王力 《诗词格律》及《诗词格律十讲》

若兰

水调歌头（九十五字）



仄仄平平仄，

仄仄仄平平。

平平仄仄平仄仄仄仄平平

（上六下五或上四下七）。

仄仄平平仄仄，

仄仄平平仄仄，

仄仄仄平平。

仄仄平平仄，

仄仄仄平平。



平平仄，

平平仄，

仄平平。

平平仄仄平仄仄仄仄平平

（上六下五或上四下七，又或作仄仄平平仄仄，仄仄仄平平）。

仄仄平平仄仄，

仄仄平平仄仄，

仄仄仄平平。

仄仄平平仄，

仄仄仄平平。

（前阕后七句与后阕后七句字数平仄相同。）



水调歌头（中秋）

苏轼


明月几时有？
把酒问青天。
不知天上宫阙、今夕是何年[20]？
我欲乘风归去，
又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，
何似在人间！



转朱阁，
低绮户，
照无眠。
不应有恨、何事偏向别时圆？
人有悲欢离合，
月有阴晴圆缺，
此事古难全。
但愿人长久，
千里共婵娟！



水调歌头

[宋]陈亮


不见南师久，
漫说北羣空。
当场只手毕竟还我万夫雄。
自笑堂堂汉使，
得似洋洋河水，依旧只流东。
且复穹庐拜，
会向藳街逢。



尧之都，
舜之壤，
禹之封。
於中应有一个半个耻臣戎。
万里腥膻如许，
千古英灵安在，
磅礴几时通？
胡运何须问？
赫日自当中！


水调歌头（游泳）

毛泽东

才饮长沙水，
又食武昌鱼，
万里长江横渡，
极目楚天舒。
不管风吹浪打，
胜似闲庭信步，
今日得宽馀。
子在川上曰：
逝者如斯夫！


风樯动，
龟蛇静，
起宏图。
一桥飞架南北，
天堑变通途。
更立西江石壁，
截断巫山云雨，
高峡出平湖。
神女应无恙，
当惊世界殊。



水调歌头（重上井冈山）

毛泽东

久有凌云志，
重上井冈山，
千里来寻故地，
旧貌变新颜。
到处莺歌燕舞，
更有潺潺流水，
高路入云端。
过了黄洋界，
险处不须看。


风雷动，
旌旗奋，
是人寰。
三十八年过去，
弹指一挥间。
可上九天揽月，
可下五洋捉鳖，
谈笑凯歌还。
世上无难事，
只要肯登攀。

若兰

念奴娇（一百字，又名百字令、酹江月、大江东去）



平平仄仄，

仄平平、仄仄平平平仄

（或仄平平仄仄、仄平平仄）。

仄仄平平平仄仄，

仄仄平平平仄。

仄仄平平，

平平仄仄，

仄仄平平仄。

平平平仄，

平平平仄平仄。



平仄平仄平平（或平平仄仄平平），

平平平仄（或仄仄平平），

仄仄平平仄。

仄仄平平平仄仄，

仄仄平平平仄。

仄仄平平，

平平仄仄，

仄仄平平仄。

平平平仄，

平平平仄平仄[21]。

（这调一般用入声韵。前阕后七句与后阕后七句字数平仄相同。）

若兰

念奴娇（赤壁怀古）

苏轼



大江东去，

浪淘尽、千古风流人物。

故垒西边人道是，

三国周郎赤壁[22]。

乱石穿空，

惊涛拍岸，

卷起千堆雪。

江山如画，

一时多少豪杰！



遥想公瑾当年：

小乔初嫁了，

雄姿英发。

羽扇纶巾，谈笑间，

樯橹灰飞烟灭。

故国神游，

多情应笑，

我早生华发[23]。

人生如梦，

一樽还酹江月！

念奴娇（登多景楼）

陈亮



危楼还望，

叹此意、今古几人曾会？

鬼设神施浑认作，

天限南疆北界。

一水横陈，

连岗三面，

做出争雄势。

六朝何事，

只成门户私计。



因笑王谢诸人，

登高怀远，

也学英雄涕。

