《唐音癸籖》

梅花山人

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本帖最后由 同车淑女 于 2015-12-23 20:02 编辑        诗，一题一首，自为起合，无论其一题数首者，则合数首为起，合易而置之便不可，盖起句在前首，而合句在后首故也。【范德机】 　　作排律法，虚韵不如实韵，堪押顺联不如逆联有情。【遯叟　以下排律】 　　作排律，先熟读宋骆沈杜诸篇，仿其布格措词，则体裁平整，句调精严，益以摩诘之风神，太白之气槩，旣奄有诸家美善咸备，然后究极杜陵，扩之以闳大，浚之以沉深，鼓之以变化。【胡元瑞】 　　七言排律，创自老杜，然亦不得佳，盖七字为句，束以声偶，气力已尽矣，又欲衍之，使长调高则难续而伤篇，调卑则易冗而伤句，合璧犹可，贯珠益艰。【弇州】 　　绝句固自难，五言尤甚，离首即尾，离尾即首，而腰腹亦自不可少，妙在愈小而大，愈促而缓。吾尝读维摩经得此法，一丈室中，置恒河沙诸天宝座，丈室不增诸天不减。又一刹那，定作六十小劫，须如是乃得。【弇州　以下绝句】 　　顾华玉云：五言绝，以调古为上乘，以情眞为得体，调古则韵高，情眞则意逺，华玉标此二者，则雄竒俊亮，皆所不贵，论虽稍偏，自是五言绝第一义。【胡元瑞下同】 　　七言绝     语半于近体，同其句格，宛顺节促于歌行，倍夫意味长永。

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本帖最后由 同车淑女 于 2015-12-24 17:09 编辑        七绝   盛唐诸公，用韵最严，无旁出者，命意得句，以韵发端，突然而起，意到辞工，不假雕饰，通首自混成无迹。宋人专重转合，刻意精炼，或难于起句，借用旁韵，牵强成章，此所以不同也【谢茂秦】 　　五言绝尚眞切，质多胜文，七言绝尚高华，文多胜质，五言绝昉于两汉，七言绝起自六朝，源流迥别，体制自殊，至意当含蓄，语务舂容，则二者一律也【胡元瑞下同】 　　对结者须意尽，如王之涣    欲穷千里目，更上一层楼，高达夫   故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年，添着一语不得，乃可【永嘉薛韶云老杜诗虽多至百韵亦首尾相应无间断绝句或不然四句句各为对不贯穿者为多另是一体不足多学】 　　绝句之法，要婉曲回环，删芜就简，句绝而意不绝，多以第三句为主，而第四句发之，有实接、有虚接，承接之间，开与合相关，反与正相依，顺与逆相应，一呼一吸，宫商自谐，大抵起承二句固难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是，至如宛转变化，工夫全在第三句，若于此转变得好，则第四句如顺流之舟矣。【杨仲弘】 　　诗人咏史最难，妙在不增一语而情感自深，若在作史者不到处，别生眼目固自好，然尚是第二义也【诗法咏史】 　　咏物固要逼眞，但恐注精点写，闲澹之气易至偏失，要在不相谋而两得始佳【方秋崖　以下咏物】 　　诗固忌用巧太过，然缘情体物，自有天然工妙，虽巧而不见刻削之痕，老杜   细雨鱼儿出，微风燕子斜，及  穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞等语，读之浑然，全似未尝用力，此所以不碍其气格，超胜与晚唐诸家之体物者迥别也，咏物者宜于此细参。【雨细着水面为沤，鱼常上浮而念，若大雨则伏而不出矣。燕体轻弱，风猛则不能胜，惟微风乃受以为势，故又有轻燕受风斜之语，此十字殆无一字虚设，至蛱蝶蜻蜓一联，又妙在穿字点字，若深深无穿字，款款无点字，亦不能唤出如此精微来】　【叶石林】 　　诗固有以切为工者，不伤格，不贬调，乃可咏物着题，亦自无嫌于切第，单欲其切亦易易耳。不切而切，切而不觉，其切此一关，前人不轻拈破也。【胡元瑞　坡公云，诗人有写物之功，桑之未落，其叶沃若他木，殆不可以当此，林逋，梅花诗云，疎影横斜水淸浅，暗香浮动月黄昏，决非桃李诗。皮日休，白莲诗云，无情有恨何人见，月冷风清欲坠时，决非红莲诗，此乃写物之功，若石曼卿红梅诗云，认桃无绿叶，辨杏有靑枝，此村学中至陋语也】 　　和韵联句，皆易为诗害而无大益，偶一为之可也。然和韵在于押字浑成，联句在于才力均敌，声华情实中不露本等面目，乃为贵耳【弇州　联句始栢梁，人赋一句，至唐韩愈孟郊有错赋上句，博下句联对者。和诗用来诗之韵，曰用韵。依来诗之韵尽押之，不必以次，曰依韵。并依其先后而次之，曰次韵。盛唐人和诗不和韵，晚唐人至有次韵者。洪迈曰，古人酬和，诗必答其来意，非如今人为次韵所局也。如高适寄杜云草玄，今已毕此，外更何求，杜和云草玄，吾岂敢赋，或似相如韦迢寄杜云，相忆无南雁，何时有报章，杜和云，虽无南去雁，看取北来鱼，只以其来意往覆，趣味自深，何尝和韵，至大歴中，李端、卢纶、野寺病居酬答，始有次韵。后元白二公，次韵益多，皮陆则更盛矣。今人仿效，至往返数四不止，诗以道性情，一拘韵脚，性情果可得而见耶】　【和韵联句】 　　杂诗   自孔融离合，鲍照建除，温峤回文，傅咸集句而下，字谜、人名、鸟兽、花木，摹仿日烦，不可胜数。至唐人乃有以婢仆诗登第，孩儿诗取祸者，诗文不朽，大业学者，雕心刻骨，穷昼夜致功，犹惧弗窥奥眇，暇役志及此，皆诗道之下流，学人之大戒也【胡元瑞　杂俳谐体】

