多情实是无情甚

梅花山人

多情实是无情甚
       --兼张泌的《寄人》审美浅析


      唐末诗人张泌有诗《寄人》曰：别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。此诗可以说是语言通俗，但要读出诗人所传递出的是什么情意和审美也不是易事，小子不才，兹浅析一、二：

      1，读诗先审题，诗题往往都是诗之主旨，于诗有画龙点睛之功，张泌的《寄人》，诗题是《寄人》，寄人即是作辞以传达他人也，故《唐诗鉴赏辞典》曰：以诗代柬，来表达自己心里要说的话，这是古代常有的事。这首题为《寄人》的诗，就是用来代替一封信的。

    2，笔法：《诗法家数》曰‘诗贵曲而忌直’，就是说诗词的表达重在婉转曲折而忌讳直通通的表达，因为直通通的表达不仅寡淡无味，于古代大兴文字狱的年代还容易因言获罪，诗贵曲这一诗词审美观念其实是伴随着中华诗词文化一路前行的，《毛诗大序》中说的‘主文而谲谏’谲正是婉转曲折之意。

      可是该如何婉转曲折呢？诗词中最常见的婉曲之笔法是寓情于景而达到情景交融的境界，寓情于景又有移情以景和移景以情，移情是修辞之一，古代词评家曾经说过，大江东去，重在移景，晓风残月，重在移情，从这里就很容易可以看出的是前面写景后面写情的是移景入情，前面写情后面写景的正好相反，叫移情入景；张泌的寄人便是寓情于景的笔法，别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。 这两句是前情后景，即是以后面的景语去衬托的前面的情语，即是移情入景的笔法，小廊回合曲阑斜说的是蜿蜒曲折的小廊环绕着、弯曲的栏杆斜立着，这样就很清楚了，张泌依依之别梦也跟这回合的小廊和栏杆一样是曲折不平的；依依是依稀的、隐约的之意；别梦是离别后的梦，梦在古诗词可代表的不少，在这里是思念之意。多情只有春庭月，犹为离人照落花。这两句说的又是什么呢？这两句的笔法也是寓情于景，即是把张泌把所要表达的情感融入在这两句中去了；诗有时就是意象的语言，是通过意象去表情达意的，所谓意象简言之即是象征意义，张泌为什么用春庭月？春既是温暖的、春情涌动的季节，同时也会有早春的寒冷，庭自是作者之居所，春庭月联系起来的这个月便有了寂寞、孤独、冷清的象征意义；离人自是离别之人，落花则是飘舞、片片的象征意义，两句联系起来是只有这多情的春庭之月，这月为寂寞、孤独、冷清的心情之我照着飘舞的、片片落满一地的残花，借用现代点的话来说是寂寞、孤独、冷清的春庭之月最是多情，仍然为离别在外的人彻夜照着凌乱、破碎的思念。

       以上对于诗意的理解可以说已经是很清楚了，但既然说到了笔法就不能囿于修辞之一隅，这里还有个形象和抽象的问题也顺便一提，梦是看不见也摸不着的，所以是抽象的，如何体现出这个梦来呢？简了说便是化抽象为形象，诗人非常聪明，小廊回合曲阑斜便是可视化的、具有画面感的语言，所以其是形象的，如此，这个依依的别梦就以可视化的画面呈现给了读者。        

    3，意外之趣：诗读到这里其实是还不够的，所谓诗有内外意，这首诗的外意自是对离别的女子深深的思念和怀恋之情，末两句的外在之趣又是什么呢？简了说吧，多情只有春庭月，这月貌似真多情，可照的是什么呢？照的是离人眼底的落花，也就是更显得离人在这月下的风中凌乱和破碎，常情常理而言，离人、离人的思念已经够痛苦了，理应给点安慰才是，而这春庭月却偏是让凌乱和破碎得以突显，这不是太无情了么？是的，这多情实是无情甚，故《唐诗绝句类选》曰：末二句无情翻出有情。

    4，品格与境界：相思、爱情是人类永恒的主题，又所谓小情自得其柔美，张泌的《寄人》美感与表达均准确、丰富并耐人寻味，故：张泌的《寄人》品格自高而境界柔美。

幸勇