李煜《乌夜啼》审美赏析【转】

若兰 · 发表于 2014-12-1 21:39:24

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                                 李煜《乌夜啼》审美赏析

   李煜（937--978），初名从嘉，字重光。徐州人（又说湖州人），南唐第三任国君，史称李后主。李煜是五代十国时南唐国君，后宋太宗恨他有“故国不堪回首月明中”之词，命人在宴会上下牵机药将他毒死。李煜虽不通政治，但其艺术才华却非凡，称为“千古词帝”。李煜这首《乌夜啼》（又名“相见欢”，全词双调，三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵）就是一首通过伤春抒发亡国之恨，词人将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，是一首典型的即景抒情之作。全词如下：

   林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨夜来风。    胭脂泪，留相醉，几时重，自是人生长恨水长东。

   上阕写暮春之景，苦人生之短。起句“ 林花谢了春红”，寄托作者的伤春惜花之情。意思是说，春天，树林中的花儿谢了。一个“谢”，不但指花儿凋谢，也指人的美好时光过去了。“太匆匆”的意思是说谢得太快了。这里，词人使用程度副词加上叠词，进一步强化自己伤春惜花之情。虽然看来词人表面写春去匆匆，而实际上词人借此伤春，有伤春到伤感，从而表现出人生苦短、来日无多的忧伤之情。上片的最后一句“无奈朝来寒雨晚来风”，紧承上“太匆匆”而来，明确点出林花匆匆凋谢的原因是“朝来寒雨晚来风”的侵袭。如果知人论世，联系词人所受到的遭遇，我们都已经感受到了这里凋谢的林花不是为写花而写花了，而是明显在以花喻人。词人用林花之美喻示人的青春年华和美好的生活时光。特别是其中的“无奈”一词，不但表现出自己面对现实处境而自怜自叹，也表现出词人感受到生命之春早逝，是因为有着不可抗拒的时代风雨所致，此时的词人，伤感之情油然而生。我们可以这样认为，“无奈朝来寒雨晚来风”一句，既是对林花凋谢感叹，亦是对自己美好时光逝去的自叹，在叹息之中，流露出词人命运的多舛及其自恨无力改变环境的悲伤。

   下阕借暮春之惜，怅人生失意。换头“胭脂泪，相留醉，几时重”三句，聚焦于“春红”凋零的花瓣，是一个特写镜头，放大描写对象，提高抒情达意的效果。首先，我们看到这三句词人化用了杜甫《曲江对雨》中的“林花带雨胭脂湿”之意。其次，词人以拟人化的手法，拉近了人与物（“林花”）的距离，从而表现词人与林花之间的依依惜别之情。“胭脂泪”，照应上片“林花谢了春红”句，一是说，红似胭脂的春花在风雨中凋零，花瓣上还留有似泪的雨滴，这是实写；二是暗示人的美好青春或者美好的生活，就如这飘落的花瓣一样，遭受时代风雨的侵袭而破坏，想起来让人流出了似如胭脂一样的心血，这是虚写。“相留醉”，一作“留人醉”。本来花固怜人，人亦惜花嘛，而着一“醉”字，极为传神，写人与花彼此如醉如痴、眷恋难舍的情态。此时人与物融，境界自然高远。而“几时重”则道出了人与花共同的希望，或许词人也自知希望无法实现而产生的怅惘与迷茫之感。是的，这样的美好的时光已经过去来，美好的生活不能再来，也不可能来了，希望真的没有了。因而结句说“自是人生长恨水长东”，这是情感的最高表现。但词人以水喻情，也就是用“水长东”喻指“人生长恨”，不但化虚为实，形象生动，而且“水之长”与“恨之长”中的“长”字，形象、生动地表现出词人“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的不断情怀，更将自己的“春恨春愁”延伸到人生之共同悲剧。其中，“人生长恨”不但表现出词人自己失意的情怀，而且也蕴含着人生命运之悲。所以，王国维在《人间词话》中说：“词至李后主而眼界始大，感慨深邃，变伶工词为士大夫词。……‘自是人生长恨水长东’、‘落花流水春去也，天上人间’，……能有此气象也。”从表现手法来说，词人“以水喻情”不但是抽象的情感形象化，表明情如东去的江水，绵绵不绝，而且也是词人情感的升华，反映了人生无常，青春难再，甚至是痛苦的人生叹息。

   总而言之，李煜这首词，总是将个人的生命感触融入所写景物之中，借物抒情，人与物融，同时，善用拟人和比喻的手法，将抽象的愁绪和伤感之情化为具体可感的审美意象，不但给人以形象感，而且使情感得以延伸，从而提高了词的审美境界。