《汉语诗律学》/学习材料

梅花山人

第十二节       声调的辨别
　　12．1唐代共有平上去入四声。现在各地方言的声调数目并不一致，但是有一点相同的，就是平声已经分化为阴平和阳平。例如通是阴平，同是阳平，阴平阳平也有人称属上平下平，但是咱们切勿把它们和诗韵的上平声下平声相溷，因为那衹是平声上卷和平声下卷的意思。在吴闽粤等处的方言里．上去入三声也往往各自分化为阴上、阳卜，阴去．阳去．阴入，阳入。例如统是阴上动是阳上；痛是阴去，洞是阳去；秃是阴人．毒是阳入。
　　l．2研究近体诗的人对于声调的阴阳，完全不必理会，祇要能分辨四声就是了。不过，要分辨四声也就很不容易：譬如咱们必须分辨唐代的四声，然后可以了解唐诗；又如果要做文言诗．也非依照唐代的四声不可．现在中国各地的迈语方言，几乎没有一处的声调系统足和唐代的四声完全相符的。最不相符的是普通话，因为北方话入声已经归入了平上去三声，例如北京七妻同音，石时同音，尺耻同音，翼异同音；西南官话入声已经归入了阳平，例如七齐同音，石时同音，尺迟同音，翼移同音。因此，北方话区域的人如果要辨别入声，就衹有硬记之一法了。
　　12．3吴闽粤湘客家等方言是具备四声的，但是它们也不能每字都合于唐代的声调．其中最显着的一点，就是一部分阳上的字变了阳去．北方话区域对于这一类的字也都唸了去声．当咱们读唐诗的时候，这些字都该还它们一个上声，纔能处处谐和，现在我们试把由上聋燮去声的比较常用的宇．举例于下；
　　(甲)除浙江某些方言外，差不多全国读成去声者
　　奉项氏跪视似祀痔士仕俟叙
　　序绪聚父竪杜部陛殆待怠尽
　　盾愤但限栈善件辩辨篆肇赵
　　兆皓浩道稻堕惰丈杖荡盪杏
　　幸并负阜纣受绶涛(又去声)后后
　　甚俭渐范范犯
　　(乙)除逝江某些方言外，还有粤方言尚未讚成去声者
　　动重是妓技婢市恃巨拒炬柱
　　簿户扈沪弟骇幺罪倍在肾近
　　旱缓断{绝也)绍抱造祸坐社静靖
　　妇厚朕澹
　　12．4本来，研究近体诗祇须知道平仄就够了，不必再从仄声之中分别上去入；但是，仄韵的近体诗仍是该分别上去人的．因为上声和去声在原则上不能通押．它们和入声更是绝不相通．再者．像上节所谈的上尾、也非懂透上去人三声的人不能了解。还有下章谈及古体诗的时候，将谈及许多仄韵诗，所以值得在这裹先把上去入三声辨别清楚，省得下章再谈。
　　12．5有些字的声调，唐代和六朝前稍有不同[注二十一]。例如济字，六朝以前但读上声，唐以后兼读去声；叹看过{经过的过)．望(观望的望)，本来衹有平声，唐以后兼读去声．现代的声调(指调类)，除了普通话没有入声，又阳上一部分溷入阳去之外，大致还能和唐代相当。祇有极少的例外，譬如跳字本是平声字（杜甫暂如临邑：鼍吼风奔浪，鱼跳日映山)，现在大约全国都误读去声。(只有吴语跳蝨的跳仍读如条。，又如馆字和访字本属去声，现在大家都读上声。

梅花山人

11·13到了宋代，四声递用的形式大约已经不为一般人所知，于是上尾的毛病甚多，邻近两个出句句脚声调相同的已经不胜枚举，即以四个相同或首句入韵而三个相同者而论，也就不少，现在试举例如下：
　　11·14（甲）五律。
　　游鹤山院陈师道
　　积石横成岭（上），行杨密映门。
　　人声隐林杪（上），僧舍远云根。
　　顿摄尘缘尽（上），方知象教尊。
　　只应羊叔子（上），名字与山存。
　　题福岩张栻
　　掷钵峰前寺（去），肩舆几度来。
　　楼台还旧观（去），杉桧抚新栽。
　　湘水堂堂去（去），秋山面面开。
　　裴徊千古思（去），风壑有余哀。
　　11·15（乙）七律。
　　日长简仲咸王禹偁
　　日长何计到黄昏，
　　郡僻官闲昼掩门。
　　子美集开诗世界（去），伯阳书见道根源。
　　风飘北院花千片（去），月上东楼酒一罇。
　　不是同年来主郡（去），此心牢落共谁论。
　　怀嵩楼新开南轩与郡僚小饮欧阳修
　　绕郭云烟匝几重，
　　昔人曾此感怀嵩。
　　霜林落後山争出（入），野菊开时酒正浓。
　　解带西风飘画角（入），倚栏斜日照青松。
　　会须乖醉携嘉客（入），踏雪来看群玉峰。
　　钱塘上元夜祥符寺陪咨臣郎中丈燕席曾巩
　　月明如昼露叶浓，
　　锦帐名郎笑语同。
　　金地夜寒消美酒（上），玉人春困倚东风。
　　红云灯火浮沧海（上），碧水楼台浸远空。
　　白发蹉跎欢意少（上），强颜犹入少年丛。
　　金陵怀古王安石
　　天兵南下此桥江，
　　敌国当时指顾降。
　　山水雄豪空复在（上），君王神武自难双。
　　留连落日频回首（上），想像余墟独倚窗。
　　却怪夏阳才一苇（上），汉家何事费罂缸。
　　郊行即事程伯子
　　芳原绿野恣行时，
　　春入遥山碧四围。
　　兴逐乱红穿柳巷（去），困临流水坐苔矶。
　　莫辞盏酒十分醉（去），只恐风花一片飞。
　　况是清明好天气（去），不妨游衍莫忘归。
　　11·16四声的递用和上尾的避忌，应该不能算为一种诗律，四声的递用只能认为某一些诗人的作风，上尾的避忌，至多也只能认为技巧上应注意之点，相传，上尾为沈约所谓八病之一，但是，当时所谓上尾，也许根本不是本节里所述的意思，诗格云，上尾者，谓第五字与第十字同声，古诗不限用平韵，出句也不限用仄脚，所以五言第五字和第十字有同声的可能，若依这个说法，下列古诗十九首的句里可认为上尾：
　　令德唱高言（平），识曲听其真（平）。
　　昔为倡家女（上），今为荡子妇（上）。
　　洛中何郁郁（入），冠带自相索（入）。
　　人生忽如寄（去），寿无金石固（去）。
　　十九首是五言诗的主臬，沈约似乎不该规定一个排斥它们的形式的规律。不过，若依这种说法，则现在所谓上尾和沈约所谓上尾，倒有几分相象，因为都是着重在指句脚的雷同，但因近体诗出句限用仄脚，对句限用平脚，除首句入韵的情形外，本来没有雷同的可能，所以自然要认第五字第十五字同声为上尾了。