梅花山人

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本帖最后由 同车淑女 于 2015-12-24 17:08 编辑 唐音癸籖巻四 （明）胡震亨 撰 ○法微三【用字　用句　俪对　篇法　用韵　用事　则古　砭疵】   　 改章难于造篇，易字艰于代句【文心雕龙以下用字】 　　用字    一避诡异【谓字体瓌怪如古诗褊心恶■〈口凶〉呶之类】二省联边【谓半字同文如偏旁，从山从水之类，不获免可至三接，三接外同字林矣】三权重出【谓同字相犯也，诗验适会若两字俱要，则宁在相犯，为文者富于万篇贫于一字。唐宣宗尝问中书舎人李藩，考试之中重用字如何，又问孰诗重用字，对曰，钱起湘灵鼓瑟诗有二不字，上诵其诗，仍称善。相属盖亦知，其相避为难云】四调单复【谓字形之肥瘠也，瘠字累句，则纤疎而行劣，肥字积文，则黯黮而篇暗】 　　诗有隐一字而意自见者，纠葛屦可以履霜，言不可也，海水知天寒，言不知也，皆隐一不字【白乐天】 　　李长吉咏寒，百石强车上河水，换冰字作水寒意自跃，此用字之最有意者【遯叟下同】 　　律诗忌犯迭音字，固也，然杜甫之卑枝、接叶【何将军园诗】白乐天之嫌甜、笑小【量大嫌甜酒才高笑小诗】李羣玉之﨑岖、诘曲、钩辀、格磔【﨑岖诘曲双声钩辀格磔迭韵】非故用迭音以示巧乎、知用字活法，非可一端尽。 　　诗用助语字，非法也，惟排律长篇或间有之【如杜老余力浮于海，端忧问彼苍，尚不觉用语助字，王孟畅以沙际鹤兼之云外山，及依止此山门，谁能效丘也之类，则恶矣，岂可妄效】 　　体物叠字，本之风雅，诗所不能。无如刘驾之夜夜深闻子规，呉融之摵摵凄凄，叶叶同则多事矣。然未有叠至七联，如韩退之南山诗者，岂以靑靑河畔草亦用叠字。三联有前例与作法于凉，虽汉人吾不能无余憾云，作诗要健字撑拄，活字干旋如红入桃花，嫩靑归柳叶新，弟子贫，原宪诸生老，伏虔入与归字，贫与老字乃撑拄也。生理何颜面，忧端且岁时，名岂文章着，官应老病休，何与且字岂与应字乃斡旋也，撑拄如屋之有柱，斡旋如车之有轴【罗大经】 　　好诗句法浑涵，不可以一字求句中，有一字可摘为眼，非诗之至也。才有此句法，便不浑涵，昔人谓，石之有眼为研之一病，余亦谓句中有眼，为诗之一病。如地坼江帆隐，天淸木叶闻，故不如地卑荒野大，天逺暮江迟也。如返照入江翻石壁，归云拥树失山村，故不如锦江春色来天地，玉垒浮云变古今也，此最诗家三昧，不可不知【胡元瑞又云，审言风光新桞报，宴赏落花催，摩诘兴阑啼鸟换，坐久落花多，皆佳句也，然报与催字，极精工而意尽。语中换与多字，觉散缓而韵在言外，观此可知。初盛次第又云，老杜用字入化者，古今独步，中有太竒，巧处然巧而不尖，竒而不诡，犹不失上乘。如孤灯然客梦，寒杵捣乡愁则尖矣，流星透疎木，走月逆行云则诡矣，用字者，此二则尤宜合参】

