王力 《诗词格律》及《诗词格律十讲》

若兰

（六）长短句（杂言诗）

我们在第一节裏讲过，古体诗有杂言的一体。杂言，也就是长短句，从三言到十一言，可以随意变化。不过，篇中多数句子还是七言，所以杂言算是七言古诗。

杂言诗由於句子的长短不受拘束，首先就给人一种奔放排奡的感觉。最擅长杂言诗的诗人是李白，他在诗中兼用散文的语法，更加令人感觉到，这是跟一般五七言古诗完全不同的一种诗体。现在试举他的一首杂言诗为例：

蜀道难
李白
噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难难於上青天！蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不过，猿猱欲度愁攀援[74]。
青泥何盘盘！百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹[75]。问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难难於上青天，使人听此雕朱颜。连峯去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流相喧豗，砅崖转石万壑雷。其嶮也若此，嗟尔远道之人胡为乎来哉？剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇；磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难难於上青天，侧身西望长咨嗟。

若兰

（七）入律的古风

讲到这裏，古体诗和近体诗的分别非常明显了。但是，并不是所有的古体诗都和近体诗迥然不同的。上文说过，律诗产生以后，诗人们即使写古体诗，也不可能完全不受律诗的影响。有些诗人在写古体诗是还注意粘对（只管第二字，不管第四字），另有一些诗人，不但不避律句，而且还喜欢用律句。这种情况，在七言古风中更为突出。我们试看初唐王勃所写的著名的《滕王阁》诗：

滕王阁
[唐]王勃
滕王高阁临江渚，佩玉鸣銮罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流！

这首诗平仄合律，粘对基本上合律[76]，简直是两首律诗连在一起，不过其中一首是仄韵绝句罢了。注意：这种仄韵与平韵的交替，四句一换韵，到后来成为入律古风的典型。高适、王维等人的七言古风，基本上是依照这个格式的。现在试举高适的一个例子：

燕歌行
[唐]高适
汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。男儿本自重横行，天子非常赐颜色。摐金伐鼓下榆关，旌旗逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。山川萧条极边土，胡骑凭凌杂风雨[77]。战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。大漠穷秋塞草衰，孤城落日鬬兵稀。身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后[78]。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。边风飘飘那可度，绝域苍茫更何有？杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军[79]！

这一首古风有很多的律诗的特点，主要表现在：

（1）篇中各句基本上都是律句，或准律句（即仄仄平平仄平仄）。
（2）基本上依照粘对的规则，特别是出句和对句的平仄完全是对立的。
（3）基本上四句一换韵，每段都像一首平韵绝句或仄韵绝句；其中有一韵是八句的，像仄韵律诗。
（4）仄声韵与平声韵完全是交替的。
（5）韵部完全依照韵书，不用通韵。
（6）大量地运用对仗，而且多数是工对。

就古风入律不入律这一点看，高适、王维的一派（入律），后来白居易、陆游等人是属於这一派的；李白、杜甫是另一派（不入律），后来韩愈、苏轼是属於这另一派的。白居易、元稹等人所提倡的“元和体”，实际上是把入律的古风加以灵活的运用罢了。

由上所述，我们可以看见，在古体诗的名义下，有各种不同的体裁，其中有些体裁相互显示著很大的差别。杂言古体诗与入律的古风可以说是两个极端。五言古诗与七言古诗也不相同：五古不入律的较多，七古入律的较多。当然也有例外，像柏梁体就不可能是入律的古风。从各种不同的角度去看各种“古风”，才不至於怀疑它们的格律是不可捉摸的。

[1] 六言诗是很少见的。

[2] 也有七言长律，如杜甫《清明》二首等。

[3] 参照下文第43页。

[4] 郭编杜甫诗集把多数绝句都归入近体诗。元稹所编的《白氏长庆集》索性就把这种绝句归入律诗。

[5] 《佩文韵府》等书，也是按这个诗韵排列的。

[6] 刘长卿、白居易、韩偓等人写了一些仄韵律诗，因为这种诗是罕见的，这裏不谈。

[7] 我们有意识地举一些在今天看来不必分别，而前人在律诗中严格区别开来的韵，如东与冬，鱼与虞，庚与青。其馀的韵可以参看下文各节所举的例子。四支，张巡《守睢阳诗》，43页。五微，苏轼《寿星院寒碧轩》，36页。十灰，杜甫《春日忆李白》，39页。十三元，林逋《山园小梅》，20页。十四寒，杜甫《月夜》，29页。十五删，陆游《书愤》，23页。一先，王维《使至塞上》，27页。二萧，毛主席《送瘟神》（其二），30页。四豪，卢纶《塞下曲》，51页。五歌，杜甫《天末怀李白》，32页。六麻，杜牧《泊秦淮》，50页。七阳，杜甫《闻官军收河南河北》，42页。十蒸，苏轼《郿坞》，51页。十一尤，李白《渡荆门送别》，29页。窄韵不举例。

