《汉语诗律学》/学习材料

梅花山人

1，5五言律诗首句，和七言律诗首句恰恰相反：前者以不入韵为常，后者以入韵为常．但是，这两种相反的情形都各有具背景：五言诗自古是隔句为韵的．譬如古诗十九首的首句就都不入韵；七言诗在古代却是句句为韵的，唐人普通的七言诗虽已演变为隔句用韵，但是首句仍沿着古代入韵的遣规。依我们的大致的观察，五言的变例要比七言的变例多些，(五律首句入韵者比七律首句不入韵者多些。)
　　16五律和七律中．都偶然有一种三韵小律．三韵就是六句（首句就是入韵也不计。这样：五言小律就祇有三十个字，七言小律就祇有四十二个字．例如：
　　李员外寄纸笔韩愈
　　题是临池后。分从起草馀．
　　兔尖针莫并，茧淨雪难如，
　　莫怪殷勤谢，虞卿正着书，
　　送羽林陶将军
　　李白
　　将军出使拥楼船，江上旌旗拂紫烟。
　　万里横戈探虎穴，三杯拔剑舞龙泉。
　　莫道词人无胆气，临行将赠绕朝鞭。
　　1．7五律和七律之外，偶然又有些六言律诗，每首四十八个字。例如
　　卢纶
　　送万臣
　　把酒留君听琴，谁堪岁暮离心
　　霜叶无风自落，秋云不雨空阴．
　　人愁荒村路细，马怯寒溪水深．
　　望尽青山独立，史知阿处相寻!
　　五七言三韵小律和六言律诗都是很罕见的形式，因为它们既然自成一格，不能不略为提及罢了。
　　1．8在这裹我们附带提及诗人们的几个术语。凡两句相配，叫做一联。譬如第一句和第二句叫做首联(在这种意义之下．不一定成为对仗才称为联)；第二句和第四句叫做颌联；第五句和第六句叫做颈联；第七句和第八句叫做尾联．每联的上句叫做出句；下句叫做对句。下文有时为方便起见，我们将应用这些术语。