梅花山人

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本帖最后由 同车淑女 于 2015-12-24 22:08 编辑       诗在与人商论，深求其疵而去之，等闲一字放过则不可，诗自有稳当字，第思之未到耳。王贞白尝以诗谒贯休，休指其御沟诗云，此波涵圣泽，波字未稳，王作色而去，休度其必来，书中字掌中以待，王果来云，欲更中字如何，休展手示之，遂定，交要当如此乃是【唐庚文录　又欧阳公云，陈舎人从易偶得杜集旧本至送蔡都尉诗，身轻一鸟下，脱一字，陈因与数客，各用一字补之，或云疾、或云落、或云起、或云下，莫能定，其后得一善本，乃是身轻一鸟过，陈大叹服，以为虽一字，我辈亦不能。到杨用修云，孟集有到得重阳日，还来就菊花之句，刻本脱一就字，有拟补者或作醉、或作赏、或作泛、或作对，皆不安，后得善本是就字，盖出于汉乐府就我求淸酒就字也，乃益知其妙，以此二则合贞白事观之，知选字故不易言矣】 　　三百篇四言定体，间出二三五六七言【祈父，二言。振振鹭，三言。谁谓雀无角，五言。我姑酌彼金罍，六言。交交黄鸟止于桑，七言。亦有八言，如   我不敢效我友自逸  之类】西汉诗五言定体，间出二三四五六七言，甚有至九言者【乐府，上陵错用三四五六等言，战城南君，马黄有所思，错用三四五七等言。上邪错用二三四五六七等言，始用五七等言成篇。陈琳饮马长城窟，始用三五七九等言成篇，鲍照拟行路难是也】凡句减于三字则喑，增于九字则吃【遯叟　以下用句】 　　迭字为句，不过合者析之，顺者倒之便成法【如委波金不定合者析之也，本言草碧，却云碧知湖外草。本言獭趂鱼而喧，却云溪喧獭趂鱼，所谓顺者倒之也】此可类其余。 　　五字句以上二下三为脉，七字句以上四下三为脉，其恒也。有变五字句上三下二者【如元微之   庾公楼怅望，巴子国生涯，孟郊藏千寻布水，出十八高僧之类】变七字句上三下四者【如韩退之   落以斧引以墨徽，又  虽欲悔舌不可扪之类】皆蹇吃，不足多学 　　只此五七字迭成句，万变无穷，如人面只眼耳口鼻四尔，不知如何位置，来无一相肖者，诗人工巧，眞侔造化哉。古人所以有句图之作，令学者触类而长也，然究竟法变非句图所能尽。 　　音律乃人声之所同，对偶亦文势之必至【诗法源流　以下俪对】 　　或疑今人不及古者，病于俪词，余谓不然，昔我往矣，杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏，非俪耶，但古人后于语先于意【皎然诗式】        言对为易，事对为难，正对为劣，反对为优【双比空辞为言对，并举人验为事对，事异义同为正对，理殊趣合为反对　文心雕龙】 　　 假对【如沈云卿，牙绯对齿录，杜子美，怀君对饮子，侍中貂对大司马，杜牧之，当时物议朱云小，后代声名白日悬   之类】 　　 当句对【杜   小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠。李嘉佑   孤云独鸟川光暮，万里千山海气秋，皆当句对也】        流水对【严羽卿以刘眘虚   沧浪千万里，日夜一孤舟，为十字格。刘长卿，江客不堪频北望，塞鸿何事又南飞   为十四字格，谓两句只一意也，盖流水对耳】        蹉对【沈存中以九歌之蕙肴蒸奠桂酒为蹉对之祖，唐人七言起结，对者多用此法，其中联如刘长卿   离心日逺如流水，回首川长共落晖，亦蹉对之类】 　　扇对【又谓之隔句对，五言律如李白   白鹭洲前月，天明送客回，青龙山后日，早出海云来，七言律如郑谷  昔年共照松溪隐，松折碑荒僧已无，今日还思锦城事，雪消花谢梦何如    是也，排律中尤多有之】 　　续句对【律诗如老杜    待尔呜乌鹊，抛书示鹡鸰，枝间喜不去，原上急曾经，排律如老杜    神女峯娟妙，昭君宅有无，曲留明怨惜，梦尽失欢娯   之类，一顺续一倒续。又如赠张山人    草书应甚苦，诗兴不无神，曹植休前辈，张芝更后身  数篇吟可老，一字买堪贫，续至三联，白乐天以为诗有连环文藻隔句相解者，起于鲍照之  扰扰游宦子，营营市井人，怀金近从利，负劔逺慈亲，其来有自云】