[8] 扬炯《从军行》：“牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。”“龙庭”就是“龙城”。这裏不用“龙城”，而用“龙庭”，因为“城”字是八庚韵，“庭”字是九青韵。

[9] 李白有一首《访戴天山道士不遇》也是首句用邻韵，还有李颀的《送李回》。但是这种情况不多见。

[10] 胜，平声，读如升。簪字有zān、zēn两读，分入覃侵两韵，这裏押侵韵，读zēn。字下加小圆点的都是入声字。下同。

[11] 参看上文19页杜甫《月夜忆舍弟》。

[12] 这一种格式比较少见。参看上文第19页王维《送赵都督赴代州》。

[13] “那”，平声。

[14] “教”，平声。


[15] “漫”，平声。

[16] 参看下文第42页杜甫《闻官军收河南河北》。

[17] 参看下文第40页杜甫《客至》。

[18] “粘”，读nián。

[19] 失粘有广义，有狭义。广义的失粘指一切平仄不调的现象。狭义的失粘就是这裏所讲的。

[20] “燕”，平声。

[21] 注意：犯孤平指的是平脚的句子；仄脚的句子即使只有一个平声字，也不算犯孤平。如李白《宿五松山下荀媢家》：“我宿五松下”只算拗句，不算孤平。又指的是“平平仄仄平”这个格式，至於像孟浩然《临洞庭上张丞相》“八月湖水平”，那也是另一种拗句，不是孤平。

[22] 杜甫《秦州杂诗》第二十首：“晒药能无妇，应门幸有儿。”《独坐》第二首：“晒药安垂老，应门试小童。”答应的应（又写作譍）在唐宋时有平去二读，这裏读平声，所以不犯孤平。参看《诗韵合璧》蒸韵譍字条。

[23] 唐人的试帖诗也容许这种平仄格式，可见它是正规的格式。

[24] 上文20页所引林逋《山园小梅》第三句“疏影横斜水清浅”，第七句“幸有微吟可相狎”两句，下文32页所引杜甫《天末怀李白》第一句“凉风起天末”也是这种情况。

[25] 鄜，读如孚，平声。看，读如刊，平声。

[26] 下文33页所引陆游《夜泊水村》第七句“记取江湖泊船处”，39页所引杜甫《春日忆李白》第七句“何时一尊酒”，王维《观猎》第七句“回看射雕处”也都是这种情况。

[27] 一作《时世行赠田妇》。

[28] “旋”，去声。

[29] “更”，去声。

[30] “令”，平声。“漂”，去声。

[31] “过”，平声。

[32] “为”，去声。

[33] 这还不能算是上文所述的那种特定格式，因为那种格式第三字必须用平声，这句第三字“玉”字用的是仄声（入声）。

[34] “芹”字今入文韵，但杜甫时代还是真韵字，不算出韵。

[35] “为”，去声。

[36] 这是以第二字的平仄为标准来衡量的。当然也可以拿“仄仄平平仄仄平”来衡量，不过那样也有不合平仄的地方。下同。

[37] 这裏所谓“词”不是诗词的“词”。词类指名词、动词等。

[38] 有时候，也有人把字分为动字、静字。所谓静字，当时指的是今天所谓名词；所谓动字就是动词。

[39] 代词“之”“其”归入虚词。

[40] 这十一类还不是完备的。

[41] “思”，去声。“论”，平声。“清新”句和“何时”句都是拗句。这裏可以看出拗句在对仗上能起作用，否则“庾开府”不能对“鲍参军”。

[42] “看

。。。

若兰

第三章 词律

第一节 词的种类

词最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的。从配音乐这一点上说，它和乐府诗是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗馀”。文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。

词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。每句的平仄也是有一定的。

词大致可分三类：（1）小令；（2）中调；（3）长调。有人认为：五十八字以内为小令，五十九字至九十字为中调，九十一字以外为长调[1]。这种分法虽然未免太绝对化了，但是，大概的情况还是这样的。