梅花山人

第二节      排律
　　2．1排律就是十句以上的律诗。它也是律诗之一种，本来不必自归一类；但为方便起见，也不妨如此分开。依常理推测，五言排律的起源应该是比普通的五律更早；因为律诗是由五言古诗逐渐演变而来，而五言古诗又多数是超过八句的。上节所举的庾信奉和山池。已经很像排律；其实，在庾信以前，如谢灵运有些诗也已经和排律相类似了．例如：
　　于南山往北山经湖中瞻眺谢灵运
　　朝旦发阳崖，景落憩阴峰。舍舟眺迴渚，停策倚茂松。
　　侧迳既窈窕，环洲亦玲珑。倪视乔木杪，仰聆大壑灇。
　　石横水分流，林密蹊绝踪。解作竟何感，升长皆丰容。
　　初篁苞绿箨，新蒲含紫茸。海鸥戏春岸，天鸡弄和风．
　　抚化心无厌，览物眷弥重。不惜去人远．但恨莫与同。
　　孤游非情歎，赏废理谁通?
　　2．2但是，相类似并不就是相同。这一首谢诗因为差不多处处对仗．所以像排律(排律就是一直排比下去的意思，衹有末两句不必用对仗．首两句也偶然可以不对)；但是因为不合近体诗的平仄(参看下文第六节)，所以到底不能认为排律，总之，排律就是普通律诗的延长一切规律都应该以普通律诗为标准。
　　2．3关于排律的韵数：普通总喜欢用整数．例如十韵，二十韵三十韵．四十韵；五十韵，六十韵；六十韵以上：．往往索性凑成一百韵(二百句．一千字)注一．单就这一种求整齐的风氟而论，也是五言古诗诗所没有的．例如：
　　河南严尹弟见宿弊卢访别人赋十韵王维
　　上客能论道，吾生学养蒙。贫交世情外，才子古人中。
　　冠上方簪豸，车边已画熊。拂衣迎五马，垂手凭双童。
　　花醥和松屑，茶香透竹丛。薄霜澄夜月，残雪带春风。
　　古壁苍苔黑，寒山远烧红。眼看东候别，心事北川同。
　　为学轻先辈，何能访老翁。欲知今日后，不乐为车公。
　　上韦左相二十韵杜甫
　　凤曆轩辕纪，龙飞四十春。八荒开寿城,一气转鸿钧，
　　霖雨思贤佐，丹青忆老臣．应图求骏马，惊代得麒麟。
　　沙汰江河浊．调和鼎鼐新。韦贤初相汉。范权已归秦。
　　盛业今如此，传经固绝伦。豫樟深出地，沧海阔无津。
　　北斗司喉舌，东方领搢绅。持街留藻鑑，听履上星辰．
　　独步才超古，馀波德照邻．聪明过管辖，尺牍倒陈遵+
　　岂是池中物，由来席上珍。庙堂知至理，风俗尽还淳。
　　才杰俱登用，愚蒙但隐沦，．长卿多病久．子夏索居频。
　　回首驱流俗．生涯似众人。巫咸不可问，邹鲁莫容身．
　　感激时将晚，苍茫兴有神．为公歌此曲，；涕泪在衣巾。
　　赠李八秘书别三十韵杜甫
　　往时中补右，扈跸上元初，反气凌行在，妖星下直庐。
　　六龙瞻汉阙。万骑略姚墟。玄朔迴天步，神都忆帝车，
　　一戎才汗马，百姓免为鱼。通藉蟠螭印，差肩列凤舆。
　　事殊迎代邸，喜异赏朱虚。寇盗方归顺，乾坤欲晏如。
　　不才同补衮，奉诏许牵裾。鸳鹭叨云阁，麒麟滞玉除。
　　文园多病后，中散旧交疏。飘泊哀相见，平生意有馀。
　　风烟巫峡远，台榭楚宫虚。触目非论故，新文尚起予。
　　清秋凋碧柳，别浦落红蕖。消息多旗帜，经过叹里闾。
　　战连唇齿国，军急羽毛书。幕府筹频问，山家药正锄。
　　台星入朝谒，使节有吹嘘。西蜀灾长弭，南翁愤始摅。
　　对扬抏士卒，干没费仓储。势藉兵须用，功无礼忽诸。
　　御鞍金騕褭，宫砚玉蟾蜍。拜舞银钩落，恩波锦帕舒。
　　此行非不济，良友昔相于。去旆依颜色，沿流想疾徐。
　　沉绵疲井臼，倚薄似樵渔。乞米烦佳客，钞诗听小胥。
　　杜陵斜晚照，潏水带寒淤。莫话清溪发，萧萧白映梳。
　　夔府书怀四十韵
　　昔罢河西尉，初兴蓟北师。不才名位晚，敢恨省郎迟。
　　扈圣崆峒日，端居滟滪时。萍流仍汲引，樗散尚恩慈。
　　遂阻云台宿，常怀湛露诗。翠华森远矣，白首飒凄其。
　　拙被林泉滞，生逢酒赋欺。文园终寂寞，汉阁自磷缁。
　　病隔君臣议，惭纡德泽私。扬镳惊主辱，拔剑拨年衰。
　　社稷经纶地，风云际会期。血流纷在眼，涕洒乱交颐。
　　四渎楼船泛，中原鼓角悲。贼壕连白翟，战瓦落丹墀。
　　先帝严灵寝，宗臣切受遗。恒山犹突骑，辽海竞张旗。
　　田父嗟胶漆，行人避蒺藜。总戎存大体，降将饰卑词。
　　楚贡何年绝，尧封旧俗疑。长吁翻北寇，一望卷西夷。
　　不必陪玄圃，超然待具茨。凶兵铸农器，讲殿辟书帷。
　　庙算高难测，天忧实在兹。形容真潦倒，答效莫支持。
　　使者分王命，群公各典司。恐乖均赋敛，不似问疮痍。
　　万里烦供给，孤城最怨思。绿林宁小患，云梦欲难追。
　　即事须尝胆，苍生可察眉。议堂犹集凤，正观是元龟。
　　处处喧飞檄，家家急竞锥。萧车安不定，蜀使下何之。
　　钓濑疏坟籍，耕岩进弈棋。地蒸馀破扇，冬暖更纤絺。
　　豺遘哀登楚，麟伤泣象尼。衣冠迷适越，藻绘忆游睢。
　　赏月延秋桂，倾阳逐露葵。大庭终反朴，京观且僵尸。
　　高枕虚眠昼，哀歌欲和谁。南宫载勋业，凡百慎交绥。
　　武陵书怀五十韵
　　西汉开支郡，南朝号戚藩。四封当列宿，百雉俯清沅。
　　高岸朝霞合，惊湍激箭奔。积阴春暗度，将霁雾先昏。
　　俗尚东皇祀，谣传义帝冤。桃花迷隐迹，楝叶慰忠魂。
　　户算资渔猎，乡豪恃子孙。照山畲火动，踏月俚歌喧。
　　拥楫舟为市，连甍竹覆轩。披沙金粟见，拾羽翠翘翻。
　　茗折苍溪秀，苹生枉渚暄。禽惊格磔起，鱼戏噞喁繁。
　　沉约台榭故，李衡墟落存。湘灵悲鼓瑟，泉客泣酬恩。
　　露变蒹葭浦，星悬橘柚村。虎咆空野震，鼍作满川浑。
　　邻里皆迁客，儿童习左言。炎天无冽井，霜月见芳荪。
　　清白家传远，诗书志所敦。列科叨甲乙，从宦出丘樊。
　　结友心多契，驰声气尚吞。士安曾重赋，元礼许登门。
　　草檄嫖姚幕，巡兵戊己屯。筑台先自隗，送客独留髡。
　　遂结王畿绶，来观衢室樽。鸢飞入鹰隼，鱼目俪玙璠。
　　晓烛罗驰道，朝阳辟帝阍。王正会夷夏，月朔盛旗幡。
　　独立当瑶阙，传呵步紫垣。按章清犴狱，视祭洁苹蘩。
　　御历昌期远，传家宝祚蕃。繇文光夏启，神教畏轩辕。