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本帖最后由 同车淑女 于 2015-12-24 19:56 编辑       近体诗卽不得押古韵，然欲从事古诗古韵，叶自当讲求。李沧溟云，古者字少，宁假借必谐声韵，无弗雅者，古字自是用足，第患不博古耳。今之作者，限于学之所不精，苟而之俚，或屈于才之所不健，更掉而之险而雅，均病。然险可使安俚偏累雅，聊用布亲，串孰与风物自凄紧。云霞肃川，涨孰与金壶启夕沦，夫韵歌诗之轮也，失之一字，全舆有所不行，职此故矣。 　　栢梁押重韵者，人占一句，故犯重韵以争胜也。焦仲卿妻重韵为多者，长篇叙事，无庸简择，重犯正见滔莽之致也。此二诗外，有重押者，当属偶误。杜子美饮中八仙歌押二船字、二眠字、二天字、三前字，体正类栢梁，故重用韵耳。若韩退之诸诗，以今裁而效往例屡押重韵，正如东眉故蹙，颦痕增丑有之，益妍则未也。 　　退之诗云，横空盘硬语，妥贴力排奡，盖言能杀缚，事实与意义合也，此最用事妙手。【许彦周诗话　以下用事】 　　诗自摹景述情外，则有用事而巳，用事非诗正体，然景物有限，格调易穷，一律千篇，祗供厌吐，欲观人笔力材诣，全在阿堵中。且古体小言，姑置可也，大篇长律，非此何以成章。【胡元瑞   下同】 　　用事患不得肯綮得肯綮，则一篇之中，八句皆用，一句之中，二事串用，亦何不可。宛转淸空，了无痕迹，纵横变幻，莫测端倪，此全在神运笔融，犹斲轮甘苦，心手自知，难以言述。 　　世岂有国号国姓可入诗者哉，然如人歌小岁酒，花舞大唐春，【卢照邻】但经春色还秋色，不觉杨家是李家，【李山甫咏隋堤柳】非佳句乎，观此事无不可使，只巧匠少耳。【遯叟】 　　用事不可着迹，只使影子可也，虽死事亦当活用。【杨仲弘　如杜牧赠李中敏，元礼退归纶氏，学江充来见犬台宫，中敏尝论郑注以注比江充，以中敏之归颍阳，比李膺之归纶氏，教授可谓极切，只为纶氏恰属颍阳，反觉死相，必易他地才活。又如赵嘏双鹤寄兄诗，茅固枕前秋对舞，陆云溪上夜同鸣，用三茅君兄弟并乘白鹤，人见鹤在帐中及机云兄弟同游郊墅闻鹤唳二事也，岂不的切然，正厌其切耳】 　　诗家使事，必仍其事之本字，其常也，然亦不尽然，如老杜   玉衣晨自举，铁马汗常趋，非用昭陵石马汗出事乎，却更为铁马，但使闾阎还揖让。敢论松竹久荒芜，非用陶潜三径就荒松，菊犹存语乎，却更为松竹，但细读全篇，觉仍之不稳，必更之才合者，则颊上三毛之谓也，于此参究，可悟使事活法。【石字凹铁字，满得归茅屋，言松竹合言松菊，逺在　遯叟下同】