梅花山人

11·10出句句脚上去入俱全，这是理想的形式，最低限度也应该避免邻近的两联出句句脚声调相同，否则就是上尾[注二十]。邻近的两个出句句脚声调相同，是小病，三个相同是大病，如果四个相同，或首句入句而其余三个出句句脚声调都相同，就是最严重的上尾。这种最严重的上尾，唐诗里并不多见，现在试举数例如下：
　　11·11（甲）五律。
　　题慎言法师故房储光羲
　　精庐不住子（上），自有无生乡。
　　过客知何道（上），裴回雁子堂。
　　浮云归故岭（上），落月还西方。
　　日夕虚空里（上），时时闻异香。
　　石瓮亭储光羲
　　遥山起真宇（上），西向尽花林。
　　下见宫殿小（上），上看廊庑深。
　　苑花落池水（上），天语闻松音。
　　君子又知我（上），焚香期化心。
　　寻洪尊师不遇刘长卿
　　古木无人地（去），来寻羽客家。
　　道书堆玉案（去），仙帔叠青霞。
　　鹤老难知岁（去），梅寒未作花。
　　山中不相见（去），何处化丹砂。
　　对酒寄严维刘长卿
　　陋巷喜阳和（平）,
　　衰颜对酒歌。
　　懒从华发乱（去）,闲任白云多。
　　郡简容垂钓（去）,家贫学弄梭。
　　门前七里濑（去）,早晚子陵过。
　　题辨觉精舍储光羲
　　朝随秋云阴，
　　乃至青松林。
　　花阁空中远（上），方池岩下深。
　　竹风乱天语（上），溪响成龙吟。
　　试问真君子（上），游山非世心。
　　11·12（乙）七律。
　　送杨少府贬郴州王维
　　明到衡山与洞庭，
　　若为秋月听猿声。
　　愁看北渚三湘远（上），恶说南风五两轻。
　　青草瘴时过夏口（上），白头浪里出湓城。
　　长沙不久留才子（上），贾谊何须吊屈平。
　　（谈上尾者，多举此诗为例。）

梅花山人

11·7我们所举的例子尚不及实际的一半，可见决不是偶合的，非但杜甫如此，初唐和盛唐的诗人也往往如此，现在力量举数例，以见一斑：
　　11·8（甲）五律
　　王家少妇崔颢
　　十五嫁王昌（平），
　　盈盈入画堂。
　　自矜年最少（去），复倚婿为郎。
　　舞爱前溪绿（入），歌怜子夜长。
　　闲来斗百草（上），度日不成妆。
　　送崔员外黔中监选綦毋潜
　　持衡出帝畿（平）,
　　星指夜郎飞。
　　神女云迎马（上）,荆门雨湿衣。
　　听猿收泪罢（去）,系雁待书稀。
　　蛮貊虽殊俗（入）,知君肝胆微。
　　题融公兰若孟浩然
　　精舍买金开（平），
　　流泉绕砌回。
　　芰荷薰讲席（入），松柏映香台。
　　法雨晴飞去（去），天花昼下来。
　　谈玄殊未已（上），归骑夕阳催。
　　同王徵君湘中有怀张谓
　　八月洞庭秋（平），
　　潇湘水北流。
　　还家万里梦（去），为客五更愁。
　　不用开书帙（入），偏宜上酒楼。
　　故人京洛满（上），何日复同游？
　　11·9（乙）七律。
　　奉和幸安乐公主山庄应制宗楚客
　　玉楼银榜枕严城（平）,
　　翠盖红旗列禁营。
　　日映层岩图画色（入）,风摇杂树管弦声。
　　水边重阁含飞动（上）,云里孤峰类削成。
　　幸睹八龙游阆苑（去）,无劳万里访蓬瀛。
　　灉湖山寺张说
　　空山寂历道心生（平），
　　虚谷迢遥野鸟声。
　　禅室从来尘外赏（上），香台岂是世中情。
　　云间东岭千寻出（入），树里南湖一片明。
　　若使巢由知此意（去），不将萝薜易簪缨。
　　九日登望仙台呈刘明府崔曙
　　汉文皇帝有高台（平）,
　　此日登临曙色开。
　　三晋云山皆北向（去）,二陵风雨自东来。
　　关门令尹谁能识（入）?河上仙翁去不回。
　　且欲竟寻彭泽宰（上）,陶然共醉菊花杯。
　　奉和杜相公发益州岑参
　　相公临戎别帝京（平），
　　拥麾持节远横行。
　　朝登剑阁云随马（上），夜渡巴江雨洗兵。
　　山花万朵迎征盖（去），川柳万条拂去旌。
　　暂到蜀城应计日（入），须知明主待持衡。
　　赠郭将军李白
　　将军少年出武威（平），
　　入掌银台护紫微。
　　平明拂剑朝天去（去），薄暮垂鞭醉酒归。
　　爱子临风吹玉笛（入），美人向月舞罗衣。
　　畴昔雄豪如梦里（上），相逢且欲醉春晖。
　　春园家宴张谓
　　南园春色正相宜（平），
　　大妇同行少妇随。
　　竹里登楼人不见（去），花间觅路鸟先知。
　　樱桃解结垂檐子（上），杨柳能低入户枝。
　　山简醉来歌一曲（入），参差笑杀郢中儿。
　　（张谓诗，出句上去入俱全者甚多。）