　　内禅因天性，雄图授化元。继明悬日月，出震统乾坤。
　　大孝三朝备，洪恩九族惇。百川宗渤澥，五岳辅昆仑。
　　何幸逢休运，微班识至尊。校缗资筦榷，复土奉山园。
　　一失贵人意，徒闻太学论。直庐辞锦帐，远守愧朱幡。
　　巢幕方犹燕，抢榆尚笑鲲。邅回过荆楚，流落感凉温。
　　旅望花无色，愁心醉不惛。春江千里草，暮雨一声猿。
　　问卜安冥数，看方理病源。带赊衣改制，尘涩剑成痕。
　　三秀悲中散，二毛伤虎贲。来忧御魑魅，归愿牧鸡豚。
　　就日秦京远，临风楚奏烦。南登无灞岸，旦夕上高原。
　　春六十韵元稹
　　节应寒灰下，春生返照中。未能消积雪，已渐少回风。
　　迎气邦经重，斋诚帝念隆。龙骧紫宸北，天压翠坛东。
　　仙仗摇佳彩，荣光答圣衷。便从威仰座，随入大罗宫。
　　先到璇渊底，偷穿玳瑁栊。馆娃朝镜晚，太液晓冰融。
　　撩摘芳情遍，搜求好处终。九霄浑可可，万姓尚忡忡。
　　昼漏频加箭，宵晖欲半弓。驱令三殿出，乞与百蛮同。
　　直自方壶岛，斜临绝漠戎。南巡暧珠树，西转丽崆峒。
　　度岭梅甘坼，潜泉脉暗洪。悠悠铺塞草，冉冉着江枫。
　　蚕役投筐妾，耘催荷莜翁。既蒸难发地，仍送懒归鸿。
　　约略环区宇，殷勤绮镐沣。华山青黛扑，渭水碧沙蒙。
　　宿露清馀霭，晴烟塞迥空。燕巢才点缀，莺舌最惺憁。
　　腻粉梨园白，胭脂桃径红。郁金垂嫩柳，罯画委高笼。
　　地甲门阑大，天开禁掖崇。层台张舞凤，阁道架飞虹。
　　麹糵调神化，鹓鸾竭至忠。歌钟齐锡宴，车服奖庸功。
　　俊造欣时用，闾阎贺岁丰。倡楼妆燿燿，农野绿芃芃。
　　贵主骄矜盛，豪家恃赖雄。偏沾打球彩，频得铸钱铜。
　　专杀擒杨若，殊恩赦邓通。女孙新在内，婴稚近封公。
　　游衍关心乐，诗书对面聋。盘筵饶异味，音乐斥庸工。
　　酒爱油衣浅，杯夸玛瑙烘。挑鬟玉钗髻，刺绣宝装拢。
　　启齿呈编贝，弹丝动削葱。醉圆双媚靥，波溢两明瞳。
　　但赏欢无极，那知恨亦充。洞房闲窈窕，庭院独葱茏。
　　谢砌萦残絮，班窗网曙虫。望夫身化石，为伯首如蓬。
　　顾我沉忧士，骑他老病骢。静街乘旷荡，初日接曈曨。
　　饮败肺常渴，魂惊耳更聪。虚逢好阳艳，其那苦昏懵。
　　黾勉还移步，持疑又省躬。慵将疲悴质，漫走倦羸僮。
　　季月行当暮，良辰坐叹穷。晋悲焚介子，鲁愿浴沂童。
　　燧改鲜妍火，阴繁晻澹桐。瑞云低，香雨润濛濛。
　　药溉分窠数，篱栽备幼冲。种莎怜见叶，护笋冀成筒。
　　有梦多为蝶，因蒐定作熊。漂沉随坏芥，荣茂委苍穹。
　　震动风千变，晴和鹤一冲。丁宁搴芳侣，须识未开丛。
　　代书诗一百韵寄微之白居易
　　忆在贞元岁，初登典校司。身名同日授，心事一言知。
　　肺腑都无隔，形骸两不羁。疏狂属年少，闲散为官卑。
　　分定金兰契，言通药石规。交贤方汲汲，友直每偲偲。
　　有月多同赏，无杯不共持。秋风拂琴匣，夜雪卷书帷。
　　高上慈恩塔，幽寻皇子陂。唐昌玉蕊会，崇敬牡丹期。
　　笑劝迂辛酒，闲吟短李诗。儒风爱敦质，佛理赏玄师。
　　度日曾无闷，通宵靡不为。双声联律句，八面对宫棋。
　　往往游三省，腾腾出九逵。寒销直城路，春到曲江池。
　　树暖枝条弱，山晴彩翠奇。峰攒石绿点，柳宛麹尘丝。
　　岸草烟铺地，园花雪压枝。早光红照耀，新熘碧逶迤。
　　幄幕侵堤布，盘筵占地施。征伶皆绝艺，选伎悉名姬。
　　粉黛凝春态，金钿耀水嬉。风流夸堕髻，时世斗啼眉。
　　密坐随欢促，华尊逐胜移。香飘歌袂动，翠落舞钗遗。
　　筹插红螺碗，觥飞白玉卮。打嫌调笑易，饮讶卷波迟。
　　残席喧哗散，归鞍酩酊骑。酡颜乌帽侧，醉袖玉鞭垂。
　　紫陌传钟鼓，红尘塞路岐。几时曾暂别，何处不相随。
　　荏苒星霜换，回环节候催。两衙多请告，三考欲成资。
　　运启千年圣，天成万物宜。皆当少壮日，同惜盛明时。
　　光景嗟虚掷，云霄窃暗窥。攻文朝矻矻，讲学夜孜孜。
　　策目穿如札，锋毫锐若锥。繁张获鸟网，坚守钓鱼坻。
　　并受夔龙荐，齐陈晁董词。万言经济略，三策太平基。
　　中第争无敌，专场战不疲。辅车排胜阵，掎角搴降旗。
　　双阙纷容卫，千僚俨等衰。恩随紫泥降，名向白麻披。
　　既在高科选，还从好爵縻。东垣君谏诤，西邑我驱驰。
　　再喜登乌府，多惭侍赤墀。官班分内外，游处遂参差。
　　每列鹓鸾序，偏瞻獬豸姿。简威霜凛冽，衣彩绣葳蕤。
　　正色摧强御，刚肠嫉喔咿。常憎持禄位，不拟保妻儿。
　　养勇期除恶，输忠在灭私。下鞲惊燕雀，当道慑狐狸。
　　南国人无怨，东台吏不欺。理冤多定国，切谏甚辛毗。
　　造次行于是，平生志在兹。道将心共直，言与行兼危。
　　水暗波翻覆，山藏路险巇。未为明主识，已被倖臣疑。
　　木秀遭风折，兰芳遇霰萎。千钧势易压，一柱力难支。
　　腾口因成痏，吹毛遂得疵。忧来吟贝锦，谪去咏江蓠。
　　邂逅尘中遇，殷勤马上辞。贾生离魏阙，王粲向荆夷。
　　水过清源寺，山经绮季祠。心摇汉皋珮，泪堕岘亭碑。
　　驿路缘云际，城楼枕水湄。思乡多绕泽，望阙独登陴。
　　林晚青萧索，江平绿淼瀰。野秋鸣蟋蟀，沙冷聚鸬鹚。
　　官舍黄茅屋，人家苦竹篱。白醪充夜酌，红粟备晨炊。
　　寡鹤摧风翮，鳏鱼失水鬐。暗雏啼渴旦，凉叶坠相思。
　　一点寒灯灭，三声晓角吹。蓝衫经雨故，骢马卧霜羸。
　　念涸谁濡沫，嫌醒自歠醨。耳垂无伯乐，舌在有张仪。
　　负气冲星剑，倾心向日葵。金言自销铄，玉性肯磷缁。
　　伸屈须看蠖，穷通莫问龟。定知身是患，应用道为医。
　　想子今如彼，嗟予独在斯。无憀当岁杪，有梦到天涯。
　　坐阻连襟带，行乖接履綦。润销衣上雾，香散室中芝。
　　念远缘迁贬，惊时为别离。素书三往复，明月七盈亏。
　　旧里非难到，馀欢不可追。树依兴善老，草傍静安衰。
　　前事思如昨，中怀写向谁。北村寻古柏，南宅访辛夷。
　　此日空搔首，何人共解颐。病多知夜永，年长觉秋悲。
　　不饮长如醉，加餐亦似饥。狂吟一千字，因使寄微之。