凭却江山管不到，

河洛膻腥无际。

正好长驱，

不须反顾，

寻取中流誓。

小儿破贼，

势成宁问强对！

（依语法结构，“浑认作”应连下读；这和苏轼《念奴娇》“故垒西边人道是”一样，“人道是”也本该连下读的。“管”字未拘平仄。）



念奴娇（石头城，用东坡原韵）

萨都剌



石头城上，

望天低吴楚，

眼空无物。

指点六朝形胜地，

惟有青山如壁。

蔽日旌旗，

连云樯橹，

白骨纷如雪。

大江南北，

消磨多少豪杰！



寂寞避暑离宫，

东风辇路，

芳草年年发。

落日无人松径冷，

鬼火高低明灭。

歌舞樽前，

繁华镜裏，

暗换青青发。

伤心千古，

秦淮一片明月！

若兰

第三节 词韵，词的平仄和对仗

（一）词韵

关於词韵，并没有任何正式的规定。戈载的《词林正韵》，把平上去三声分为十四部，入声分为五部，共十九部。据说是取古代著名词人的词，参酌而定的。从前遵用的人颇多。其实这十九部不过是把诗韵大致合并，和上章所述古体诗的宽韵差不多。现在把这十九部开列在后面，以供参考[28]。



（甲）平上去声十四部



（1）平声东冬，上声董肿，去声送宋。

（2）平声江阳，上声讲养，去声绛漾。

（3）平声支微齐，又灰半[29]；上声纸尾荠，又贿半；去声寘未霁，又泰半、队半。

（4）平声鱼虞；上声语麌；去声御遇。

（5）平声佳半，灰半；上声蟹，又贿半；去声泰半、卦半、队半。

（6）平声真文，又元半，上声轸吻，又阮半；去声震问，又愿半。

（7）平声寒删先，又元半；上声旱潸铣，又阮半；去声翰谏霰，又愿半。

（8）平声萧肴豪，上声篠巧皓，去声啸效号。

（9）平声歌，上声哿，去声个。

（10）平声麻，又佳半；上声马，去声禡，又卦半。

（11）平声庾青蒸，上声梗迥，去声敬径。

（12）平声尤，上声有，去声宥。

（13）平声侵，上声寝，去声沁。

（14）平声覃盐咸，上声感俭豏，去声勘艳陷。

（乙）入声五部



（1）屋沃。

（2）觉药。

（3）质物锡职缉。

（4）物月曷黠屑叶

（5）合洽。

这十九部大约只能适合宋词的多数情况。其实在某些词人的笔下，第六部早已与第十一部、第十三部相通，第七部早已与第十四部相通。其中有语音发展的原因，也有方言的影响。

入声韵的独立性很强。某些词在习惯上是用入声韵的，例如《忆秦娥》、《念奴娇》等。

平韵与仄韵的界限也是很清楚的。某调规定用平韵，就不能用仄韵；规定用仄韵，就不能用平韵。除非有另一体。

只有上去两声是可以通押的。这种通押的情况在唐代古体诗中已经开始了。

若兰

                                                                                二）词的平仄

       词的特点之一就是全部用律句或基本上用律句。最明显的律句是七言律句和五言律句。有些词，一读就知道这是从七绝或七律脱胎出来的。例如《浣溪沙》四十二字，就是六个律句组成的，很像一首不粘的七律，减去第三、第七两句。这词的后阕开头用对仗，就像律诗颈联用对仗一样。《菩萨蛮》前后阕末句本来用拗句（仄平平仄平），但是后代词人许多人都用了律句，以致万树《词律》不能不在第三字注云“可仄”。如果前后阕末句都用了律句，那麽，整首《菩萨蛮》都是七言律句和五言律句组成的了。不过要注意一点：词句常常是不粘不对的。像《菩萨蛮》开头两句虽然都是律句，但它们的平仄不是对立的。