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体物用乾坤字最多者杜甫，【乾坤万里眼，乾坤日夜浮，及  日月低秦树，乾坤绕汉宫   之类】用元气二字最多者刘长卿，【如  登塔之   盘梯接元气，洞庭湖之  叠浪浮元气，望海之  元气逺相合，太阳生其中，凡数四见】境穷于睫量，语亦穷于脗量，非此等字不足副之后学，用此为袭腐，触此堪反隅。 　　诗惟情格并高可称上品，其虽有事非用事者，若论其功，合入上格，至有三字物名之句，仗语而成，用功殊少，如孟浩然云，气蒸云梦泽，波撼岳阳城，自天地二气初分，卽有此六字，假孟生之才，加其四字，何功可伐，卽欲索入上流耶，彼情格极高，则不可屈，若稍下，吾请降之于高等之外，以惩彼滥。又宫阙之句，或壮观可嘉，虽有功而情少，谓无含蓄之意也，宜入直用事中，不入上格，无作用故也。【皎然】 　　吟家虽忌疎学然，如诗料平时收拾太多，不能割爱，往往病堆垜，更不如寡学，人作诗有情韵也，谓不信者，请看箧中集，诸公胸中有几多书在【遯叟  下同】 　　诗家拈教乘中题，当卽用敎乘中语义，旁撷外典补凑，便非当行在古。如支公辈亦有杂用老庄语者，至今时则迥然分途，取材不可混矣。唐诸家敎乘中诗合作者多，独老杜殊出入不可为法。【如慈恩塔一诗，高岑终篇，皆彼敎语，杜则杂以望陵寝叹稻粱等句与法门事，全不涉他寺刹及赠僧诗皆然】 　　今人作诗，必入故事，有持清虚之说者，谓盛唐诗即景造意，何尝有此是则然矣。然亦一家言，未尽古今之变也。古诗两汉以来，曹子建出而始为宏肆，多生情态，此一变也。自此作者多入史语，然不能入经语，谢灵运出而易辞庄语，无所不为用矣。剪裁之妙，千古为宗，又一变也。中间何庾加工，沈宋增丽而变态未极，七言犹以闲雅为致。杜子美出而百家稗官都作雅音，马浡牛溲咸成欝致，于是诗之变极矣。子美之后而欲令人毁，靓妆张空拳以当市肆，万人之观必不能也。其援引不得不日加而繁，然病不在用事顾，所以用之何如耳。善使事者勿为事所使，如禅家云，转法华勿为法华转，使事之妙在有而若无，实而若虚，可意悟不可言传，可力学得不可仓卒得也。宋人使事最多，而最不善使，故诗道衰。我朝越宋继唐，正以有豪杰数辈得使事三昧耳。苐恐二十年后，必有厌而扫除者，则其滥觞，末弩为之也【王敬美】

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本帖最后由 同车淑女 于 2015-12-24 20:09 编辑       学诗者以识为主，入门须正，立意须高，以汉魏晋盛唐为师，不作开元天宝以下人物。若自退屈，卽有下劣诗魔入其肺腑之间，由立志之不高也。行有未至，可加工力，路头一差，愈骛愈逺，由入门之不正也。【严沧浪　以下取则】 　　古诗三百可以博其源，遗篇十九可以约其趣，乐府雄高可以厉其气，离骚深永可以禆其思。【徐祯卿】 　　诗云   有物有则又曰无声无臭，昔人有步趋华相国者以为形迹之外学之，去之弥逺。又   人学书，日临兰亭一帖，有规之者云此从门而入，必不成书道，然则情景妙合，风格自上不为古役，堕蹊径者，最也。随质成分，随分成诣，门户既立，声实可观者，次也。或名为闰继，实则盗魁，外堪皮相，中乃肤立，以此言家，久必败矣【王弇州】 　　诗上自苏李，下迄六代、汉魏，骨气虽雄，而菁华不足，晋祖玄虚，宋尚条畅，齐梁以下，但务春华，殊欠秋实，唯李唐作者可谓大成。然贞观尚习故陋，神龙渐变常调。开元天宝间，神采声律粲然大备，学者故当以是为楷式。【林鸿】 　　元和而后，诗道浸晩而人才故自横绝一时，若昌黎之鸿伟，柳州之精工，梦得之雄竒，乐天之浩博，皆大家才具也。今人槩以中晩，束之高阁，若根脚坚牢，眼目精利，泛取读之，亦足充扩襟灵，赞助笔力。【胡元瑞   下同】 　　宋初诸子，多祖乐天元末诗人，竞师长吉。 　　语、意、势为三，偷语最为钝贼，酇侯造律，不暇及诗，致使弱手芜才，公行劫掠片言，可折此辈无处逃刑。其次偷意，事虽可罔，情不可原，若欲一例平反，诗敎何设。其次偷势，才巧意精，若无朕迹，盖诗人偷狐白裘于阃域中之手，吾亦赏俊，从其漏网。【皎然】 　　剽窃模拟，诗之大病，亦有神与境触师心独造，偶合古语者，如   客从逺方来，白杨多悲风，春水船如天上坐，不妨俱美，定非窃也。其次裒览旣富，机锋亦圆古语，口吻间若不自觉，间亦有之，未致足厌。乃至割缀古语，痕迹宛然，斯丑方极，皆不免为盗跖优孟所訾。【弇州】 　　唐明皇令僧敎康昆仑琵琶，僧云，且遣昆仑不近乐器十年，使忘其本领，然后可敎，有乡人请学诗者，余以此语之。【方采山】