梅花山人

2．4当然也有些排律的韵不是整数的，例如刘禹锡送陆侍御归淮南使府五韵，山．＼’风疾舟中伏枕书杯三十六韵，元稹泛江玩月十二韵，和东川李相公用十二韵．酬段丞与诸棋流会宿弊居见赠二十四韵，等等。但这些到底佔少数，而且像三十六和二十四之类，在古人的心目中仍就是另一类的整数。有人误会。以为凡在题目上写明韵数的就是排律。其实像杜甫奉赠韦左丞丈二十二韵，柳宗元的游南亭夜还叙志七十韵。白居易的游悟真寺诗一百三十韵等等，都是古风，不是排律。
　　2.5自中唐以后，试帖诗都是五言排律，而且都是限定用十二句；注二!．例如：
　　赋得花发上林王表
　　御苑春何早?繁华已埔林!
　　笑迎明主仗，香拂差人簪：
　　地接楼台近，天垂雨露深。
　　晴光来戏蝶，夕景动栖禽．
　　欲托凌云势，先开捧日心。
　　方知桃李树．从此别成阴。
　　华州试月中桂张乔
　　与曰转鸿朦，
　　扶疎万古同，
　　根非生下土，叶不坠秋风：
　　结蕊圆时足，低枝缺处空。
　　影超群木外．香满一轮中。
　　未种丹霄日。应虚白兔宫。
　　如何同片玉，散植在堂东。
　　五言排律也像五言律诗，首句以不入韵为正例，入韵为变例。但是，其变例比五言律持的变例更少。
　　2．6就通常说，排律衹限于五言[注：三]。有人把杜甫的寄岑嘉州认为七言排律（见董文涣声调四谱图说）
　　不见故人十年馀,不道故人无素书。愿逢颜色关塞远,
　　岂意出守江城居。外江三峡且相接,斗酒新诗终日疏。
　　谢脁每篇堪讽诵,冯唐已老听吹嘘。泊船秋夜经春草,
　　伏枕青枫限玉除。眼前所寄选何物,赠子云安双鲤鱼。
　　这是一种误解。寄岑嘉州的对仗虽颇像排律，却没有排律的对仗那样工整。最重要的是它的平仄和律诗的平仄不合，所以它衹是一首七言的．古风．不过，真正的七言排律也并不是没有，杜甫本人就有两首，兹录一首(另一首为寒雨朝行视图树)：
　　题郑十八着作虔
　　台州地阔海冥冥，云水长和岛屿青．乱后故人双别泪。
　　春深逐客一浮萍．酒酣懒舞谁相拽?诗罢能吟不複听．
　　第五桥东流恨水。皇陂岸北结愁亭。贾生对鹏伤王傅．
　　苏武看羊陷贼庭。可念此翁怀直道，也霑新国用轻刑。
　　祢衡实恐遭江夏，方朔虚传是岁星。。穷巷悄然车马绝，
　　桉头乾死读书萤1
　　2．7到了中唐(约在公元七八〇至八四〇。)，白居易和元稹也有七言排律。例如：
　　泛太湖书事寄微之白居易
　　烟渚云帆处处通，飘然舟似入虚空。
　　玉杯浅酌巡初匝，金管徐吹曲未终。
　　黄夹缬林寒有叶，碧琉璃水净无风。
　　避旗飞鹭翩翻白，惊鼓跳鱼拔剌红。
　　涧雪压多松偃蹇，岩泉滴久石玲珑。
　　书为故事留湖上，吟作新诗寄浙东。
　　[所见胜景，多记在湖中石上。]
　　军府威容从道盛，江山气色定知同。
　　报君一事君应羡，五宿澄波皓月中。
　　酬乐天雪中见寄元稹
　　知君夜听风萧索，晓望林亭雪半煳。撼落不教封柳眼，
　　扫来偏尽附梅株。敲扶密竹枝犹亚，煦暖寒禽气渐苏。
　　坐觉湖声迷远浪，回惊云路在长途。钱塘湖上苹先合，
　　梳洗楼前粉暗铺。石立玉童披鹤氅，台施瑶席换龙须。
　　满空飞舞应为瑞，寡和高歌只自娱。莫遣拥帘伤思妇，
　　且将盈尺慰农夫。称觞彼此情何异，对景东西事有殊。
　　镜水绕山山尽白，琉璃云母世间无

梅花山人

第三节      绝句
　　3.1绝句字数等于律诗的一半：律诗八句，绝句只有四句。这样，五言绝句共是二十个字；七言绝句共是二十八个字。例如：
　　渡汉江宋之问
　　岭外音书断，经冬复历春。
　　近乡情更怯，不敢问来人。
　　春夜洛城闻笛李白
　　谁家玉笛暗飞声？散入东风满洛城。
　　此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？
　　3.2绝句的意义，不象律诗的意义那样易于索解。关于绝句的起源，也有各种不同的看法[注四]。譬如《岘佣说诗》以为：绝句，尽截律诗之半：或截首尾两联，或截前半首，或截中二联而成。（《带经堂诗话》有类似的说法。）这是说“绝”者“截”也，所以“绝句”又称为“截句”，它是产生在律诗之后的。但是《声调四谱》却说：
　　绝句之名，唐以前即有之。徐东海转撰《玉台新咏》，别为一卷，实古诗之支派也。至唐而法律愈严；不惟与律诗体异，即与古体亦不同。或称截句，或称断句（力按，或又称短句）。世多谓分律诗之半即为绝句，非也。盖律由绝而增，非绝由律而减也。绝句云者：单句为句，句不能成诗；双句为联，联则生对；双联为韵，韵则生黏（力按，黏见下文第六节）；句法平仄各不相重，无论律古，黏对联韵必四句而后备，故谓之“绝”。由此递增，虽至百韵可也；而断无可减之理。
　　这是说减至无可再减就叫做“绝句”，它是产生在律诗之前的。我们对于这相反的两说，都不完全赞同；但是我们倾向于采用前一说。现在先依照“分律诗之半即为绝句”这种说法，把绝句分析一番，然后说明我们所持的理由。
　　3.3关于《岘佣说诗》的话，我们想加上“或截后半首”一句，因为那也是实际上有的，这样，我们可以把绝句分为四类：
　　（一）截取律诗的首尾两联的；
　　（二）截取律诗的后半首的；
　　（三）截取律诗的前半首的；
　　（四）截取律诗的中两联的。
　　第一类的绝句最为常见：律诗的首两联都可以不用对仗，而绝句正是不用对仗者居多，尤其是七绝。第二第四类次之，第三类最少。此外，为什么不可以截取第一第三两联，或第二第四两联呢？这些本来也是可能的；但是，依照近体诗的平仄规律而论，这样就会失粘（见下文第六节）。除非不顾失粘，才可以这样做；原则上这是应该避免的。现在分别举例如下：
　　3.4（一）截取律诗的首尾两联而成的（全首不用对仗）。
　　（甲）五绝
　　山中寄诸弟妹王维
　　山中多法侣，禅咏自为群。
　　城郭遥相望，唯应见白云。
　　武陵田太守席送司马卢溪王昌龄
　　诸侯分楚郡，饮饯五溪春。
　　山水清晖远，俱怜一逐臣。
　　（乙）七绝
　　新息道中作刘长卿
　　萧条独向汝南行，客路多逢汉骑营。
　　古木苍苍离难后，几家同住一孤城！
　　军城早秋严武
　　昨夜秋风入汉关，朔云边月满西山。
　　更催飞将追骄虏，莫遣沙场匹马还。
　　从军行李白
　　百战沙场碎铁衣，城南已合数重围。
　　突营射杀呼延将，独领残兵千骑归。
　　听张立本女吟高适
　　危冠广袖楚宫妆，独步闲庭逐夜凉。
　　自把玉钗敲砌竹，清歌一曲月如霜。
　　注意：这一类以七觉较多；因为五觉首句以不入韵为正例（见下文），而其首联又是以用对仗为较常见。
　　3.5（二）截取律诗的后半首而成的（首联用对仗）。
　　（甲）五绝
　　南行别弟韦承庆
　　万里人南去，三春雁北飞。
　　未知何岁月，得与尔同归。
　　逢雪夜宿芙蓉山主人刘长卿
　　日暮苍山远，天寒白屋贫。
　　柴门闻犬吠，风雪夜归人。
　　独坐敬亭山李白
　　众鸟高飞尽，孤云独去闲。
　　相看两不厌，惟有敬亭山。
　　八阵图杜甫
　　功盖三分国，名成八阵图。
　　江流石不转，遗恨失吞吴。
　　（乙）七绝
　　访韩司空不遇李嘉佑
　　图画风流似长康，文词体格效陈王。
　　蓬莱对去归常晚，丛竹闲飞满夕阳。
　　旧房白居易
　　远壁秋声虫络丝，入檐新影月低眉。
　　床帷半故帘旌断，仍是初寒欲夜时。
　　注意：这一类以五绝较多，因为七绝首句以入韵为正例（见下文），而首联又是以不用对仗为正例的。
　　3.6（三）截取律诗前半首而成的（末联用对仗）。
　　（甲）五绝
　　九日龙山饮李白
　　九日龙山饮，黄花笑逐臣。
　　醉看风落帽，舞爱月留人。
　　客儿亭郭祥正（宋）
　　翻经人已去，谁为立幽亭？
　　一望野云白，半藏山骨青。
　　（乙）七绝
　　南园（第八首）李贺
　　春水初生乳燕飞，黄蜂小尾扑花归。
　　窗含远色通书幌，鱼拥香钩近钓矶。
　　注意：这一类五绝和七绝都颇为罕见。
　　3.7（四）截取律诗的中两联而成的（全首用对仗）。
　　（甲）五绝
　　封丘作高适
　　州县才难适，云山道欲穷。
　　揣摩惭黠吏，栖隐谢愚公。
　　绝句二首杜甫
　　迟日江山丽，春风花草香。
　　泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
　　化子岗王维
　　落日松风起，还家草露稀。
　　云光侵履迹，山翠拂人衣。
　　登鹳雀楼王之涣
　　白日依山尽，黄河入海流。
　　欲穷千里目，更上一层楼。
　　（乙）七绝
　　登楼寄王卿韦应物
　　踏阁攀林恨不同，楚云沧海思无穷。
　　数家砧杵秋山下，一郡荆榛寒雨中。
　　喜闻盗贼番寇总退杜甫
　　萧关陇水入官军，青海黄河卷塞云。
　　北极转愁龙虎气，西戎休纵犬羊群。
　　注意：在这一类中，五绝颇为常见，其数量差不多和第二类的五绝相等；七绝较少见。有些七绝属于这一类的，首句便不入韵（见下文）。