梅花山人

11·4另有一种四声递用的说法是比较地合于事实的，朱彝尊说：老杜律诗单句句脚必上去入俱全；单句就是出句；如果首句入韵，句脚用平声，就是单句句脚平上去入俱全了，必字有语病，杜诗并非每首如此，只能说是多数如此，例如：
　　11·5（甲）五律。
　　李监宅
　　尚觉王孙贵（去），豪家意颇浓。
　　屏开金孔雀（入），褥隐绣芙蓉。
　　且食双鱼美（上），谁看异味重。
　　门阑多喜色（入），女婿近乘龙。
　　（注意：首句若不入韵，势必有两个出句句脚的声调相同，但声调相同的句脚必须隔离，象这诗颔联出句句脚用入声，须至尾联出句句脚方得用入声。）
　　天宝初南曹小司寇舅…
　　一匮功盈尺（入），三峰意出群。
　　望中疑在野（上），幽处欲生云。
　　慈竹春阴覆（入），香炉晓势分。
　　惟南将献寿（去），佳气日氤氲。
　　刘九法曹郑瑕丘石门宴集
　　秋水清无底（上）,萧然净客心。
　　掾曹乘逸兴（去）,鞍马到荒林。
　　能吏逢联璧（入）,华筵直一金。
　　晚来横吹好（上）,泓下亦龙吟。
　　房兵曹胡马诗
　　胡马大宛名，（平）
　　锋棱瘦骨成。
　　竹批双耳峻（去），风入四蹄轻。
　　所向无空阔（入），真堪托死生。
　　骁腾有如此（上），万里可横行。
　　春日忆李白
　　白也诗无敌（入），飘然思不群。
　　清新庾开府（上），俊逸鲍参军。
　　渭北春天树（去），江东日暮云。
　　何时一樽酒（上），重与细论文。
　　西郊
　　时出碧鸡坊（平）,
　　西郊向草堂。
　　市桥官柳细（去）,江路野梅香。
　　傍架齐书帙（入），看题减药囊。
　　无人觉来往（上），疏懒意何长。
　　出郭
　　霜露晚凄凄（平），
　　高天逐望低。
　　远烟盐井上（去），斜景雪峰西。
　　故国犹兵马（上），他乡亦鼓鼙。
　　江城今夜客（入），还与旧乌啼。
　　徐步
　　整履步青芜（平），
　　荒庭日欲晡。
　　芹泥随燕觜（上），花蕊上蜂须。
　　把酒从衣湿（入），吟诗信杖扶。
　　敢论才见忌（去），实有醉如愚。
　　玩月呈汉中王
　　夜深露气清（平）,
　　江月满江城。
　　浮客转危坐（上）,归舟应独行。
　　关山同一照（去）,乌鹊自多惊。
　　欲得淮王术（入）,风吹晕已生。
　　11·6（乙）七律
　　腊日
　　腊日常年暖尚遥（平）,
　　今年腊日冻全消。
　　侵陵雪色还萱草（上）,漏泄春光有柳条。
　　纵酒欲谋良夜醉（去）,还家初散紫宸朝。
　　口脂面药随恩泽（入）,翠管银罂下九霄。
　　曲江
　　一片花飞减却春（平），
　　风飘万点正愁人。
　　且看欲尽花经眼（上），莫厌伤多酒入唇。
　　江上小堂巢翡翠（去），苑边高冢卧麒麟。
　　细推物理须行乐（入），何用浮荣绊此身？
　　曲江对酒
　　苑外江头坐不归（平），
　　水精宫殿转霏微。
　　桃花细逐杨花落（入），黄鸟时兼白鸟飞。
　　纵饮久判人共弃（去），懒朝真与世相违。
　　吏情更觉沧洲远（上），老大徒伤未拂衣。
　　宣政殿退朝晚出左掖
　　天门日射黄金榜（上），春殿晴曛赤羽旗。
　　宫草微微承委佩（去），炉烟细细驻游丝。
　　云近蓬莱常好色（入），雪残鳷鹊亦多时。
　　侍臣缓步归青琐（去），退食从容出每迟。
　　南邻
　　锦里先生乌角巾（平），
　　园收芋粟不全贫。
　　惯看宾客儿童喜（上），得食阶除鸟雀驯。
　　秋水才深四五尺（入），野航恰受两三人。
　　白沙翠竹江村暮（去），相对柴门月色新。
　　蜀相
　　丞相祠堂何处寻（平）?
　　锦官城外柏森森。
　　映阶碧草自春色（入），隔叶黄鹂空好音。
　　三顾频烦天下计（去），两朝开济老臣心。
　　出师未捷身先死（上），长使英雄泪满襟。
　　暮登四安寺钟楼寄裴十
　　暮倚高楼对雪峰（平）,
　　僧来不语自鸣钟。
　　孤城返照红将敛（上）,近市浮烟翠且重。
　　多病独愁常阒寂（入）,故人相见未从容。
　　知君苦思缘诗瘦（去）,大向交游万事慵。

