小故事，悟诗心

梅花山人

      一天，苏小妹、苏东坡和黄山谷三人在一起讨论诗，苏小妹说：“轻风细柳，淡月梅花。两句中间各加上一个字，作为诗的‘腰’，成为五言联句。”
      苏东坡略加思索，随即吟道：“轻风摇细柳，淡月映梅花。”苏小妹说，‘不错，没用上理想的字’；
      黄山谷接着吟道：“轻风舞细柳，淡月隐梅花。”苏小妹轻轻地点了点头，说“佳句，但仍没用上理想的字。”
      这时苏东坡忍不住了，问道：“哪么，小妹你加的是什么字呢？”
      苏小妹说道：：‘轻风扶细柳，淡月失梅花’。”
      苏东坡、黄山谷摇头晃脑地沉吟了一会，一齐鼓掌称赞道：“妙极！”
      对于苏小妹之才情，无怪乎东坡之父苏洵会常常对友人而感叹：“可惜是个女子！若是个男儿，又是制科中一个有名的人物！

     从这则小故事中，您品悟出的是什么呢

梅花山人

陈敬开 发表于 2015-1-8 12:29
舞比摇好，稳比映好。但扶和失更妙。

诚如君言

梅花山人

湾径邀 发表于 2015-1-8 19:04
升降
轻风抚细柳   淡月探梅花

有升有降

梅花山人

满园香茶行 发表于 2015-1-8 22:22

得人孬，惜字如金；

梅花山人

  “轻风摇细柳，淡月映梅花”，摇、映二字，写出了柳之动态，但这二字只是一般意义上的动词；

      “轻风舞细柳，淡月隐梅花”，舞字的运用，已经赋于了风和柳之人格意义，柳的姿态更加生动了；淡月隐梅花，隐是夸张的写法，夸张是修辞，淡月隐藏了梅花，淡月之形象更为突出了，这是一种朦胧之美感；一般而言，能赋于物象予人格意义和运用修辞已经相当不错了，这明显比摇、映好多了，也许，这是苏小妹点赞的原因；

     ‘轻风扶细柳，淡月失梅花” ，扶，人格意义更加明显，不但写出了风之柔和及柳之纤弱，而且还写出了风跟柳之间的相依相偎之亲昵的关系，风因柳而多情了，柳因风而娇媚了，风柳皆昵态可掬，这多么象是一对情侣呀，扶字的运用，是否有了拟人的韵味呢；失，同样是夸张，兼有拟人的韵味，此字的运用，只见月光不见了梅花，月之迷朦和梅花之洁白都囊括在其中了，淡月失梅花，哪么，梅花哪里去了，‘唯有暗香来’，恍惚月之清辉也蕴涵了梅之芬芳，失，真失乎，梅已经融入了迷朦的月色之中了，月因梅而芬芳，梅因月而隐约，梅月之融洽可见，此失，其实大得也；

      摇映舞隐扶失这几个字都是动词，在诗中均属诗眼，

      个人小感悟，比对阅读可以提高鉴赏力和艺术思维能力，这则小故事隐含了一个道理，这个道理就是修辞和炼字的重要意义，轻风摇细柳，淡月映梅花，表达上不可谓不准，但轻风扶细柳，淡月失梅花却是艺术上的升华，古人云，‘诗之不精，思之不精也’，尤其是在诗眼处，由技术而艺术，体现在这则小故事里，岂非修辞、炼字之功。。。

梅花山人

满园香茶行 发表于 2015-1-8 22:44
这故事Q群看过了

看过了也不简析一下，故事是相似的，感悟却是各有不同撒

你那鸟群有没说‘轻风舞细柳、轻风扶细柳’三仄脚了，轻风摇细柳，淡月映梅花才是合格律的

梅花山人

张展西 发表于 2015-1-8 16:23

谢张诗长临赏、支持

梅花山人

湾径邀 发表于 2015-1-8 19:51

“轻风抚细柳，淡月探梅花”比“轻风摇细柳，淡月映梅花”有所提升，比“轻风扶细柳，淡月失梅花”却有所下降

梅花山人

故事来源
清·褚人获《坚瓠集》
东坡与小妹、黄山谷论诗。妹云：“轻风细柳，澹月梅花。中要加一字作腰，成五言联句。”坡云：“轻风摇细柳，澹月映梅花。”妹云：“隹矣；未也。”黄曰：“轻风舞细柳，澹月隐梅花。”妹云：“隹矣，犹未也。”坡云：“然则妹将何说？”云：“轻风扶细柳，澹月失梅花。”二人抚掌称善。

梅花山人

微尘 发表于 2015-1-9 22:48
故事和点评皆对卑人大有裨益！

谢谢支持，比对阅读更能触悟到一些东西