梅花山人

3.8五绝的首句也像五律的首句一样，以不入韵为正例，所以较宜于对仗，而第二类和第四类的五绝比七绝较多（因为这两类的首联是用对仗的）。本节上面所举的五绝，都是正例；这里我们试举两例首句不入韵的变例来看看：
　　塞下曲卢纶
　　月黑雁飞高，单于夜遁逃。
　　欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
　　观放白鹰李白
　　八月边风高，胡鹰白锦毛。
　　孤飞一片雪，百里见秋毫。
　　3.9七绝的首句也像七律首句一样，以入韵为正例，不入韵为变例如。不过，七绝的变例比五绝的变例较多。这因为绝句虽不一定要用对仗，但当其用对仗的时候，总喜欢用于首联（第二第四类）；若首句入韵，则为韵所拘，对仗不容易，所以大家倾向于不使首句入韵。例如：
　　江南逢李龟年杜甫
　　岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
　　正是江南好风景，落花时节又逢君。
　　叹白发王维
　　宿昔朱颜成暮齿，须臾白发变垂髫。
　　一生几许伤心事，不向空门何处销。
　　蓝桥驿见元九诗白居易
　　蓝桥春雪君归日，秦岭秋风我去时。
　　每到驿亭先下马，循墙绕柱觅君诗。
　　袁江口忆王司劝李嘉佑
　　京华不啻三千里，客泪如今一万双。
　　若个最为相忆处，青枫黄竹入袁江。
　　石头城刘禹锡
　　山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。
　　淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。
　　（以上属第二类。）
　　漫成杜甫
　　江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。
　　沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。
　　灵云池送从弟王维
　　金杯缓酌清歌转，画舸轻移艳舞回。
　　自叹鶺鴒临水别，不同鸿雁向池来。
　　宣城见杜鹃花李白（一作杜牧）
　　蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。
　　一叫一回肠一断，三春三月忆三吧。
　　（以上属第四类。）
　　偶然也有不因对仗，而首句亦不入韵者，但比较地少得多了。例如：
　　九月九日忆山东兄弟王维
　　独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
　　遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
　　樱桃张佑
　　石榴未坼梅犹小，爱此山花四五株。
　　斜日庭前风袅袅，碧油千片漏红珠。
　　3.10现在我们回到刚才保留下来的问题：到底绝句先于律诗呢，还是后于律诗呢？解决了这先后问题，“绝”字的意义也就容易决定了。依我们的意见，绝句应该分为古绝句和近体绝句两种。
　　（一）古绝句产生在律诗之前，有平韵，有仄韵（仄韵也许比较多些），句中的平仄不受律诗平仄规律的限制。
　　（二）近体绝句产生与律诗之后，在原则上只用平韵（仄韵罕见），句中的平仄受律诗平仄规律的限制。
　　由此看来，古体绝句只是最简短的古诗；唐以后的诗人按照古体所作的绝句，可以分为短篇的“古风”，亦称“古意”（参见下文第三十二节）。依孙楷第先生的说法，绝句最初只是乐府的一解。一篇乐府有若干解，现在只取一解，所谓称之为绝句（《学原》第一卷四期）。至于近体绝句，则虽然受了律诗的影响，故勿论“绝”字的原意是否“截取半首”的意思，至少唐以后的诗人有这样的一个感觉。
　　3.11实际上，近体诗和古体诗的界限是相当清楚的；但若不认清近体诗的主要条件，就把那界限泯没了。这主要条件就是那平仄的严格的规律。譬如古风也常有对仗，但若不依近体诗的平仄，就不能认为排律。还有最严重的一种误解，就是为字数所迷惑，例如看见八句四十字就认为五律，五十六字就认为七律。其实四十字的五古和五十六字的七古也未尝不可能（参见下文第三十二节）。同理，我们不要看见了二十个字就归入近体诗的五绝，二十八字就归入近体诗的七绝；有些却是应该归入古风里去的。譬如杜昭中《晚唐诗叩弹集》就把孟郊的《古怨》归入古风：
　　试妾与君泪，两处滴池水。
　　看取芙蓉花，今年为谁死？
　　这是完全合理的。只有这样，才省去许多葛藤。
　　3.12《声调四谱》把绝句分为三种：（一）律绝；（二）古绝；（三）拗绝。其所谓“拗绝”，实在就是失粘失对的律绝，所以实际上只能分“律绝”和“古绝”两种。这种分法，与我们所分的两类（古体绝句和近体绝句）是一样的。所可惜者，著者坚持绝句产生在律诗之前，却没有说明“古绝”虽先于律诗，“律绝”却后与律诗。但是他说：至唐而法律愈严。其实这“法律愈严”就是由古绝转到律绝的枢纽。
　　3.13绝句虽可分为古体和近体两种，但是，既然普通都把它归入近体，我们就不妨从权，把近体绝句简称为绝句；至于古体绝句，我们索性把它归入古风，不为它另立名目了