梅花山人

第十一节        上尾
　　11·1上文所说许多诗病，失对比孤平为轻，失粘又比失对为轻，在我们将再谈一种诗病，在科场中并不认为不合式，一般人也不注意，然而为某一些诗论家所排斥，就是上尾（注十九）。
　　11·2汉字菜有平上去入四个声调，平仄格式中虽然只论平仄，但是做起仄韵诗来，仍然应该分辨上去入，上声和上声为韵，去声和去声为韵，入声和入声为韵；偶然有些上去通押的例子，那是变例。现在反过来谈平韵诗，平韵诗虽然在原则上不必考虑句中各字的上去入三声，但是有些人觉得一句之中，四声递用，乃是艺术的最高峰；所谓四声递用，就是尽可能在一句的五个字或七个字之内，具备平上去入四声，而且相间地应用，比如董文焕声调四谱所举杜审言的诗：
　　和晋陵陆丞早春游望杜审言
　　独有宦游人，
　　偏惊物候新。
　　云霞出海曙，梅柳渡江春。
　　淑气催黄鸟，晴光转绿苹.
　　忽闻歌古调，归思欲沾巾。
　　11·2若依照这诗做成一个谱，就是：
　　入上去平平，
　　平平入去平。
　　平平入上去，平上去平平。
　　入去平平上，平平上入平。
　　入平平上去，平去入平平。
　　第一，第三，第五和第七句都是四声俱全；第二句和第六句不能四声俱全，因为第一字若用仄声就犯了孤平。入句中，没有一句的形式是完全相同的，可说是尽了错综变化之妙，如果七言诗也依照这个办法，更可能做到句句四声俱全，因为七言比五言多了两个字，B式句子四声俱全也不至于犯孤平了。
　　11·3介理，为了声调的极端和谐，却给予诗人一种不可忍受的束缚。这种诗偶然做一首则可，首首如此则势所不能。咱们只能尽可能避免两个同调的仄声在一起，如上上，去去，入入等；一句之中四声俱全，几乎可说是可遇而不可求的。

梅花山人

10·8依上面所举的例子看来，五律失粘较少，七律和七绝失粘较多，初唐诗人往往不顾失粘，象陈子昂宋之问杜审言等，都有失粘的例子，盛唐如王维和杜甫，失粘的诗句也不少，（但杜甫有些古风式的律诗，有意地造成拗粘，不在此例）大约粘的形式，在律诗形成的时候虽已有这种倾向，却还未成为必须遵守的规律，中唐以后，粘的规律渐严，但是，失粘不象失对那样容易觉察到，所以仍不免偶然违犯。（说是无意中违犯也可以，说是学陈宋王杜诸人不顾虑失粘也可以。）直到宋代，咱们还可以偶然见到失粘的例子：
　　游鹤林招隐苏轼
　　郊原雨初霁，春物有馀妍。bA
　　古寺满修竹，深林闻杜鹃。aB
　　睡馀柳花堕，目眩山樱然。bA
　　西窗有病客，危坐看香烟。bA
　　（颈联和尾联失粘。）
　　寄隐居士谢逸
　　先生骨相不封侯，
　　卜居但得林塘幽。AA
　　家藏玉唾几千卷，手校韦编三十秋。aB
　　相知四海孰青眼，高卧一庵今白头。aB
　　襄阳耆旧节独苦，只有庞公不入州。aB
　　（颔联与颈联失粘，颈粘与尾联失粘。）
　　但是，苏轼和谢逸在这两首诗里，似乎是有意求拗，诗中有许多拗字，又有三平调，又有二四六的拗，谢逸并有拗对，这是故意造成古风式的律诗，不可以常例论的。（注十八）
　　10·8近代（也许是自宋以后）科场中不准有失对失粘的诗，于是粘对几乎成为金科玉律，它是被算入平仄格式以内的，参看上文第六节。
　　[注十七]补充两个例子：
　　登金陵凤凰台李白
　　凤凰台上凤凰游,
　　凤去台空江自流。
　　吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。
　　三山半落青天外,二水中分白鹭洲。
　　总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。
　　（首联与颔联失粘，颔联与颈联失粘。）
　　城西陂泛舟杜甫
　　青蛾皓齿在楼船，
　　横笛短箫悲远天。
　　春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。
　　鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。
　　不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉。
　　仇兆熬曰：盛唐七律尚有宽而未严处，此诗（指城西陂泛舟）“横笛短箫悲远天”，次联宜用仄承，下云“春风自信雅樯动”，仍用平接矣。如李白登凤凰台诗上四句亦平仄未谐，此才人之不缚于律者，在中晚则声调谨严，无此疏入处。
　　[注十八]白居易特意写了一些失粘失对的诗，称为齐梁体。