       不但五字句、七字句多数是律句，连三字句、四字句、六字句、八字句、九字句、十一字句等，也多数是律句。现在分别加以叙述。



        三字句。——三字句是用七言律句或五言律句的三字尾。即：平平仄，平仄仄，仄平平，仄仄平。平平仄如“须晴日”，平仄仄如“俱往矣”，仄平平如“照无眠”。两个三字律句用在一起如“青箬笠，绿蓑衣”。

      四字句。——四字句是用七言律句的上四字。即：平平仄仄，仄仄平平。平平仄仄如“天高云淡”，仄仄平平如“怒发冲冠”。两个四字律句用在一起如“唐宗宋祖，稍逊风骚”。如果先平脚，后仄脚，则如“乱石穿空，惊涛拍岸”。

       六字句。——六字句是四字句的扩展，我们把平起变为仄起，仄起变为平起，就扩展成为六字句。即：仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。仄仄平平仄仄如“我欲乘风归去”；平平仄仄平平如“红旗漫卷西风”。两个六字律句用在一起如“今日长缨在手，何时缚住苍龙。”

       八字句。——八字句往往是上三下五。如果第三字用仄声，则第五字往往用平声；如果第三字用平声，则第五字往往用仄声。下五字一般都用律句。第三字用仄声的如“引无数英雄竞折腰”。第三字用平声的如“莫等闲白了少年头”。

       九字句。——九字句往往是上三下六，或上六下三，或上四下五。一般都用两个律句组合而成，至少下六字或下五字是律句。如“浪淘尽，千古风流人物”。

       十一字句[30]。——十一字句往往是上四下七，或上六下五。下五字往往是律句。如“不应有恨、何事偏向别时圆”。又如“不知天上宫阙、今夕是何年。”

      词中还有二字句、一字句、一字豆[31]。现在再分别加以叙述。

       二字句。——二字句一般是平仄（第一字平声，第二字仄声），而且往往是叠句。如“山下，山下”。又如王建《调笑令》，“团扇，团扇。……弦管，弦管”。个别词牌也用平仄，如辛弃疾《南乡子》：“千古兴亡多少事，悠悠！……天下英雄谁敌手？曹刘。”

       一字句。——一字句很少见。只有十六字令的第一句是一字句。

        一字豆。——一字豆是词的特点之一。懂得一字豆，才不至於误解词句的平仄。有些五字句，实际上是上一下四。例如“望长城内外”，望字是一字豆，“长城内外”是四字律句。这样，“长城内外，惟馀莽莽”和“大河上下，顿失滔滔”就成为整齐的对仗。

        特种律。——特种律句主要指的是比较特别的仄脚四字句和六字句。仄脚四字律句是“平平仄仄”，但是特种律句则是“仄平平仄”（第三字必平）；仄脚六字律句是“仄仄平平仄仄”，但是特种律句则是“仄仄仄平平仄”（第五字必平）。《忆秦娥》前后阕末句，依《词律》就该是特种律句。其实，前后阕倒数第二句也常常用特种律句。如“马蹄声碎，喇叭声咽”，“苍山如海，残阳如血”。《如梦令》的六字句也常用特种律句。如“宁化、清流、归化，路隘林深苔滑”，“直指武夷山下”，“风展红旗如画”。又如“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”，“却道海棠依旧”，“应是绿肥红瘦”。

      拗句。——大多数的词牌都是没有拗句的。但是，也有少数词牌用一些拗句。例如《念奴娇》前后阕末句（如“一时多少豪杰”，“一樽还酹江月”），《水调歌头》前阕第三句上六字（如“不知天上宫阙”），后阕第四句上六字（如“一桥飞架南北”），都是“平平平仄平仄”，就都是拗句。

       总之，从律句去了解词的平仄，十分之九的问题都解决了[32]。

若兰

（三）词的对仗

词的对仗，有固定的，有一般用对仗的，有自由的。

固定的对仗，例如西江月前后阕头两句。此类固定的对仗的很少见的。

一般用对仗的（但也可以不用），例如《沁园春》前阕第二三两句、第四五句和第六七句，第八九两句；后阕第三四句和第五六句，第七八两句。又如《念奴娇》前后阕第五六两句。又如《浣溪沙》后阕头两句。

