五律作法：对仗与谋篇

紫燕双飞

满园香茶行 发表于 2014-10-22 23:01
涯还搞短耶好多喔

紫燕双飞

阿香，以前我学习班老师讲的是这样：
如：王维的《送张道士归山》：  
　　先生何处去，（起）王屋访茅君。（二句都叫起）  
　　别妇留丹诀，（承）驱鸡入白云。（二句都叫承）  
　　人间若剩住，（转）天上复离群。（二句都叫转）  
　　当作辽城鹤，（合）仙歌使尔闻。（二句都叫合）  
就是说律诗也是由起、承、转、合四部分组成。你这里说的“转”放在第七句，我得收藏你的讲义慢慢学习。谢谢阿香！

紫燕双飞

我看到你这里说的五律作法：对仗与谋篇，很好，对我很有帮助。

若兰

紫燕双飞 发表于 2014-11-7 09:51
阿香，以前我学习班老师讲的是这样：
如：王维的《送张道士归山》：  
　　先生何处去，（起）王屋访茅君 ...

“金圣叹谓唐诗必在第五句转，信乎？”答曰：“不尽然也。如曹鄴‘荻花芦叶满汀洲，一簇笙歌在水楼。金管曲长人尽醉，玉簪恩重独生愁。’于第二联流水对中转去。杜少陵律诗如古诗，难论转处，而‘童稚情亲’篇竟无后半首，何以曰第五句转乎？起承转合，唐诗之大凡耳，不可固也。”

若兰

紫燕双飞 发表于 2014-11-7 09:52
我看到你这里说的五律作法：对仗与谋篇，很好，对我很有帮助。

“布局如何？”答曰：“古诗如古文，其布局千变万化。七律颇似八比：首联如起讲、起头，次联如中比，三联如后比，末联如束题。但八比前中后一定，诗可以错综出之，为不同耳。七绝，偏师也，或斗山上，或斗地下，非必堂堂之阵，正正之旗者也。五律气脉须从五古中来，‘初’‘盛’皆然，中唐鲜矣。明人多以七律馀材成之，是以悉不足观。五绝最易成篇，却难得好。五古须通篇无偶句，汉、魏则然，晋、宋渐有偶句，履霜坚冰，至唐人遂成律。明之选唐诗者，‘中原还逐鹿’、‘秋气集南涧’皆置古诗中，盲矣。”

应试诗，八比之法，规成铁律，闲吟诗，可以错综出之，为不同耳，不可不察也；其余落韵、犯题、重字等说皆然，亦不可不察也；

谋篇布局，阿香此帖中，诸法灵活，随机应变，值得研习；但是，如果你的老师和评审大员是个墨守陈规的晚清古董，性喜科考那一套，哪么，阿香此帖则不必学，因为，学了也没用，人家认死理，不认帐，学八比或曰八股之法可也；
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但我辈山野村夫，可不管科考那一套，哪么，就可跟绝句八法联系起来学习，中间二联，或叙写、或引事、或抒情、或议论、或勾勒、或点染，律诗之谋篇布局，就可变得非常灵活；

以下文字为绝句谋篇布局之八法

      一首诗歌和一篇文章一样,是少不了要谋其篇布其局的，谋篇布局是把所选取的素材，根据主题和所表现内容的需要，进行恰当的剪裁和合理的安排，使诗中的各部分有机而紧密地联系起来，从而形成一个完整的统一体。
　　绝句的布局，主要有以下八法：

　　一、起承转合法

　　这是最基本和常见的方法，它是按照事物的发展顺序，情感波澜的自然起伏或事理的内在逻辑关系顺序而下的；起、承、转、合在绝句诗中四句的具体运用，“起”，诗的开头；“承”，接着开头的意思加以拓展；“转”，就是转折，即开拓新意；“合”，是结束全篇。为了写好绝句，在采用此法时，要求：起要扣题，或比或兴或赋起，承要连贯、自然；转要新颖、巧妙，多为结句作准备；结要含蓄、深邃或铿锵有力，醒明本旨，起到画龙点睛的作用。结句忌把句子的意境结死，要留给读者一定的联想空间，最好是言已尽而意不穷；

　　绝句从总体上讲，通常可分为前、后两半。前半部分往往起引带、铺垫的作用；后半是主题意旨所在。但关键在第三句，第三句得力，结句就容易多了。

　　王楷苏《骚坛八略》云：“在第三句着力，须为第四句留下转身之地。第三句得势，第四句一拍便着。譬之于射，三句如开弓，四句如放箭也”。

　　杨载《诗法家数》云：要婉曲回环，删芜就筒，句绝而意不绝。多以第三句为主，而第四句发之……大抵起承二句困难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是。至如宛转变化，工夫全在第三句。若于此转变得好，则第四句如顺水之舟矣。