梅花山人

第十节      失对和失粘
　　10·1在第六节里，我们已经提及平仄上的对和粘，现在我们将详细地谈一谈失对和失粘，（失粘，有广义与狭义，这里指的是狭义，参看上文第六节），首先我们须知，对和粘的格律在盛唐以前并不十分讲究，二者比较起来，粘更居于不甚重要的地位。直至中唐以后，还偶然有不对不粘的例子，失对和失粘的失字是后代的诗人说出来的，失是不合格的意思，而唐人并不把不对不粘的情形认为这样严重。因此，有些诗论家并不做失对失粘，只称为拗对拗粘。现在我们分别叙述并兴例如下。
　　10·2（一）出句和对句的第二字，平仄不相对，（即不相反），叫做失对，本来，在原则上，出句和对句的平仄应该字字相对（我们在第九节里也如此说），为什么现在我们只谈第二字呢？因为以第二字为准，其他各字可推而知；又有些地方为了特殊的原因，平仄不必相对的，如所谓一三五不论，又如特拗的腹节，又如入韵的首句的末字，等等，所以为免语病起见，只谈第二字，其余各字则请读者依照各种情形，分别加以判断就是了，失对的例子不很多，现在只能举出几个：
　　山路元无雨，空翠湿人衣。（aA）（王维阙题。）
　　落潮洗渔浦，倾荷枕驿楼。（bB）(储光羲京口送别王四谊。)
　　涧树含朝雨，山鸟弄余春。（aA）（韦应物简庐陟。）
　　两地俱秋夕，相望共星河。（aA）高梧一叶下，空斋归思多。（bB）。方用忧人疾，况自抱微疴。（aA）（韦应物新秋夜。）
　　且喜河南定，不问邺城围。（杜甫忆弟。）
　　雨频催发色，云轻不作阴。（bB）（刘禹锡春有情篇。）
　　从此洛阳社，吟咏属书生。（aA）（刘禹锡送河南皇甫少尹。）
　　七言的失对，例子非常难找，杜甫有些七言诗被认为拗对（董文焕声调四谱卷十二，而八至十三），但那些诗都是古风式的律诗，失对是不必顾虑的，由此看来，唐人倒也尽可能避免失对。
　　10·3（二）上一联对句和下一联出句的第二字，平仄不相同，叫做失粘。失粘的例子很多（注十七），例如：
　　10·4（甲）五律。
　　晚次乐乡县陈子昂
　　故乡杳无际。日暮且孤征。bA
　　川原迷旧国。道路入边城。bA
　　野戍荒烟断。深山古木平。aB
　　如何此时恨。嗷嗷夜猿鸣。bA
　　（首联对句与颔联出句失粘。）
　　送别崔著东征陈子昂
　　金天方肃杀。白露始专征。bA
　　王师非乐战。之子慎佳兵。bA
　　海气侵南部。边风扫北平。aB
　　莫卖卢龙塞。归邀麟阁名。aB
　　（首联对句和颔联出句失粘，颈联对句与尾联出句失粘）
　　10·5（乙）五绝
　　椒园王维
　　桂尊迎帝子，杜若赠佳人。bA
　　椒浆奠瑶席，欲下云中君。bA
　　自遣李白
　　对酒不觉暝，落花盈我衣。aB
　　醉起步溪月，鸟还人亦稀。aB
　　晚登郡阁韦应物
　　怅然高阁望，已掩东城关。bA
　　春风偏送柳，夜景欲沉山。bA
　　10·6（丙）七律
　　和贾舍人早朝入明宫之作王维
　　绛帻鸡人报晓筹，
　　尚衣方进翠云裘。BA
　　九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕琉。aB
　　日色才临仙掌动，香烟欲傍衮龙浮。bA
　　朝罢须裁五色诏，佩声归到凤池头。bA
　　（颈联与尾联失粘。）
　　送方尊师归嵩山王维
　　仙官欲往九龙潭，
　　旄节朱幡倚石龛。AB
　　山压天中半天上，洞穿江底出江南。bA
　　瀑布杉松常带雨，夕阳苍翠忽成岚。bA
　　借问迎来双白鹤，已曾衡岳送苏耽。bA
　　（颔联与劲联失粘，劲联与尾联失粘。）
　　出塞王维
　　居延城外猎天骄，
　　白草连天野火烧。AB
　　暮云空碛时驱马，秋日平原好躲雕。AB
　　护羌校尉朝乘障，破虏将军夜渡辽。AB
　　玉靶角弓珠勒马，汉家将赐雪嫖姚。bA
　　（首联与颔联失粘，颔联与颈联失粘。）
　　春日京中中怀杜审言
　　今年游寓独游秦，
　　愁思看春不当春。AB
　　上林苑里花徒发，细柳营前叶漫新。aB
　　公子南桥应尽兴，将军西第几留宾。bA
　　寄语洛城风日道，明年春色倍还人。bA
　　（首联和颔联失粘，颈联与尾联失粘。）
　　嵩山石淙侍宴应制宋之问
　　离宫秘苑胜瀛洲，
　　别有仙人洞壑幽。AB
　　岩边树色含风冷，石上泉声带雨秋。aB
　　鸟向歌筵来度曲，云依帐殿结为楼。bA
　　微臣昔忝方明御，今日还陪八骏游。aB
　　首联与颔联失粘
　　绵州越王楼即事乔琳
　　三蜀澄清郡政闲，
　　登楼携酌日跻攀。BA
　　顿觉胸怀无俗事，回看掌握是人寰。bA
　　滩声曲折涪州水，云影低衔富乐山。aB
　　行雁南飞似乡信，忽然西笑向秦关。bA
　　（首联与颔联失粘。）
　　宋州东登望题武陵驿李嘉祐
　　梁宋人稀鸟自啼，
　　登舻一望倍含凄。BA
　　白骨半随河水去，黄云犹傍郡城低。bA
　　平陂战地花空落，旧苑春田草未齐。aB
　　明主频移虎符守，几时行县向黔黎。bA
　　（首联与颔联失粘。）
　　奉寄章十侍御杜甫
　　淮海维扬一俊人，
　　金章紫绶照青春。BA
　　指麾能事回天地，训练强兵动鬼神。aB
　　湘西不得归关羽，河内犹宜借寇恂。aB
　　朝觐从容问幽仄，勿云江汉有垂纶。bA
　　（颔联与颈联失粘。）
　　严公仲夏枉驾草堂兼携酒馔杜甫
　　竹里行厨洗玉盘，
　　花边立马簇金鞍。BA
　　非关使者征求急，自识将军礼数宽。aB
　　百年地辟柴门迥，五月江深草阁寒。aB
　　看弄渔舟移白日，老农何有罄交欢。bA
　　（颔联与颈联失粘。）
　　10·7（丁）七绝
　　送元二使西字王维
　　渭城朝雨浥轻尘，
　　客舍青青柳色新。AB
　　劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。aB
　　明妃曲储光羲
　　胡王知妾不胜悲，
　　乐府皆传汉国辞。AB
　　朝来马上箜篌引，稍似宫中闲夜时。aB
　　与谢良辅游泾川陵严寺李白
　　乘君素舸泛泾西，
　　宛似云门对若溪。AB
　　且从康乐寻山水，何必东游入会稽。aB
　　滁州西涧韦应物
　　独怜幽草涧边生,
　　上有黄鹂深树鸣。AB
　　春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。aB
　　牡丹柳浑
　　近来无奈牡丹何，
　　数十千钱买一颗。AB
　　今朝始得分明见，也共戎葵不校多。aB
　　韦润州后亭海榴李嘉祐
　　江上年年小雪迟，
　　年光独报海榴知。BA
　　寂寂山城风日暖，谢公含笑向南枝。bA
　　谢严中丞送乳酒杜甫
　　山瓶乳酒下青云，
　　气味浓香幸见分。AB
　　鸣鞭走送怜渔父，洗盏开尝对马军。aB
　　赠内白居易
　　漠漠暗苔新雨地，微微凉露欲秋天。bA
　　莫对月明思往事，损君颜色减君年。bA