《沁园春》前阕第四五六七两联，如“望长城内外，惟馀莽莽；大河上下，顿失滔滔”。后阕第三四五六两联，如“惜秦皇汉武，略轮文采；唐宗宋祖，稍逊风骚”。这是以两句对两句，跟一般对仗不同。像这样以两句对两句的对仗，称为扇面对[33]。
凡前后两句字数相同的，都有用对仗的可能。例如《忆秦娥》前后阕末两句，《水调歌头》前阕第五六两句，后阕第六七两句，等等。但是这些地方用不用对仗完全是自由的。

词的对仗，有两点和律诗不同。第一，词的对仗不一定要以平对仄，以仄对平。如“千里冰封，万里雪飘”；又如“望长城内外，惟馀莽莽；大河上下，顿失滔滔”（城对河，是平对平；外对下，是仄对仄）。第二，词的对仗可以允许同字相对。如“千里冰封”对“残阳如血”。

除了这两点之外，词的对仗跟诗的对仗的一样的。

词韵、词的平仄和对仗都是从律诗的基础上加以变化的。因此，要研究词，最好是先研究律诗。律诗研究好了，词就容易懂了。
[1] 这是根据《类编草堂诗馀》所分小令、中调、长调而得出来的结论。

[2] 万树《词律》共收一千一百八十多个“体”。徐本立《词律拾遗》增加四百九十五个“体”。清代的《钦定词谱》共有二千三百零六个“体”。

[3] 大中，是唐宣宗年号。

[4] 这是依照一般的说法。

[5] 原名《渔父》。

[6] 曲终叫做阕（que）。一阕，表示曲子到此已告终了。下面再来一阕，那是表示依照原曲再唱一首歌。当然前后阕的意思还是连贯的。

[7] 字数不同如《菩萨蛮》，平仄不同如《浣溪沙》，详下节。

[8] 旧法，前后阕中间空一格。现在分行写，中间空一行。

[9] 但是改为横排。

[10] 其所以不止举一首，是要显示词人依谱填词的严格。

[11] 字下加小圆点的都是入声字。不要按现代普通话的声调去了解。下同。

[12] 这很像一首不粘的七律减去第三、第七两句。

[13] “兴”，去声。

[14] 这句第一字可平，第三字可仄，但是不能犯孤平。这就是说，如果第三字用仄，则第一字必须用平。后阕末句同。

[15] “看”，平声。

[16] “漫”，平声。

[17] “昨”字未拘平仄。

[18] 双调用‖号表示前后阕同。下同。

[19] 依语法结构，应该标点为：“驾长车，踏破贺兰山缺。”这裏是按词谱断句。

[20] 这个词调的平仄相当灵活。前阕第三句、后阕第四句为一个十一字句，中间稍有停顿，上六下五或上四下七均可。但是近代词人常常把它分成两句，并且是上六下五（参看张惠言《词选》所录他自己的五首《水调歌头》）。毛主席的词也是按上六下五填写的。这调常用一些拗句，如毛主席词中的“子在川上曰”，“一桥飞南北”，苏轼词中的“不知天上宫阙”，“起舞弄清影”等。

[21] 跟《水调歌头》一样，这个词调的平仄相当灵活，而且用拗句。

[22] 依语法结构，应该标点为：“故垒西边，人道是三国周郎赤壁”。这裏是按词谱断句。

[23] 依语法结构，应该标点为：“多情应笑我，早生华发”。这裏是按词谱断句。

[24] 第一句可以用韵。

[25] 调中有四句“仄平平仄仄”，都应该了解为上一下四，即仄+平平仄仄。

[26] 这一句，依《词律》应分两句，即平平，仄仄平平。但是，一般都作六字句。

[27] 成吉思汗是蒙古人名，不拘平仄。


[28] 戈载《词林正韵》的韵目依照《集韵》，现在改为“平水韵”（即第二章第二、六两节所讲的诗韵），以归一律。

[29] 具体的字见於附录《诗韵举要》。下同。

[30] 十字句罕见，不讨论。

[31] 豆，就是读（dòu）。句稍有停顿叫豆。一字豆不须点断，只须把五字句看成“上一下四”就是了。

[32] 关於词的平仄，还有许多讲究。如有些地方该用去声，有的地方该用上声，又有人以为入声、上声可以代替平声。这只是技巧的事或变通的办法，不必认为格律，所以略而不讲。

