的方式，以集会形式进行。此种集会称为“吟社”、“诗钟社”、“折枝社”等，简称“社”。
　　诗钟之名，是取“击钵催诗”之意，所以也有人叫“战诗”。清人徐北丰《风月谈余录》说，“构思时以寸香系缕上，缀以钱，以承盂，钱落盂响，虽佳卷亦不录”。也就是说在出题以后，把点燃的香横放着，香根上系根线，线头坠个铜钱，下面再放个盘子。香烧到那里，把线烧断，铜钱落在盘子里，发出钟鸣一般的声音，说明时间已到，必须交卷，因此称为“诗钟”。这是从古代的“刻烛赋诗”、“击钵催诗”等作法发展而来的。因为具有一定的对抗性，所以多是文人寓锻炼敏捷才思的一种游戏。
　　关于时间的限定有多种方式。有的是规定较短的时间内交卷的。比如十五分钟，也就是一炷香的时间。也有怕催紧了作不出来的，干脆设定一个较长的时间。比如定一周交卷的，这叫宽限。行话称场内限时当场交卷的为“现拈”，与此相对的则为“宿构”。
　　那么如何限定条件呢？限定条件的方式甚多。总的可分为两大类。一是不要求嵌字的，一是要求嵌字的。都称为“格”。都用一副七言对偶句组成。
　　不要求嵌字的，又可分为“合咏格”、“分咏格”两种方式。
　　合咏格也叫专咏格，就是用一副对偶句咏一种事物。如以“傀儡”为题，佳作有：“一线机关何太巧；两般面目总非真。”以“伏波将军马援”为题，有：“越国战功横海大；汉庭家法寡恩多。”
　　分咏格，又称单咏格，上下句各限咏一个事物，而这两个事物最好毫不相干、毫无关系。如有以“夕阳”和“蜻蜓”为题者，佳作有：“杨柳楼西红一抹；藕花风外立多时。”再有以“感冒”、“排队”为题：“不可以风三尺涕；谁人立法一条鞭。”
　　嵌字格是诗钟里最常用来出题的另一大类。在诗钟的发源地福建省内，此格有一个常用的名称“折枝”。这是因为诗钟的格式如从律诗中摘取一联而成，好像从树上摘取花枝。“折枝”这个名称，在应用中又有不同理解。广义的，认为折枝就是诗钟的代称，狭义的则认为仅指嵌字格。还有人认为在场内定时交卷的才能叫诗钟，不限时当场完成的则只可称为折枝。因为称呼暂时没有统一，所以我们大体了解一下就可以了！
　　诗钟嵌字格的变化很多。由于要求嵌的字数不同，从一个到七个的都有；也由于要求嵌字的位置不同，与不同的字数组合起来，变化极多。再加上各家对一种格可以采用不同的称呼，这样一算，据说就有千余种之多了。实际上，除去一种形式多样称呼的不算，到不了百十种。常用的最多十来种。又以嵌二字者为常。所嵌的字称为“题字”。先试举此类嵌二字格中最为经常使用的两两相对者如下：
　　分嵌于上下句的头一个字的，称为“一唱”，还有些文雅的名称如“凤顶”、“鹤顶”、“虎头”、“冠顶”之类。如“相，减”一唱，佳作有：“相思旧句吟红豆；减字新词谱木兰。”再如“新，大”一唱之佳作有：“新丰市上金貂雪；大散关前铁马风。”
　　嵌第二个字的称为“二唱”，文雅的名称有“燕颔”、“凫颈”。如“童，秀”二唱，佳作有：“牧童解唱全天籁；闺秀能诗亦国风。”再如“土，车”二唱：“寸土必争无退让；前车可鉴勿遗忘。”
　　嵌第三个字的称为“三唱”，文雅的名称有“鸢肩”、“鸳肩”。如“官，座”三唱：“何逊官梅诗兴动；孔融座客酒狂多。”“走，云”：“岂皆走遍诗中境；直似云浮酒后身。”
　　嵌第四个字的是“四唱”，又称“蜂腰”。如“铁，师”四唱：“匣中顽铁称良友；闺里严师拜细君。”“旧，辞”：“收身仍旧安吾素；搔首无辞问彼苍。”
　　“五唱”，又称“鹤膝”。如“前，大”五唱：“敢信今甜前日苦；岂容我暖大家寒。”“鳞，藻”：“才休炫世鳞潜可；事不瞒人藻饰非。”
　　“六唱”，又称“凫胫”。如“寒，大”六唱：“梅花虽瘦无寒相；松子初生便大材。”“烟，禁”：“千般事过如烟已；一霎情生欲禁难。”
　　“七唱”，又称“雁足”、“坐脚”。如“白，南”七唱：“一声天为晨鸡白；万里秋随朔雁南。”“日，人”：“臣非祖母无今日；联与先生本故人。”
　　必须说明：眼字，一般是随便翻字典之类书籍找到的。两个字最好是一平声一仄声。这平仄是平水韵的平仄为准的。特别要说的是，从一唱到六唱，如果抽到的两个字全平或全仄，一般也不再换字，而是用别的办法补救。简单地说，就是在一句中总是让两至三个平声字或仄声字联结在一起(句尾除外)，与之相对的另一句，则是尽可能地用平对上句之仄，用仄对上句之平。如果眼字全平或全仄就在别处适当的用上述办法补救。当然，如果七唱押在句尾，两字则必须是一平一仄，那就要换字了！
　　三个字以上的嵌字格，变化繁多，只可举数例以慨其余：
　　用三到七八个字，任意或指定地方嵌人两句之中。有“碎锦”和“碎流”等格式。一般把专嵌成语熟语摘句的称为“碎锦”，而把随意嵌字的称为“碎流”。拿碎流格来说，其中，四字的称“四碎”，五字的称“五碎”，如此类推。这是最常用的一种多字格，当然是字嵌得越多则越难作。
　　如以“何草不黄”为题：“黄花何日堪留醉；碧草如烟不解愁。”以“一二三四天地人和”为题：“四围人影三弓地；一阵和风二月天。”嵌“何草不黄”的就是碎锦；嵌“一二三四”八字的就是碎流。
　　此外还有一种固定化的多字格叫“双钩”。
　　“双钩”格，即将四个字(常为固定的词组、术语、成语之类)分别嵌入两句之首尾。如以“木天清品”为题：“木难火齐千金品；清箪疏帘六月天。”
　　最后再介绍几种提出比较特殊的要求的格，如分咏加嵌字等，都是比较难作的。
　　要求分咏加嵌字的，如分咏“管仲”、“嫦娥”，限“不，长”三唱，佳作有：“射钩不死仇偏相；窃药长生盗亦仙。”
　　还有限集古人诗句的，如分咏“新科翰林”、“聋子”：“一朝选在君王侧；终岁不闻丝竹声。”均为白居易诗。
　　集诗再加嵌字，更为难作。如“女，花”二唱：“青女素娥俱耐冷(李商隐)；名花倾国两相欢(李白)。”“漠，班”七唱，均集杜甫句：“一去紫台连朔漠；几回青琐点朝班。”
　　