梅花山人

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本帖最后由 同车淑女 于 2015-12-25 01:25 编辑       诗有古人所不忌而今人以为病者，摘瑕者因而酷诋之，将并古人无所容，非也。然今古寛严不同，作诗者旣知是瑕，不妨并去。古人诗有误用重韵、重字者，皆是失点检处，必不可借以自文。又如风雨云雷，有二联中接用者一二三四，有八句中六见者，今可以为法邪。此等病盛唐常有之，独老杜最少，盖其诗卽景后必下意也。又其最隐者，如云卿嵩山石淙前联云，行漏香垆，次联云，神鼎帝壶，俱压末字。岑嘉州    云随马雨洗兵，花迎盖柳拂旌，四言一法，摩诘    独坐悲双鬓，白髪终难变，语异意重九，成宫避暑三，四衣上镜中，林下岩前在，彼正自不觉，今用之能无受人揶揄。至于失严之句，摩诘、嘉州特多，殊不妨其美。然就至美中亦觉有微缺陷不为可也。至于首句出韵，晩唐作俑，宋人滥觞，尤不可学。【王敬美　以下砭疵】 　　苏长公论诗有二语绝得三昧曰，作诗必此诗定知非诗人，盖诗惟咏物不可汗漫，至于登临燕集寄忆赠送，惟以神韵为上，使句格可传乃为上乘。今于登临则必名其泉石，燕集则必纪其园林，寄赠则必传其姓字，眞所谓田庄牙人点鬼簿粘皮骨者，汉唐人何尝如此，最诗家下乘小道，卽一二大家有之亦偶然耳，可为法乎。【元瑞下同　按 ，诗中用姓卽老杜亦不免，如赠贾至严武云，长沙才子逺，钓瀬客星悬。又   贾笔论孤愤，严君赋几篇。又饮张氏隐居，杜酒偏劳劝，张梨不外求，此法今吟，人槩用以救急矣】 　　嘉隆学杜善矣而犹未尽，迁转五州防御使，起居八坐太夫人，本常语而一时模尚，遂令大夫使者，塡塞奚囊，太尉、中丞类被差遣，至不佞扶风汉大藩之类，亦后学之前车也。 　　诗者人之情性也，怨怼忿诟、怒邻骂坐之为也，其人抱道而居，与时乖逢，情所不堪，因发于呻吟调笑，抒其胸次，闻者亦有所劝戒，是诗之善也；其发于讪谤，侵陵引颈以承戈，披襟而受矢，以快一时之忿而罹诗之祸，是失诗之旨，非诗之过也。【山谷】 　　诗家虽刺讥，中要带一分含蓄，庻不失忠厚之旨，杜甫秋兴   同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥，着一自字以为怨之可也，以为羡之亦可也，何等不露。王维喜祖三至留宿，蚤岁同袍者，高车何处归，似乎言同袍者之薄，然亦借之以明祖之过我者，为厚其意，未尝不婉。若使他人为之，则露矣，直矣，虽取快唇吻，非所以自占地步也。【遯叟】 　　少陵故多变态其诗，有深句、有雄句、有老句、有秀句、有丽句、有险句、有拙句、有累句，然无露句，其意何尝不自高、自任然。其诗曰，文章千古事，得尖寸心知，曰 ， 新诗句句好，应任老夫传，温然其辞而自负，意隐然言外，何尝有所谓吾道主盟代兴哉。自少陵逗漏此趣，而大智大力者发挥毕尽，至使吠声之徒，羣肆挦剥，唐音永不可复，噫嘻，愼之。【诗薮】 　　郑谷云，举世何人肯自知，须逢精鉴定妍蚩，若敎嫫母临明镜，也道不劳红粉施，吾谓凡今作诗者宜读此。杜甫云，杨王卢骆当时体，轻薄为文哂未休，尔曹身与名俱灭，不废江河万古流，吾谓今之好讥议前辈诗者宜读此。张祜云，等闲缉缀闲言语，夸向时人唤作诗，昨日偶拈庄老读，万寻山上一毫厘，吾谓前辈如王李二公，惜亦未尝读此。【遯叟】