　　二、并列对合法

　　绝句中的四句，用两组对仗句分别写四个事物或分别写一个事物的四个方面，这样的布局叫“并列对合法”，这种方法工整而优美。

　　杜甫是最杰出的律诗大师，精于对偶，能够将这种形式极其成功地运用到绝句中来，而不见板滞。他的《绝句四首》（其三）：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”和【绝句漫兴九首】（其七）：“糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。笋根雉子无人问，沙上凫雏傍母眠。”就是用两组对仗句分别写四个事物的并列法。并列法是用两组对仗句。

　　三、承对合用法

　　一首绝句的前两句用起承法，后两句用对仗法；或前两句用对仗法，后两句用承接法，这样的布局法叫“承接对仗合用法”。用承接法时，有的在时间上有先后关系，有的在逻辑上有因果关系；用对仗法时，至少要用一组对仗句。

　　韦应物的《登楼寄王卿》：“踏阁攀林恨不同，楚云沧海思无穷。数家砧杵秋山下，一郡荆榛寒雨中。”前两句承接法，后两句对仗。

　　潘天寿《梦渡黄河》：“时艰有忆田横士，诗绝弥怀敕勒歌。为访幽燕屠狗辈，夜深风雪渡黄河。”前两句对仗，后两句承接。

　　四、对比法

　　把性质相反的两件事或情况迥异的两种景，写在一首绝句中，以进行对比，这样的布局法叫“对比法”。常用的有悲喜对比、贫富对比、盛衰对比、贵贱对比、劳逸对比等。

　　对比，能突出事物的本质特征，增强说明力和表现力，在正反两方面的对比中，妍媸立见，善恶分明，诗人虽不着议论而旨意自明。诗人作今昔对比时，第一句往往用“忆昔”、“去岁”、“别时”、“旧”等词语开头，第三句中往往用“今日”、“如今”、“祗今”、“而今”等词语，来点明时间之不同。

　　王播的《题惠照寺》：“三十年前此院游，木兰花发院新修。如今再到经行处，树老无花僧白头。”用的就是对比法。

五、先景（事）后议法

　　在一首绝句中，前两句写风景或事实，后两句写议论，即属此法。风景或事实是议论的根据，触景生情，就事生议，那就不是无稽之谈了。诗中的议论应观点新颖，见解高超，成为全诗的画龙点睛之笔，以收警策动人之效。

　　如王之涣的《登鹳雀楼》，前两句“白日依山尽，黄河入海流”，写景，景象壮阔，气势雄浑；后两句“欲穷千里目，更上一层楼”，是发表议论，含意深远，耐人寻味，道出了站得高才能看得远的哲理，成为流传千古的名句。前两句写所见，后两句写所感，衔接自然、紧密，达到了景入理势，理抒景情的妙境。

　　六、先议后景（事）法

　　这种布局法与先景（事）后议法在内容排列的次序上正相反，它是先发表议论，而后写景或叙事事证明其论点的。议论与写景、叙事，有相辅相成的作用。

       如刘禹锡的《秋词》：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”其前两句是诗人表明自己对秋天的看法与古人悲秋的论调不同，而后描绘一幅碧空万里，白鹤凌云飞翔的图景，予以证明。诗人为革新经受过守旧派的严重打击，而依然斗志昂扬；诗人接触过不少知识分子，深知他们不得志，对前途失望，因而有悲秋的实质。诗人不同意他们悲观失望的表现，所以在诗中偏说秋天比春天好；好在何处？他举出晴空一鹤，排云直上，矫健飞翔，奋发有为的事实，来说明秋天的清明、凛冽、萧条、寂寥，正是为大自然别开生面，催人精神抖擞，奋发向上的良剂。这只“鹤”是自强不息的志士的化身，这“诗情”便是志气，便是奋斗精神，这“碧霄”便是一个知识分子爱国爱民的高尚的思想境界。