若兰

宗旨 发表于 2014-10-16 20:52
应山人之邀，来试玩一下，请阿香赐教。
‘雨荷’为题，分咏
万线千丝娇化碧, 一茎两朵俏凌波.

很好，比俺的严谨；学诗钟，不只是学对联，更对抓住事物的特征特性很有帮助，也对诗词的创作水平的提高有很大的帮助作用，其多格式的运用可以丰富诗歌的表现手法

满园香茶行

宗旨 发表于 2014-10-16 20:52
应山人之邀，来试玩一下，请阿香赐教。
‘雨荷’为题，分咏
万线千丝娇化碧, 一茎两朵俏凌波.

宗旨老师过谦了，我也还不懂诗钟，只是转载一帖。感觉诗长咏得挺好的，数字、化典、颜色、小类工整。学习！

宗旨

满园香茶行 发表于 2014-10-13 11:29
一、钟义（诗钟称谓的由来）
昔人敲钟，规律极严，拈题时，缀钱于缕，焚香寸许，承以铜盘， 香焚缕断，钱 ...

应山人之邀，来试玩一下，请阿香赐教。
‘雨荷’为题，分咏
万线千丝娇化碧, 一茎两朵俏凌波.
茶梅为题，分咏
抽心绿海凌云雾,傲骨红尘迎雪霜.
七碗清甘生爽至,一枝俊俏送春来.
梅花，合咏
傲立天涯示铁骨,欢开海角绽华容.
月沐风吟，双钩
月照青莲邀影沐, 风吹子美对茅吟.

满园香茶行

mzxlx 发表于 2014-10-15 10:34

问好徐老师

mzxlx

微尘

若兰

满园香茶行 发表于 2014-10-14 22:28
诗钟格律很严，不得犯孤平。

嗯，俺的补充材料上也说得很清楚了；
群指导，
月沐风吟() 9:34:10
孤仄及尾三仄，与上联，可不究
月沐风吟() 9:34:28
孤平及尾三平，与下联，一定要避
月沐风吟() 9:34:41
联通诗
月沐风吟() 9:35:35
律诗，孤平及尾三平，乃大忌

月沐风吟是中华诗论坛‘趣满诗楼’的版主，所言应是有所据的；

关于宽对问题，月沐先生说，原则上和其它楹联一样应尽量避免，相对来说严格一些，但也和其它楹联一样，只要词性对品、结构相同、语法一致、平仄协调，稍宽一点是可以的，如绿趣对寒香，玉盏对春襟，无妨

满园香茶行

若兰 发表于 2014-10-14 00:02
呀，哪么严格啊，寒对署，香对火，春对夏，龙舟对凤辇，白鹤对青鸾乎；还以为象一般对联可宽可严呢，哪 ...

诗钟格律很严，不得犯孤平。

满园香茶行

若兰 发表于 2014-10-13 23:59
今晚刚好在一个鸟群玩了下诗钟，出的题是‘一线月光’，要求，碎锦格--
秋山几许随霜白，雨线一帘印月光； ...

若兰比我钻得多了，我也不太懂。别学那么深呀。