敦煌曲子词中，已经有了一些中调和长调。宋初柳永写了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来了。长调的特点，除了字数较多以外，就是一般用韵较疏。

（一）词牌

词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式[2]（这些格式称为词谱，详见下节）。人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几种名称，那只因为各家叫名不同罢了。

关於词牌的来源，大约有下面的三种情况：

（1）本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》，据说是由於唐代大中初年[3]，女蛮国进贡，她们梳著高髻，戴著金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），像菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。据说唐宣宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属於这一类的。这些都是来自民间的曲调。

（2）摘取一首词中的几个字作词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌就叫《忆秦娥》[4]。又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》，但因白居易有一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。《念奴娇》又叫《大江东去》，这是由於苏轼有一首《念奴娇》，第一句是“大江东去”。又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”。

（3）本来就是词是题目。《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《唉乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛毬乐》咏的是抛绣毬，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。

但是，绝大多数的词都不是用“本意”的。因此，词牌之外还词题。一般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。这样，词牌只不过是词谱的代号罢了。


（二）单调、双调、三叠、四叠

词有单调、双调、三叠、四叠的分别。

单调的词往往就是一首小令。它很像一首诗，只不过的长短句罢了。例如：

渔歌子[5]
[唐]张志和
西塞山前白鹭飞，
桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，
斜风细雨不须归。

如梦令
[宋]李清照
昨夜雨疏风骤，
浓睡不消残酒。
试问卷帘人，
却道海棠依旧。
知否？知否？
应是绿肥红瘦！

双调的词有的是小令，有的是中调或长调。双调就是把一首词分为前后两阕[6]。两阕的字数相等或基本上相等，平仄也同。这样，字数相等的就像一首曲谱配著两首歌词。不相等的，一般是开头的两三句字数不同或平仄不同，叫做“换头”[7]。双调是词中最常见的形式。例如[8]：
踏莎行（彬州旅舍）
[宋]秦观
雾失楼台，
月迷津渡，
桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒；
杜鹃声裏斜阳暮。
驿寄梅花，
鱼传尺素，
砌成此恨无重数！
郴江幸自绕郴山，
为谁流下潇湘去？

鹧鸪天
[宋]辛弃疾
壮岁旌旗拥万夫，
锦襜突骑渡江初。
燕兵夜娖银胡碌{左为革}，
汉箭朝飞金仆姑。
追往事，
叹今吾。
春风不染白髭须。
却将万字平戎策，
换得东家种树书。

贺新郎（送胡邦衡待制赴新州）
[宋]张元干
梦绕神州路。
怅秋风连营画角，
故宫离黍。
底事昆仑倾砥柱，
九地黄流乱注？
聚万落千村狐兎。
天意从来高难问，
况人情易老悲难诉。
更南浦，
送君去。
凉生岸柳催残暑。
耿斜河疏星淡月，
断云微度。
万里江山知何处？
回首对牀夜语。
雁不到，
书成谁与？
目尽青天怀今古，
肯儿曹恩怨相尔汝。
举大白，
听金缕。

（“雁不到书成谁与？”依词律应作一句读。）

像《踏莎行》、《渔家傲》，前后两阕字数完全相等。其他各词，前后阕字数基本上相同。

三叠就是三阕，四叠就是四阕。三叠、四叠的词很少见，这裏就不举例了。

若兰

第二节 词谱

每一词牌的格式，叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其他格式来写词，叫做“填词”。“填”，就是依谱填写的意思。

古人所谓词谱，乃是摆出一件样品，让大家照样去填。下面是万树《词律》所列《菩萨蛮》的词谱原来的样子[9]：

菩萨蛮（四十四字。又名子夜歌、巫山一片云、重叠金）
李白
平 可仄林漠 可平漠烟如织韵寒 可仄山一 可平带伤心碧叶瞑 可平色入高楼 换平有 可平人楼 可仄上愁 叶平 玉 可平阶空竚立 三换仄宿 可平鸟归飞急 三叶仄何 可仄处是归程 四换平长 可仄亭连 可仄短亭 四叶平