梅花山人

9.9宋人对于丑类特殊形式，也像子类一样，跟着唐人学步。不过，因为时代的关系，七言的例子渐渐多起来了。例如：
　　（甲）不与丙种拗救同用者。
　　野兴宜独往，春愁无定端。（刘敞《独行》）
　　落日含古意，高台多远心。（刘敞《观鱼台》）
　　翳翳陂路静，交交园屋深。（王安石《半山春晚即事》）
　　水真绿净不可唾，鱼若空行无所依。（楼钥《顷游龙井》）
　　（乙）与丙种拗救同用者。
　　数里踏乱石，一川环碧峰。（苏舜钦《独游辋川》）
　　木落山觉瘦，雨晴天似高。（刘敞《秋晴西楼》）
　　之子固绝俗，少年甘寂寥。（周孚《赠萧光祖》）
　　池面过小雨，树腰生夕阳。（周紫芝《雨过》）
　　素月自有约，绿瓜初可尝。（同上）
　　畎亩意不适，出门聊散忧。（陈与义《晚步》）
　　舞阳去叶才百里，贱子与公俱少年。（黄庭坚《次韵裴仲谋同年》）
　　宦游何啻路九折，归卧恨无山万重！（陆游《桐庐县泛舟东归》）
　　马蹄践雪六七里，山觜有梅三四花。（方岳《梦寻梅》）
　　9.10宋人的丑类特殊形式和丙种拗救同用者比独用者多了许多，这显得他们彻底领略唐人的妙用。但是，极少数诗人也偶然忘了唐人的遗规，五言对句第三字没有用平声，例如：
　　雨脚收不尽，斜阳半古城。（梅尧臣《夏日晚霁》）
　　9.11丑类特殊形式比子类为罕见，但是，它的地位也颇值得研究。丑类特式很少用于尾联，这和子类的情形恰恰相反。诗人最喜欢把它放在首句，尤其是五言。我们试把上面所举唐宋诸例作一统计如下：
　　（1）用于首联者共18例。（崔兴宗，孟浩然《裴司事见寻》，岑参《陕州》，《送桂佐》，李白，杜甫《孤雁》，《蕃剑》，《绝句》，刘禹锡《视刀环》，高适《途中》，吕温《及第》，李商隐，许棠，刘敞《观鱼台》，周孚，周紫芝，陈与义，梅尧臣。）
　　（2）用于颔联者共11例。（裴迪，孟浩然《送友东归》，王维，高适《别韦五》，刘敞《独行》，《秋晴》，苏舜钦，王安石，黄庭坚，方岳，楼钥。）
　　（3）用于颈联者共5例。（杜甫《送远》，刘禹锡《秋日》，高适《别刘大》，李商隐，陆游。）
　　（4）用于尾联者仅1例。（杜牧）
　　用于尾联者，只有杜牧的《江南春绝句》；因为是七言绝句，首句须入韵，只有第三句是仄脚，这才只好用于第三句。可见丑类特殊形式用于尾联是很不相宜的。
　　9.12谈拗救的人，自然也把丑类特式认为一种拗救。这是对句相救：出句腹节下字拗，对句腹节上字救（注意，它们在句中的位置并不相同）。这样出句和对句的腹节下字都是仄声，重要节奏点的声调并不
　　相对，所以叫做“拗”也是说得通的。
　　丑类特式毕竟不像子类取得合法的地位，因此，排律中只容许有子类特式，不容许有丑类特式，因为排律的平仄规律比普通律绝更严的缘故。
　　9.13以上所述的两种特殊形式，都可以证明“二四六分明”的口诀是有毛病的。墨守这口诀的人，将会牺牲了唐人所发明的两种“高格调”，因为这里五言出句的第四字和七言出句的第六字都是“不分明”
　　的。但是，看轻这口诀的人，如果不加深究，将会因看见唐宋诗人在这种地方“不分明”，就认为任何地方都可以“不分明”，于是变了完全不讲诗律。