梅花山人

第四节      近体诗的用韵
　　4.1我们在导言（1.5–6.）里说过，唐宋诗人用韵所根据的韵书是《切韵》或《唐韵》，凡韵书中注明“同用”的韵就可以认为同韵；到了元末，索性把同用的韵归并起来，稍加变通，成为一百零六个韵。这一百零六个韵就是后代所谓《平水韵》，也就是明清时代普通所谓“诗韵”。由此看来，若说唐宋诗人用韵是依照《平水韵》的，虽然在历史上说不过去，而在韵部上却大致不差。现在我们就把这一百零六个韵列表如下，并附注着《唐韵》原来的韵目：
　　平声
　　上平一东东二冬冬钟三江江四支支脂之五微微
　　六鱼鱼七虞虞模八齐齐九佳佳皆十灰灰
　　十一真真谆臻十二文文欣十三元元魂痕十四寒寒十五删删山
　　下平声一先仙二萧萧宵三肴肴四豪豪五歌歌戈
　　六麻麻七阳阳唐八庚庚耕清九青青十蒸蒸登
　　十一尤尤侯幽十二侵侵十三覃覃谈十四盐添岩十五咸咸凡
　　上声
　　一董董二肿肿三讲讲四纸纸旨止五尾尾
　　六语语七麌麌姥八荠荠九蟹蟹骇十贿贿海
　　十一轸轸准十二吻吻十三阮阮混很十四旱旱缓十五潸潸产
　　十六铣十七筱十八巧十九皓二十哿
　　廿一马廿二养廿三梗廿四迥廿五有
　　廿六寝廿七感廿八俭廿九豏
　　去声
　　一送二宋三绛四置五未
　　六御七遇八霁九泰十卦
　　十一队十二震十三问十四愿十五翰
　　十六谏十七霰十八啸十九效二十号
　　廿一个廿二祃廿三漾廿四敬廿五径
　　廿六宥廿七沁廿八勘廿九艳三十陷
　　入声
　　一屋二沃三觉四质五物
　　六月七曷八黠九屑十药
　　十一陌十二锡十三职十四缉十五合
　　十六叶十七洽

梅花山人

4.2关于某字归某韵，现在除了硬记之外，没有妥善的辨证法可以知道。但是，有一个方法可以帮助记忆，就是记取字的声符（谐声偏旁）。譬如你知道了“今”字在侵部，那么，凡是从“今”字得声的字，如“吟、琴、衾”等，也该都在“侵”部。由此类推，咱们可以知道，“饥”“饥”不同韵：因为从“儿”得声的“肌”在支韵，所以“饥”也该在支韵，因为从“几”得声的“机、矶”在“微”饮，所以“饥”该在“微”韵。不过这种类推法也不能百发百中，譬如“庐、驴”在“鱼”韵，而“卢、炉、泸、轳”在“虞”韵；“才、财、孩、该”在灰韵而“豺、骸”在佳韵，这些仍旧是要靠硬记的。
　　4.3《广韵》里的“蒸登”相配的上声“拯等”被后人并入“迥”韵，去声“证瞪”被并入“径”韵，这是很不合理的。但是，因为近体诗很少用仄韵，所以没有太大关系。只与平声“欣”韵，在《唐韵》里本来注明是独用的，并未认为可以与“文”韵同用。（这是依照戴东原的考证，现在我们看见的广韵则注为同用。）中唐以前（约在公元七八零年以前），诗人因为“欣”韵字少，大约又因为它的声音和真韵较近，所以往往把它和真韵同用。（注意，当时并不和文韵同用。）欣韵常用字有“欣、殷、勤、芹、斤、筋、垠”等，试看下面的两个例子：
　　崔氏东山草堂杜甫
　　爱汝玉山草堂静，高秋爽气相鲜新。
　　有时自发钟磬响，落日更见渔樵人。
　　盘剥白鸦谷口栗，饭煮青泥坊底芹。
　　何为西庄王给事，柴门空闭锁松筠。
　　答前篇刘禹锡
　　小儿弄笔不能嗔，涴壁书窗且当勤。
　　闻彼梦熊犹未兆，女中谁是卫夫人。
　　大约在晚唐以后，欣韵渐渐游移于真文之间，最后由于《广韵》里的次序是欣近于文，就混入文韵了。
　　4.4近体诗的用韵甚严，无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底，而且不许通韵。第四节至第六节里所举诸例，都可以作为证明。各韵所包括的字数很不相称，有些韵宽，有些韵窄。宽韵可以很自由，窄韵就会令人受窘；但是，有文才的人有时侯却故意用窄韵来显本领。依宽窄的程度而论，诗韵大约可分为四类，如下（举平韵以包括窄韵）：
　　（1）宽韵：
　　支先阳庚尤东真
　　（2）中韵：
　　元寒鱼萧侵冬灰齐歌麻豪
　　（3）窄韵：
　　微文删青蒸覃
　　（4）险韵：
　　江佳肴咸
　　4.5这种分类自然带有多少武断性，未必能得人人的同意。再者，像微文删三韵，字数虽少，却是非常的合用，所以诗人很喜欢用它们。
　　4.6出韵是近体诗的大忌；宁可避免险韵，决不能让它出韵。《红楼梦》第四十八回说：
　　探春隔窗笑道：菱姑娘，你闲闲罢。香菱怔怔答道：闲字是十五删的，错了韵了。
　　从前的人确受这种严格的拘束。科场中，诗出了韵（又称“落韵”），无论诗意怎样高超，只好算是不及格。现在我们试举几个险韵诗的例子：险韵也不能出韵，其他的韵可想而知了。例如：
　　（一）江韵
　　季秋苏五弟江楼夜宴杜甫
　　对月那无酒，登楼况有江。
　　听歌惊白鬓，笑舞拓秋窗。
　　尊蚁添相续，沙鸥并一双。
　　尽怜君醉倒，更觉片心降。
　　答刘连州邦字柳宗元
　　连璧本难双，分符刺小邦。
　　崩云下漓水，劈箭上浔江。
　　负弩啼寒狖，鸣枹惊夜狵。
　　遥怜郡山好，谢守但临窗。
　　（注意：勿与阳韵混。）
　　（二）佳韵
　　和李仆射雨中寄卢严二给事张籍
　　郊原飞雨至，城阙湿云埋。
　　迸点时穿牖，浮沤欲上阶。
　　偏滋解箨竹，并洒落花槐。
　　晚润生琴匣，新凉满药斋。
　　从容朝务退，放旷掖曹乖。
　　尽日无来客，闲吟感此怀。
　　襄阳为卢窦纪事元稹
　　风弄花枝月照阶，醉和春睡倚香怀。
　　依稀似觉双环动，潜被萧郎卸玉钗。
　　谴悲怀元稹
　　谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。
　　顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拨金钗。
　　野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐。
　　今日俸钱过十万，与君营奠复营宅。
　　（注意：勿与灰韵混。）
　　（三）肴韵
　　堂成杜甫
　　背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊。
　　桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。
　　暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢。
　　旁人错比扬雄宅，懒惰无心作解嘲。
　　陪诸公上白帝城头宴越公堂之作杜甫
　　此堂存古制，城上俯江郊。落构垂云雨，荒阶蔓草茅。
　　柱穿蜂溜蜜，栈缺燕添巢。坐接春杯气，心伤艳蕊梢。
　　英灵如过隙，宴衎愿投胶。莫问东流水，生涯未即抛。
　　江边四十韵元稹
　　官借江边宅，天生地势坳。欹危饶坏构，迢递接长郊。
　　怪鵩频栖息，跳蛙颇混淆。总无篱缴绕，尤怕虎咆哮。
　　停潦鱼招獭，空仓鼠敌猫。土虚烦穴蚁，柱朽畏藏蛟。
　　蛇虺吞檐雀，豺狼逐野麃。犬惊狂浩浩，鸡乱响嘐嘐。
　　濩落贫甘守，荒凉秽尽包。断帘飞熠耀，当户网蟏蛸。
　　曲突翻成沼，行廊却代庖。桥横老颠枿，马病裛刍茭。
　　一一床头点，连连砌下泡。辱泥疑在绛，避雨想经崤。
　　相顾忧为鳖，谁能复系匏。誓心来利往，卜食过安爻。
　　何计逃昏垫，移文报旧交。栋梁存伐木，苫盖愧分茅。
　　金琯排黄荻，琅玕袅翠梢。花砖水面斗，鸳瓦玉声敲。
　　方础荆山采，修掾郢匠铇。隐锥雷震蛰，破竹箭鸣骹。
　　正寝初停午，频眠欲转胞。囷圆收薄禄，厨敝备嘉肴。
　　各各人宁宇，双双燕贺巢。高门受车辙，华厩称蒲捎。
　　尺寸皆随用，毫厘敢浪抛。篾馀笼白鹤，枝剩架青?。
　　制榻容筐篚，施关拒斗筲。栏干防汲井，密室待持胶。
　　庭草佣工薙，园蔬稚子掊。本图闲种植，那要择肥硗。
　　绿柚勤勤数，红榴个个抄。池清漉螃蟹，瓜蠹拾螌蟊。
　　晒篆看沙鸟，磨刀绽海鲛。罗灰修药灶，筑垛阅弓弰。
　　散诞都由习，童蒙剩懒教。最便陶静饮，还作解愁嘲。
　　近浦闻归楫，遥城罢晓铙。王孙如有问，须为并挥鞘。
　　（四）咸韵
　　送孙逸归庐山得帆字刘长卿
　　炉峰绝顶楚云衔，楚客东归栖此岩。
　　彭蠡湖边香橘柚，浔阳郭外暗枫杉。
　　青山不断三湘道，飞鸟空随万里帆。
　　常爱此中多胜事，新诗他日伫开缄。
　　送王校书韦应物
　　同宿高换时节，共看移石复栽杉。
　　送君江浦已惆怅，更上西楼看远帆。
　　（注意：原则上咸韵不应与覃盐相通；至于元寒删先四韵，则绝对不能与咸同用。）