《词律》在词牌下面注明规定的字数，词牌的别名；在词中注明平仄和叶韵。凡平仄均可的地方，注明“可平”、“可仄”（於平声字下面注明“可仄”，於仄声字下面注明“可平”）；凡平仄不可通融的地方就不加注，例如林字下面没有注，这就表明必须依照林字的平仄，林字平声，就应照填一个平声字。“织”字下面注个韵字，表示这裏该用韵；“碧”字下面注个叶字，表示这裏该叶韵（即与“织”字押韵）。当然并不规定押哪一上韵，但是要求一个仄声韵。“楼”字下面注“换平”，是说换平声韵。“愁”字下面注“叶平”，是说叶平声韵。“立”字下面注“三换仄”，是说在第三个韵又换了仄声韵；“急”字下面注“三叶仄”，是说叶仄声韵；“程”字下面注“四换平”，是说在第四个韵又换了平声韵；“亭”字下面注“四叶平”，是说叶平声韵。万树是清初时代的人；在万树以前，词人们早已填词，那又依照谁人所定的词谱呢？古人并不需要词谱，只要有了样品，就可以照填。试看辛弃疾所填的一首《菩萨蛮》：

菩萨蛮（书江西造口壁）
辛弃疾
郁孤台下清江水，
中间多少行人泪。
西北望长安，
可怜无数山。
青山遮不住，
毕竟东流去。
江晚正愁馀，
山深闻鹧鸪。

辛词共用四十四个字，共用四个韵，其中两个仄声韵，两个平声韵，并且平仄韵交替，完全和李白原词相同。平仄也完全模仿李白原词，甚至原词前阕末句用“仄平平仄平”，后阕用“平平平仄平”，都完全模仿了。

这裏有一个问题：拿谁的词来做样品呢？如果说写《菩萨蛮》要拿李白原词做样品，李白又拿谁的词做样品呢？其实《菩萨蛮》的最早的作者（李白？）并不需要任何样品，因为《菩萨蛮》是按曲谱而作出的。民间作品多数是入乐演唱的，所以只须按曲作词，而不需要照样填词。至於后世某些词调，那又是另一种情况。词人创造一种词调，后人跟著填词。词牌是越来越多的。有些词牌是后起的，那只能拿较晚的作品作为样品。


本来，唐宋人填词就有较大的灵活性，所以一个词牌往往有几种别体。词中本来就是律句占优势；有些词的拗句又常常被后代词人改为律句。例如《菩萨蛮》前后阕末句的“仄平平仄平”就被改为“平平仄仄平”。有些词，如《念奴娇》、《水调歌头》等，在开始的时期就有相当大的灵活性，所以后代更自由一些。大致说来，小令的格律最严，中调较宽，长调更宽。我们研究词律的时候，既要仔细考究它的规则，又要知道它的变化。不求甚解和胶柱鼓瑟都是不对的。