　　9.14拗救的形式，除了给有些人认为格调高古之外，还有一种好处，就是给诗人在造句上有更多的自由。譬如上节所举杜甫的“远在剑南思洛阳”一个例子，“剑”字仄声，本是不合的，若要换另一个字，却非常难换；倒不如轻轻地用平声“思”字一救，就避免了孤平的毛病了。又如普通数目字中，只有“三”字和“千”字是平声字，其余从“一”至“六”，从“八”至“十”和“百”字、“万”字都是仄声字，岂非不便于对仗吗？但是，像本节所举的子类特拗，“田园一蚊蝶，书卷百牛腰”，“一”可以对“百”，“奇哉一江水，写此二更天”，“一”可以对“二”，丑类特拗，“马蹄践雪六七里，山觜有梅三四花”，“七”可以对“四”，以仄对仄，自然谐和，这也是拗救的妙用。总之，谈诗律必须兼谈拗救，这等于法律上的“但书”，“但书”应认为法律的一部分，并非法律以外的东西。“但书”是增加法律的严密的，不是泯灭法律的。
　　[注十四]仇兆熬曰：七律中，有平仄不谐，而句中自调者，贾幼邻诗：“剑佩声随玉墀步，玉墀二字仄平互调；杜少陵诗：西望瑶池降王母，降王二字亦仄平互调。此偶用变通之法耳。力按，不止七律，五律也一样，不是平仄不谐，而是另一平仄格式，不是偶用变通之法，而是常用的律句。
　　[注十五]为了证明这一点，我们曾把唐诗三百首里的仄起五言律诗作了一个统计，（因为仄起五律的尾联出句才能用平平仄平仄）。在总共五十首仄起五律当中，有二十五首的尾联出句（第七句）是用特残形式的，如下：
　　今看两楹奠，当与梦时同。（唐玄宗）
　　无为在岐路，儿女共沾巾。（王勃）
　　无人信高洁，谁谓表予心？（骆宾王）
　　谁能将旗鼓，一为取龙城。（沈全期）
　　明朝望乡处，应见陇头梅。（宋之问）
　　仍怜故乡水，万里送行舟。（李白）
　　明朝挂帆去，枫叶落纷纷，（李白）
　　何时倚虚幌，双照泪痕干。（杜甫）
　　明朝有封事，数问夜如何。（杜甫）
　　无才日衰老，驻马望千门。（杜甫）
　　江村独归处，寂寞养残生。（杜甫）
　　襄阳好风日，留醉与山翁。（王维）
　　偶然值林叟，谈笑无还期。（王维）
　　还将两行泪，遥寄海西头。（孟浩然）
　　溪花与禅意，相对亦忘言。（刘长卿）
　　惟怜一灯影，万里眼中明。（钱起）
　　家僮扫萝径，昨与故人期。（钱起）
　　寒禽与衰草，处处伴愁颜。（司空曙）
　　沧江好烟月，门系钓鱼船。（杜牧）
　　烦君最相警，我亦举家清。（李商隐）
　　何当重相见，樽酒慰愁颜。（温庭筠，重读上声。）
　　那堪正飘泊，明日岁华新。（崔涂）
　　年年越溪女，相已采芙蓉。（杜荀鹤）
　　另有二十五首尾联出句是用普通形式，但是，我们注意到，尾联出句头节上字如果是仄声，本该以不用特殊形式为原则，所以象下面的十个例子不能不用普通形式。
　　不堪盈手赠，还寝梦佳期。（张九龄）
　　忽闻歌古调，归思欲沾巾。（杜审言）
　　圣朝无阙事，自觉谏书稀。（岑参）
　　自头搔更短，浑欲不胜簪。（杜甫）
　　寄书长不远，况是未休兵。（杜甫）
　　欲投人处宿，隔水问樵夫。（王维）
　　坐观垂钓者，徒有羡鱼情。（孟浩然）
　　永怀愁不寐，松月夜窗虚。（孟浩然）
　　向来吟秀句，不觉已鸣鸦。（韩翃）
　　帝乡明日到，犹自梦渔樵。（许浑）
　　（王维，偶然值林叟，不在此例，因为王维那首诗是古风式的律诗，见本书第三十二节。）
　　总计起来，在五十首当中，尾联出句的平仄是：
　　平平仄平仄二十四首（占百分之四十八）
　　仄平平仄仄十首（占百分之二十）
　　平平仄仄仄八首（占百分之十六）
　　平平平仄仄七首（占百分之十四）
　　仄平仄平仄一首（占百分之二）
　　由此看来，所谓拗倒应该是正，而我们称子类特殊形式，也不过是取便陈说而已。
　　[注十六]补充一个例子：
　　一身报国有万里，双鬓向人无再青。（陆游夜泊水村）