梅花山人

4.7盛唐（约在公元七一三至七七九）以前，除上面所说欣韵的情形之外，近体诗绝对不出韵[注五]；中唐（约在公元七八零至八四零）以后，偶然不免有出韵的情形。例如：
　　茂陵李商隐
　　汉家天马出蒲梢，苜蓿榴花遍近郊。
　　内苑只知含凤嘴，属车无复插鸡翘。
　　玉桃偷得怜方朔，金屋修成贮阿娇。
　　谁料苏卿老归国，茂陵松柏雨萧萧。
　　（梢、郊属肴，翘、娇、萧属萧。）
　　贞元中侍郎舅氏刘禹锡
　　曾作关中客，频经伏毒岩。
　　晴烟沙苑树，晚日渭川帆。
　　昔是青春貌，今悲白雪髯。
　　郡楼空一望，含意卷高帘。
　　（前半首用咸韵；后半首用盐韵。）
　　4.8其他如杜牧《题木兰庙》以“儿、眉、妃”为韵（支微），李商隐《无题》以“重、蓬、通、红、风”为韵（冬东），李远《游故王驸马池亭》以“珑、通、风、红、浓”为韵（东冬），曹唐《小游仙诗》以“飞、稀、诗”为韵（微支），崔钰《水精枕》以“冰、胜、簪、凝、襟”为韵（蒸侵），司空图《杨柳枝寿宫词》以“帘、函、衫”（盐覃）为韵，刘兼《蜀都春晚感怀》以“披、追、泥、堤、啼”为韵（支齐）。宋人也偶然有出韵的例子：
　　怀嵩楼新开南轩欧阳修
　　绕郭云烟匝几重，昔人曾此感怀嵩。
　　霜林落後山争出，野菊开时酒正浓。
　　解带西风飘画角，倚栏斜日照青松。
　　会须乖醉携嘉客，踏雪来看群玉峰。
　　（重、浓、松、峰属冬韵，而嵩却属东韵。）
　　傅尧俞济源草堂苏轼
　　微官共有田园兴，老罢方寻隐退庐。
　　栽种成阴十年事，仓黄求买万金无。
　　先生卜筑临清济，乔木如今似画图。
　　邻里亦知偏爱竹，春来相与护龙雏。
　　（无、图、雏属虞韵，而庐却属鱼韵。）
　　这还可以说是用“古风“的宽韵来写律诗（苏轼这首诗可认为古风式的律诗）；至于像下面这两首的用韵，就嫌太离绳墨了：
　　燕昭王墓罗隐（晚唐）
　　战国苍茫难重寻，此中踪迹想知音。
　　强停别骑山花晓，欲吊遗魂野草深。
　　浮世近来轻骏骨，高台何处有黄金？
　　思量郭隗平生事，不殉昭王是负恩。
　　（寻、音、深、金都属侵韵，而恩却属元韵。）
　　雨陈与义（宋）
　　霏霏三日雨，蔼蔼一园春。
　　雾泽含元气，风花过洞庭。
　　地偏寒浩荡，春半客竛竮。
　　多少人间事，天涯醉又醒。
　　（庭、竮、醒属青韵，而春却属真韵。）
　　4.9自唐至清，近体诗固然限用本韵，古体诗也不过偶用邻韵。除了“先“韵可认为“元寒删”的邻韵，又“江”可勉强认为“阳”的邻韵外，上平声和下平声绝对没有相通之理（仄声依平声类推）。譬如依照现代北方话，侵可通真，覃可通寒，盐可通先，依照西南官话，真可通庚青蒸，依照皖湘滇方言，阳可同寒，依照吴语，歌可通虞，（一部分字如蒲、孤、都等），诸如此类，非但和近体诗的规律不相容，而且和古体诗的规律也是不合的。
　　4.10总之，宋代以前，近体诗之出韵者，千首中难见一二首[注六]，自然不可为训。何况千数百年来，传抄难免有误。例如上文第二节所举白居易的百韵排律，中有一联是：荏苒星霜换，回环节侯推。“推”一本作“催”，当为传抄之误，因为决没有能用九十九支韵字。而偏让一个字出韵的道理。又如杜甫《偶题》中有一联是：漫作潜夫论，虚传幼妇碑。“碑”字一本作词，也是错的。杜甫时代，《唐韵》中的支韵尚未与脂之相混，此诗中连用知、垂、斯、为、规、疲、奇、儿、亏、碑、易、枝、危、卑、池、麾、支、宜等二十二个韵字都是支韵字，决没有插进一个之韵的“词”字的道理。这些都是后人所擅改，不可不知。