梅花山人

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本帖最后由 同车淑女 于 2015-12-25 11:16 编辑 ●钦定四库全书 　唐音癸籖巻五 　　（明）胡震亨 撰 　　○评彚一 　　太宗文武间出，首辟吟源。宸藻概主丰丽，观集中有诗‘斆庾信体’，宗向微旨可窥，然如‘一朝辞此地，四海遂为家，昔乘匹马去，今驱万乘来’，与风起云扬之歌，同其雄盻，自是帝者气象不侔。【遯叟】 　　唐初惟文皇帝’京篇‘藻赡精华，最为杰作，视梁陈神韵少减，而富丽过之，无论大略，卽雄才自当驱走一世，然使三百年中律有余，古不足，已兆端此矣【胡元瑞】 　　明皇藻艳不过文皇，而骨气胜之，语象则春来津树合，月落戍楼空，语境则马色分朝景，鸡声逐晓风，语气则翠屏千仞合，丹嶂五丁开，语致则岂不惜贤达，其如高尚心，虽使燕许草创，沈宋润色亦不过此。【弇州】 　　徳宗诗尚雅正，松院静苔色，竹房深磬声最有称，逺则王籍耶溪，近则常建破山可与论，其幽致而气体自穆，故非吟士可伦。【遯叟】 　　虞永兴【世南】师资野王，嗜好徐庾而意存砥柱，拟浣宫艳之，旧故其诗洗濯浮夸，兴寄独逺，虽藻彩萦纡，不乏雅道，治世之音，先人而兴者也【徐献忠】 　　李安平【百药】藻思沈欝，尤长五言，如柳色迎三月，梅花隔二年，含巧于硕，才壮意新，眞不虚人主品目。【遯叟下同】 　　贞观，永徽吟贤，禇亮、杨师道、李义府、许敬宗、上官仪，其最也，吉光片羽，仅传人口。仪’鹊飞山月曙，蝉噪野风秋‘，音响清越，韵度飘扬，齐梁诸子，咸当敛袵矣。 　　四杰词旨华靡，沿陈隋之遗，气骨翩翩，意象老境，故超然胜之，五言遂为律家正始【弇州】 　　王子安虽不废藻饰，如璞含珠媚，自然发其彩光，盈川视王微加澄汰，清骨明姿，居然大雅。范阳较杨微丰，喜其领韵疎拔，时有一往，任笔不拘整对之意，义乌富有才情，兼深组织，正以太整且丰之，故得擅长什之誉，将无风骨，有可窥乎，当年四子先后品序，就文笔通论要，亦其诗之定评也欤。【遯叟】          陈子昻初变齐梁之弊，一返雅正，其诗以理胜情，以气胜辞。【吟谱】子昻卓立千古，横制頺波，天下翕然，质文一变感遇之篇，感激顿挫，微显阐幽，庻几见变化之朕，以接乎天人之际【卢藏用】 　　唐人推重子昻，自卢黄门后不一而足，如杜子美则云，有才继骚雅，名与日月悬，韩退之则云，国朝盛文章，子昂始高蹈，独颜眞卿有异论【眞卿尝云，沈隐侯之论谢康乐也，乃云，’灵均巳来，此秘未覩‘，卢黄门之序陈拾遗也，而云’道丧五百岁，而得陈君‘，若激昂頺波，虽无害过正，搉其中论亦伤于厚诬】。僧皎然采而着之诗式，近代李于鳞加贬尤剧【于鳞序唐诗云，唐无五言古诗，而有其古诗，陈子昂以其古诗为古诗，弗取也】。余谓诸贤轩轻，各有深意，子昂自以复古反正，于有唐一代诗功为大耳，正如伙涉为王，殿屋非必沉沉，但大泽一呼，为羣雄驱先，自不得不取冠汉史。王弇州云，陈正字淘洗六朝铅华，都尽托寄大阮，微加断裁，第天韵不及，胡元瑞云，子昂削浮靡而振古雅，虽不能逺追魏晋，然在唐初，自是杰出，斯两言良为折衷矣【遯叟】