梅花山人

　9.5此种特殊形式，一般人都认为“拗句”（有些人甚至仅仅承认这是“拗”，除此之外不称为“拗”）。谈“拗救”的人，自然也把它认为本句拗救：腹节上字该平而仄，是拗；腹节下字该仄而平，是救。但是，如果“拗”的意义是“违反常格”，则是否该称为“拗”尚有问题；因为这种形式常见到那样的程度，连应试的排律也允许用它（例如元稹《河鲤登龙门》：“回瞻顺流辈，谁敢望同升”），实在不很应该认为变例（叫做“特殊形式”也是不得已的）。它竟可认为b式的另一式，“平平平仄仄”和“平平仄平仄”是任人择用的。不过，在另一个观点上，也可以认为“拗”；近体诗的出句和对句本该是平仄相对的，尤其是节奏点；现在出句的第四字和对句的第四字（七言则为第六字）都是平声，就该算是不合常规，也就可以叫做“拗”。如果要叫做“拗”的话，我们建议叫做“特拗”。
　　9.6（二）丑类特殊形式是在aB式的联语中，把a式出句的腹节下字改为仄声，同时把B式对句的腹节上字改为平声。换句话说，在五言里，就改为
　　仄仄平仄仄，平平平仄平；
　　在七言里，就改为
　　平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平。
　　七言出句的第一字、第五字，和五言出句的第三字，还可以改为仄声，七言出句的第三字，和五言出句的第一字，还可以改为平声；七言对句的第一字还可以改为平声，七言对句的第三字和五言对句的第一字还可改为仄声。由此看来，这种形式的特征只在于七个字的声调，就是出句第二字（七言则为第四字）必须是仄声，末二字必须是“仄仄”，对句第二字（七言则为第四字）必须是平声，末三字必须是“平仄平”。这样，就五言而论，出句可能有五个仄声字，但对句不该有五个平声字，因为倒数第二字必须是仄声，否则变为古风式的“三平调”了。（盛唐诗人偶然有此，但不足为法。）
　　9.7这里我们有一点应该特别提出，就是丙种拗救（孤平拗救）和丑类特殊形式往往同时并用。这样，在五言里，就变为
　　仄仄平仄仄，仄平平仄平；
　　在七言里，就变为
　　平平仄仄平仄仄，仄仄仄平平仄平。
　　现在我们分别举例如下：
　　（甲）不与丙种拗救同用者。
　　有法知不染，无言谁敢酬？（裴迪《夏日过青龙寺》）
　　行苦神亦秀，冷然溪上松。（崔兴宗《同王右丞送瑗公南归》）
　　落日池上酌，清风松下来。（孟浩然《裴司事见寻》）
　　士有不得志，栖栖吴楚间。（孟浩然《送友东归》）
　　送客飞鸟外，城头楼最高。（岑参《陕州月城楼》）
　　草木岁月晚，关河霜雪清。（杜甫《送远》）
　　二月频送客，东津江欲平。（杜甫《泛江送客》）
　　孤雁不饮啄，飞鸣声念群。（杜甫《孤雁》）
　　蔼蔼花蕊乱，飞飞蜂蝶多。（杜甫《绝句》）
　　落日风雨至，秋天鸿雁初。（高适《途中寄徐录事》）
　　况有台上月，如闻云外笙。（刘禹锡《秋日书怀》）
　　南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。（杜牧《江南春绝句》）
　　（乙）与丙种拗救同用者。
　　流水如有意，莫禽相与还。（王维《归嵩山作》）
　　正月今欲半，陆浑花未开。（岑参《送桂佐下第归陆浑》）
　　且复伤远别，不然愁此身。（高适《别刘大校书》）
　　相识仍远别，欲归翻旅游。（高适《别韦五》）
　　对酒不觉瞑，落花盈我衣。（李白《自遣》）
　　致此自避远，又非珠玉装。（杜甫《蕃剑》）
　　待月月未出，望江江自流。（李白《挂席江上待月有怀》）
　　常恨言语浅，不如人意深。（刘禹锡《视刀环歌》）
　　本欲云雨化，却随波浪翻。（吕温《及第后答潼关主人》）
　　高阁客竟去，小园花乱飞……肠断未忍扫，眼穿仍欲归。（李商隐《落花》）
　　闲赏步易远，野吟声自高。（许棠《野步》）
　　9.8这种特殊形式显然是从古诗脱胎而来，所以五言特别多七言特别少。在此情况下，五言对句第一字喜欢用仄，大约因为诗人们不大喜欢句中共有四个平声，第三字既必须用平，就索性造成一种孤平拗救，使它的格调更高古些。