这裏我们将列举一些词谱，作为示例。为了便於了解，我们改变了前人的做法，不再录样品，而是依照第二章讲诗律时的办法，列举一些平仄格式，然后再举两三首词为例[10]。

忆江南（廿七字，又作望江南，江南好）

平平仄

仄仄仄平平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

仄仄仄平平。

忆江南

白居易

江南好，

风景旧曾谙。

日出江花红胜火，

春来江水绿如蓝。

能不忆江南[11]？

忆江南

[唐]刘禹锡

春去也，

多谢洛城人。

弱柳从风疑举袂，

丛兰裛露似沾巾。

独坐亦含嚬。


梦江南

[唐]温庭筠



梳洗罢，

独倚望江楼。

过尽千帆皆不是，

斜晖脉脉水悠悠。

肠断白苹洲。

浣溪沙（四十二字，沙或作纱，或作浣纱溪）

仄仄平平仄仄平，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄仄平平。

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄仄平平[12]。

（后阕头两句往往用对仗。）


浣溪沙

[宋]晏殊

一曲新词酒一杯，

去年天气旧亭台，

夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，

似曾相识燕归来，

小园香径独徘徊。

浣溪沙（荆州约马举先登城楼观塞）

[宋]张孝祥

霜日明霄水蘸空，

鸣鞘声裏绣旗红。

淡烟衰草有无中。

万里中原烽火北。

一樽浊酒戍楼东。

酒阑挥泪向悲风。

浣溪沙（1950年国庆观剧，柳亚子先生即席赋浣溪沙，因步其韵奉和。）

毛泽东

长夜难明赤县天，

百年魔怪舞翩跹。

人民五亿不团圆。

一唱雄鸡天下白，

万方乐奏有于阗。

诗人兴会更无前[13]。

菩萨蛮（四十四字）

平平仄仄平平仄，

平平仄仄平平仄。

仄仄仄平平，

仄平平仄平[14]。

平平平仄仄，

仄仄平平仄。

仄仄仄平平，

仄平平仄平。

（共用四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前后阕末句都可改用律句平平仄仄平。）

菩萨蛮

李白（？）

平林漠漠烟如织，

寒山一带伤心碧。

暝色入高楼，

有人楼上愁。

玉阶空竚立，

宿鸟归飞急。

何处是归程？

长亭连短亭！

菩萨蛮（大柏地）

毛泽东

赤橙黄绿青蓝紫，

谁持彩练当空舞？

雨后复斜阳，

关山阵阵苍。

当年鏖战急，

弹洞前村壁。

装点此关山，

今朝更好看[15]。

采桑子（四十四字，又只恐多情累美人，蓬山零落几枝春。林深不许飞明月，莫染残香著此身。

卜算子（四十四字）

仄仄仄平平，

仄仄平平仄。

仄仄平平仄仄平，

仄仄平平仄。

仄仄仄平平，

仄仄平平仄。

仄仄平平仄仄平，

仄仄平平仄。

若兰

卜算子（咏梅）

[宋]陆游

驿外断桥边，

寂寞开无主。

已是黄昏独自愁，

更著风和雨。

无意苦争春，

一任羣芳妒。

零落成泥碾作尘，

只有香如故。

卜算子（咏梅）

毛泽东

风雨送春归，

飞雪迎春到。

已是悬崖百丈冰，

犹有花枝俏。

俏也不争春，

只把春来报。

待到山花烂漫时，

她在丛中笑。

减字木兰花（四十四字）

平平仄仄，

仄仄平平平仄仄。

仄仄平平，

仄仄平平仄仄平。

平平仄仄，

仄仄平平平仄仄。

仄仄平平，

仄仄平平仄仄平。

（每两句一换韵。）

减字木兰花

[宋]秦观

天涯旧恨，

独自凄凉人不问。

欲见回肠，

断尽金炉小篆香。

黛蛾长敛，

任是春风吹不展。

困倚危楼，

过尽飞鸿字字愁。

减字木兰花（广昌路上）

毛泽东

漫天皆白，

雪裏行军情更迫。

头上高山，

风卷红旗过大关。

此行何去？

赣江风雪迷漫处[16]。

命令昨颁[17]，

十万工农下吉安。

忆秦娥（四十六字）

平平仄，

平平仄仄平平仄。

平平仄（叠三字），

仄平平仄，

仄平平仄。

平平仄仄平平仄，

仄平平仄平平仄。

平平仄（叠三字），

仄平平仄，

仄平平仄。

（此调多用入声韵。前阕后三句与后阕后三句字数平仄相同。）

忆秦娥

[唐]李白（？）



箫声咽，

秦娥梦断秦楼月。

秦楼月，

年年柳色，

灞陵伤别。


乐游原上清秋节，

咸阳古道音尘绝。

音尘绝，

西风残照，

汉家陵阙。


忆秦娥

[宋]范成大



楼阴缺，

阑干影卧东厢月。

东厢月，

一天风露，

杏花如雪。



隔烟催漏金虬咽，

罗帏黯淡灯花结。

灯花结，

片时春梦，

江南天阔。

忆秦娥（娄山关）

毛泽东



西风烈，

长空雁叫霜晨月。

霜晨月，

马蹄声碎，

喇叭声咽。



雄关漫道真如铁，

而今迈步从头越。

从头越，

苍山如海，

残阳如血。

若兰

清平乐（四十六字）



平平仄仄，

仄仄平平仄。

仄仄平平平仄仄，

仄仄平平仄仄。



平平仄仄平平，

平平仄仄平平。

仄仄平平仄仄，

平平仄仄平平。

（后阕换平声韵。）

清平乐（晚春）

[宋]黄庭坚



春归何处？

寂寞无行路。

若有人知春去处，

唤取归来同住。


春无踪迹谁知？

除非问取黄鹂。

百啭无人能解，

因风飞过蔷薇。


清平乐（六盘山）

毛泽东



天高云淡，

望断南飞雁。

不到长城非好汉，

屈指行程二万！


六盘山上高峯，

红旗漫卷西风。

今日长缨在手，

何时缚住苍龙？


西江月（五十字）



‖仄仄平平仄仄，

平平仄仄平平。

平平仄仄仄平平，

仄仄平平仄仄。‖[18]



（前后阕同。第一句无韵，第二、第三句押平声韵，第四句押原韵的仄声韵。这种平仄通押的调子，在词调中是很少见的。但是，《西江月》却是最流行的曲调。前后阕头两句要用对仗。）