梅花山人

本帖最后由 同车淑女 于 2015-12-25 10:41 编辑        唐初无七言律，五言亦未超然。二体之妙，杜审言实为首倡。五言则行止皆无地，独有宦游人。排律则六位乾坤动，北地寒应苦。七言则季冬除夜，毘陵震泽，皆极高华雄整，少陵继起，百代模楷，有自来矣。【元瑞】 　　魏建安后，讫江左，诗律屡变，自沈约庾信以音韵相婉附，属对精宻，及沈佺期、宋之问又加靡丽，回忌声病，约句凖篇，如锦绣成文，学者宗之，号为沈宋。【唐书】 　　汉魏之间，虽已朴散为器，作者犹质有余而文不足。以今揆昔，则有朱弦疏越，太羮遗味之叹。沈詹事、宋考功始裁成六律，彰施五彩，使言之而中伦，歌之而成声，缘情绮靡之功，至是始备。虽去雅寖逺，其利有过于古，亦犹路鼗出于土鼓，篆籒生于鸟迹。【独孤及】 　　沈七言律，高华胜宋。宋五言排律，精硕过沈。【元瑞下同　按，之问本传云，其善五言诗。佺期本传云，尤长七言之作，二家定评久矣】 　　沈宋固是并驱，然沈视宋稍偏枮，宋视沈较缜密，沈制作亦不如宋之繁富。 　　汉称苏李，唐亦曰苏李【峤味道乂颋】。以今论之巨山，五言槩多典丽，将味道难为苏廷硕。七言尤富风华，亦复乂难为李耳。【遯叟下同】　　张燕公【说】，诗率意多拙，但生态不痴，律体变，沈、宋典整前则，开高，岑淸矫后规。 　　张曲江【九龄】五言，以兴寄为主而结体简贵，选言淸冷，如玉磬含风，晶盘盛露，故当于尘外置赏。 　　开元彩笔，无过燕许。许之应制七言，宏丽有色，而他篇不及。李峤、燕之、岳阳以后，感槩多任，务而实际，不如始兴。【弇州】 　　王湾词翰蚤着，’海日生残夜，江春入旧年‘，诗人已来少有此句。张燕公手题政事，堂示楷式，又捣衣篇云，’月华照杵空随妾，风响传砧不到君‘，非张蔡之曾见，觉颜谢之弥逺。【殷璠下同】 　　崔颢少年为诗，属意浮艳，名陷轻薄，晚节忽变常体，风骨凛然，一窥塞垣，为戎旅间语，壮采欲埒鲍家。【徐献忠云，颢风格竒俊，大有佳篇，太白虽极推黄鹤楼，未足列于上驷】 　　储光羲诗，格高调逸，趣逺情深，削尽常言，挟风雅之道，得浩然之气。 　　储诗高处似陶渊明，平处似王摩诘。【苏子由】 　　王昌龄诗饶有风骨，与储光羲气同体别，而王稍声俊，多惊耳骇目之句。【殷璠】 　　少伯，天才流丽，音唱疏越，七言绝句几与太白比肩，当时乐府采录，无出其右。【徐献忠】 　　王右丞【维】，词秀调雅，意新理惬，在泉成珠，着璧成绘，一句一字，皆出常境。【殷璠】 　　摩诘以淳古澹泊之音，写山林闲适之趣，如辋川诸诗，眞一片水墨不着色画，及其铺张国家之盛，如  九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒，云里帝城双鳯阙，雨中春树万人家，又何其伟丽也。【震泽长语】 　　右丞诗自有二派，绮丽精工者，沈宋合调，幽闲古澹者，储孟同声。【元瑞】