　　杜牧《乌江亭》：“胜败兵家事不期，包羞忍辱是男儿”直接议论，后以“江东子弟多才俊，卷土东来未可知”之句作结，另出新意，使议论不抽象，不枯涩。

　　七、末句的寓情于景法

　　一首绝句的前两句，或叙事，或写景，而第三句多写人的心理活动与心理状态，其第四句不继续抒情，却以景作结，这样的布局就叫“末句寓情于景法”。

　　这种布局法的好处是，既能补充前面写景叙事之不足，又能把难言难状之情藏于景中，以收言有尽而意无穷的效果。

　　元稹的《闻乐天授江州司马》：“残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江，垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。”此诗是诗人在病中得知好友白居易贬江州的消息后，极为难过的时候写的。其第三句中的“惊”字，是心理状态，其第四句如写成“无言独自望寒窗”或“泪流不尽望寒窗”等句，虽也合乎格律，但这只是实写，状其外形，内涵浅淡，远不如“暗风吹雨入寒窗”这第四句以景结情。这样景语作情语，哀景抒哀情，就能使诗人对白氏被贬一事究竟是惋惜，是愤懑，还是悲痛，均蕴含于景语之中，留给读者去领悟，去想象，去补充；这就使末句诗味隽永，耐人咀嚼了。

　　八、倒叙突出重点法

　　一般来说，绝句的重点在后两句。在诗中，如果把后发生的事情放在前面，把先发生的事情放在后面，就是为了突出先发生的事情而安排的。这种方法叫“倒叙突出重点法”。例如张继的《枫桥夜泊》，照次序，该先说睡不着觉，再说听到半夜钟声，最后说天亮前的月落乌啼。此诗采取倒叙法，先说“月落乌啼霜满天”，再说“江枫渔火对愁眠”，最后才说“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”。诗中有了这座著名的古刹，便带上了历史文化的色泽，增加了枫桥的诗意美，引起了人们的遐想；而“夜半钟声”，渗透着宗教的情思，给人以肃穆的感受，启发人对人生的回忆和反省。这“夜半钟声”放到末句，使全诗的神韵得到完美的表现，使其具有无形的动人力量。由此可见，倒叙突出重点法为不少诗人所采用，是有道理的。诗人采用此法时，往往在第三句中使用“犹记”、“却忆”、“昔日”等词语，以说明后两句是先发生的过去的事情。例如宋僧梵崇的《春晚》：“春光过眼只须臾，榆荚杨花扫地无。却忆菩提湖上寺，绿荷擎雨看跳珠。”

　　以上八法是绝句的主要谋篇布局法，其中的四至八法亦可作表现手法看。在划分标准上，有的依据结构，有的依据内容，有的两三者相兼顾，所列八法，虽不能云尽善尽美，但对于初学写绝句者却是相当有用的。当然，以上八法，也不是包揽无遗的，例如李白的《越中览古》：“越王勾践破吴归，义士还家尽锦衣，宫衣如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。”此诗前三句一意顺承而下，末句陡转而结，就超出以上八法了；又如窦巩的《南游感兴》：“伤心欲问前朝事，唯见江流去不回。日暮东风春草绿，鹧鸪飞上越王台。”此诗首句起，次句既承又转，三四句一气直下，以显出主意。可见，诗的谋篇布局法并不是死板不变的，要依据自己的灵感而灵活运用。

紫燕双飞

若兰 发表于 2014-11-8 01:59
“布局如何？”答曰：“古诗如古文，其布局千变万化。七律颇似八比：首联如起讲、起头，次联如中比，三 ...

谢谢若兰，这些我会认真学习的。转句（第五句和第六句），是不是要用情语，即是要抒情了，对吗？你这里没有讲到哦。

紫燕双飞

若兰 发表于 2014-11-8 01:59
“布局如何？”答曰：“古诗如古文，其布局千变万化。七律颇似八比：首联如起讲、起头，次联如中比，三 ...

谢谢若兰，这些我会认真学习的。转句（第五句和第六句），是不是要用情语，即是要抒情了，对吗？你这里没有讲到哦。

紫燕双飞

若兰 发表于 2014-11-8 01:37
“金圣叹谓唐诗必在第五句转，信乎？”答曰：“不尽然也。如曹鄴‘荻花芦叶满汀洲，一簇笙歌在水楼。金管 ...

若兰的意思就是第五句不一定是转，对吗？得人孬，之乎者也的，我看不懂

若兰

紫燕双飞 发表于 2014-11-8 10:04
谢谢若兰，这些我会认真学习的。转句（第五句和第六句），是不是要用情语，即是要抒情了，对吗？你这里没 ...

俺可没这样说哦，哪里转，哪里收，哪里抒情等，很灵活的，没限定在五六句，可以参考绝句八法，说是八法，其实这里列了十法，首句起，二句既承又转，律诗的话，中二联就可随意发挥，然后七八句一气呵成收束全篇；也可前面顺承而下，八句陡转而结。。。

若兰

紫燕双飞 发表于 2014-11-8 10:08
若兰的意思就是第五句不一定是转，对吗？得人孬，之乎者也的，我看不懂

嗯，不之乎者也，怎显穷酸样