西江月

辛弃疾



明月别枝惊鹊，

清风半夜鸣蝉。

稻花香裏说丰年，

听取蛙声一片。



七八个星天外，

两三点雨山前。

旧时茅店社林边，

路转溪桥忽见。


西江月

[宋]刘过



堂上谋臣尊俎，

边头将士干戈。

天时地利与人和，

燕可伐欤？曰可！



今日楼台鼎鼐，

明年带砺山河。

大家齐唱大风歌，

不日四方来贺。

若兰

浪淘沙（五十四字）



‖仄仄仄平平，

仄仄平平。

平平仄仄仄平平。

仄仄平平平仄仄，

仄仄平平。‖

（前后阕同。）

浪淘沙

[南唐]李煜



帘外雨潺潺，

春意阑珊。

罗衾不耐五更寒。

梦裏不知身是客，

一晌贪欢。

若兰

蝶恋花

[宋]苏轼



花褪残红青杏小。

燕子飞时，

绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少。

天涯何处无芳草？


墙裏秋千墙外道。

墙外行人，

墙裏佳人笑。

笑渐不闻声渐杳。

多情却被无情恼。

蝶恋花（从汀州向长沙）

毛泽东



六月天兵征腐恶，

万丈长缨要把鲲鹏缚。

赣水那边红一角，

偏师借重黄公略。


百万工农齐踊跃，

席卷江西直捣湘和鄂。

国际悲歌歌一曲，

狂飙为我从天落。


蝶恋花（答李淑一）

毛泽东

我失骄柳君失柳，

杨柳轻颺直上重霄九。

问讯吴刚何所有，

吴刚捧出桂花酒。




寂寞嫦娥舒广袖，

万里长空且为忠魂舞。

忽报人间曾伏虎，

泪飞顿作倾盆雨。

若兰

渔家傲（六十二字）

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄平平仄。

仄仄平平平仄仄。

平仄仄，

平平仄仄平平仄。



仄仄平平平仄仄，

平平仄仄平平仄。

仄仄平平平仄仄。

平仄仄，

平平仄仄平平仄。

渔家傲（秋常）

[宋]范仲淹



塞下秋来风景异，

衡阳雁去无留意。

四面边声连角起。

千嶂裏，

长烟落日孤城闭。


浊酒一杯家万里，

燕然未勒归无计。

羌管悠悠霜满地。

人不寐，

将军白发征夫泪。


渔家傲（记梦）

[宋]李清照



天接云涛连晓雾，

星河欲转千帆舞。

仿佛梦魂归帝所。

闻天语，

殷勤问我归何处。



我报路长嗟日暮，

学诗谩有惊人句。

九万里风鹏正举。

风休住，

蓬舟吹取三山去。


渔家傲（反第一次大“围剿”）

毛泽东



万木霜天红烂漫，

天兵怒气冲霄汉。

雾满龙冈千嶂暗，

齐声唤，

前头捉了张辉瓒。



二十万军重入赣，

风烟滚滚来天半。

唤起工农千百万，

同心干，

不周山下红旗乱。

若兰

满江红（九十三字）

仄仄平平，

平平仄、平平仄仄。

平仄仄、仄平平仄，

仄平平仄。

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄平平仄。

仄仄平、仄仄仄平平，

平平仄。



仄平仄，平仄仄；

平仄仄，平平仄。

仄平平仄仄、仄平平仄。

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄平平仄。

仄平平、仄仄仄平平，

平平仄。

（此调常用入声韵，而且往往用一些对仗。）

满江红

[宋]岳飞



怒发冲冠，

凭栏处、潇潇雨歇。

擡望眼、仰天长啸，

壮怀激烈。

三十功名尘与土，

八千里路云和月。

莫等闲、白了少年头，

空悲切！



靖康耻，犹未雪；

臣子恨，何时灭？

驾长车踏破，贺兰山缺[19]。

壮志饥餐胡虏肉，

笑谈渴饮匈奴血。

待从头、收拾旧山河，

朝天阙。



满江红（金陵怀古）

[元]萨都剌



六代豪华，

春去也、更无消息。

空怅望、山川形势，

已非畴昔。

王谢堂前双燕子，

乌衣巷口曾相识。

听夜深寂寞打孤城，

春潮急。



思往事，愁如织；

怀故国，空陈迹。

但荒烟衰草，乱鸦斜日。

玉树歌残秋露冷，

胭脂井坏寒螿泣。

到如今、只有蒋山青，

秦淮碧。