[33] 诗也有扇面对，但不如词的扇面对那样常见。

若兰

第四章 诗词的节奏及其语法特点

第一节 诗词的节奏

诗词的节奏和语句的结构是有密切关系的。换句话说，也就是和语法有密切关系的。因此，我们把节奏问题放在这裏来讲。

（一）诗词的一般节奏

这裏所讲的诗词的一般节奏，也就是律句的节奏。律句的节奏，是以每两个音节（即两个字）作为一个节奏单位的。如果是三字句、五字句和七字句，则最后一个字单独成为一个节奏单位。具体说来，如下表：


三字句：

平平——仄 仄仄——平

平仄——仄 仄平——平



四字句：

平平——仄仄 仄仄——平平



五字句：

仄仄——平平——仄 平平——仄仄——平

平平——平仄——仄 仄仄——仄平——平



六字句：

仄仄——平平——仄仄 平平——仄仄——平平



七字句：

平平——仄仄——平平——仄 仄仄——平平——仄仄——平

仄仄——平平——平仄——仄 平平——仄仄——仄平——平

从这一个角度上看，“一三五不论，二四六分明”这两句口诀是基本上正确的：第一、第三、第五字不在节奏点上，所以可以不论；第二、第四、第六字在节奏点上，所以需要分明[1]。

意义单位常常是和声律单位结合得很好的。所谓意义单位，一般地说就是一个词（包括复音词）、一个词组一个介词结构（介词及其宾语）、或一个句子形式、所谓声律单位，就是节奏。就多数情况来说，二者在诗句中是一致的。因此，我们试把诗句按节奏来分开，每一个双音节奏常常是和一个双音词、一个词组或一个句子形式相当的。

例如：

西风——烈，长空——雁叫——霜晨——月。（本朝太祖）

指点——江山，激扬——文字，粪土——当年——万户——侯。（本朝太祖）

宁化——清流——归化，路隘——林深——苔滑。（本朝太祖）

天连——五岭——银锄——落，地动——三河——铁臂——摇。（本朝太祖）

晴川——历历——汉阳——树，芳草——萋萋——鹦鹉——洲。（崔颢）

别来——沧海——事，语罢——暮天——钟。（李益）

应当指出，三字句，特别是五言、七言的三字尾，三个音节的结合是比较密切的，同时，节奏点也是可以移动的。移动以后，就成为下面的另一种情况：

三字句：

平——平仄 仄——仄平

平——仄仄 仄——平平



五字句：

仄仄——平——平仄 平平——仄——仄平

平平——平——仄仄 仄仄——仄——平平


七字句：

平平——仄仄——平——平仄 仄仄——平平——仄——仄平

仄仄——平平——平——仄仄 平平——仄仄——仄——平平


杜甫《宿府》“永夜角声悲自语，中天月色好谁看”，按语法结构应该分成五二（“永夜角声悲——自语，中天月色好——谁看？”）。王维《山居》“鹤巢松树徧，人访荜门稀”，按语法结构应该分成四一（“鹤巢松树——徧，人访荜门——稀”）。元稹《遣行》“寻觅诗章在，思量岁月惊”，按语法结构也应该分成四一（“寻觅诗章——在，思量岁月——惊”）。这种结构是违反诗词节奏三字尾的情况的。

在节奏单位和语法结构发生矛盾的时候，矛盾的主要方面是语法结构。事实上，诗人们也是这样解决了矛盾的。

当诗人们吟哦的时候，仍旧按照三字尾的节奏来吟哦，但并不改变语法结构来迁就三字尾。

节奏单位和语法结构的一致是常例，不一致是变例。我们把常例和变例区别开来，节奏的问题也就看清楚了。

张展西

满园香茶行

若兰辛苦了

mzxlx