梅花山人

　4.11近体诗以平韵为正例，仄韵非常罕见。仄韵律诗很像古风；我们要辨认它们是不是律诗，仍应该以其是否用律句的平仄为标准。下面是一些仄韵律诗的例子：
　　1．五律
　　湘中纪行十首（录一）刘长卿
　　浮石濑
　　秋月照潇湘，月明闻荡桨。
　　石横晚濑急，水落寒沙广。
　　众岭猿啸重，空江人语响。
　　清晖朝复暮，如待扁舟赏。
　　（十首之中，有五首是平韵五律，其余五首自应认为仄韵五律。平仄亦合于律诗。）
　　海阳十咏（录一）刘禹锡
　　蒙池
　　潆渟幽壁下，深净如无力。
　　风起不成文，月来同一色。
　　地灵草木瘦，人远烟霞逼。
　　往往疑列仙，围棋在岩侧。
　　（十首之中，也有五首平韵，五首仄韵，与刘长卿的《湘中纪行》情形相同。）
　　2.七律
　　意绪韩偓
　　绝代佳人何寂寞！梨花未发梅花落。
　　东风吹雨入西园，银线千条度灵阁。
　　脸粉难匀蜀酒浓，口脂易印吴绫薄。
　　娇娆意绪不胜羞，愿倚郎君永相着。
　　仄韵近体五绝较为常见。例如：
　　送方外上人刘长卿
　　孤云将野鹤，岂向人间住？
　　莫买沃洲山，时人已知处。
　　忆鄱阳旧游顾况
　　悠悠南园思，夜向江南泊。
　　楚客断肠时，月明枫子落。
　　仄韵近体七绝非常罕见，兹不举例。
　　4.12仄韵律诗和绝句可以说是近体诗和古体诗的交界处。近体诗和古体诗的界限相当分明，只有仄韵律绝往往也可认为“入律的古风”（参看下文第三十一节），因为近体律诗毕竟是以平韵为主的。

梅花山人

4.13未了，我们顺带谈一谈“限韵”和“和诗”。
　　限韵，有两种情形：第一，是试场的限韵，第二是诗人雅集的限韵。从性质上又可分为两类：第一，是限韵不限字，例如唐贞元进士的试题是《赋得春风扇微和》，大约是限用东韵或真韵（见《全唐诗》卷十三）。第二，是限韵兼限字，此类又可细分为两种：一种是限定一个字，其余的韵脚随便凑用。例如上文所举柳宗元《答刘连州邦字》和刘长卿《送孙逸归庐山得帆字，就是诗中必须用“邦、帆”字做韵脚，凡题目有“得某字”者，都是这一类；另一种是把全首诗的韵脚都预先指定了[注七]，例如梁曹景宗凯旋，侍武帝宴，群臣用韵已罄，只余“竞、病“二字。景宗作诗云：去时儿女悲，归来笳鼓竞。借问行路人，何如霍去病？
　　4.14和诗，最初的时候是一唱一和，并不一定要用对方的原韵或原韵脚。例如韩察、崔恭、陆缠、张贾、胡证都和张弘靖的《山亭怀古》，张诗原用的是支韵；韩察用的是先韵；崔恭用的是东韵；陆胡二人虽也用支韵，而韵脚无一字与原诗相同（《全唐诗》卷十三）。但是，唐人偶然也喜欢用原韵，例如刘禹锡同乐天和微之深春二十首，就注明同用“家、花、车、斜”四韵。宋代以后，和诗就差不多总要依照原韵，叫做“次韵”或“步韵”，例如苏轼的《次韵曹辅寄壑泉试焙新芽》。这样，和诗的人就成了被限韵脚了。
　　4.15此外，尚有所谓“用韵”，是用古人某诗的原韵，其实等于和古人的诗。又有所谓“叠韵”，是用自己做的诗的原韵（如连叠多次，就称为“再叠”、“三叠”等）。其实等于和自己的诗。这些都不必细述。
　　附注
　　[注五]不能说得太绝对。杜甫的律诗就有一首出韵的。
　　雨晴
　　天外秋云薄，从西万里风。
　　今朝好晴景，久雨不妨农。
　　寒柳行疏翠，山梨结小红。
　　胡笳楼上发，一雁入高空。
　　（风、红、空属东，农属冬。）
　　有些诗似乎出韵，其实不是的。例如：
　　北风杜甫
　　北风破南极，朱风日威垂。
　　洞庭秋欲雪，鸿雁将安归。
　　十年杀气盛，六合人烟稀。
　　吾慕汉初老，时清犹茹芝。
　　（垂、芝属支，归、稀属微。）
　　仇兆鳌《杜诗详注》于《北风》引胡应麟曰：此诗首尾惧四支韵，中间两用五微。尽古体通用，非出韵也。律诗出韵者，《玉山》诗出“芹”字，《雨晴》诗出“农”字。排律出韵者，《赠王侍御契》出“勤”字。尽检点少疏，即作家亦未能免耳。力按，胡氏认为《北风》是古诗（不是律诗），这是对的。“北风”句，“鸿雁”句，“十年”句，“六合”句，“吾慕”句，“时清”句，都是拗句，所以不是律诗。此外，《玉山》诗的“芹”字，《赠王侍御契》出“勤”字，都是“欣”韵字。不算出韵（说见本书4.3）。只有《雨晴》诗“农”字可以认为出韵。
　　[注六]《切韵》时代，支脂之分为三韵，平水韵合为一韵（支）。杜甫诗中，支韵常独用，脂之则同用。例如《紫宸殿退朝口号》叶“垂、仪、移、知、池”全用支韵字，不杂脂之韵字；又如《夔府书怀》叶“师、迟、时、慈、诗、其、欺、缁、私、衰（仇注：所追切）、期、颐、悲、遗、旗、黎、词、疑、夷、茨、帷、持、司、思、追、眉、锥、之、棋、尼、葵，《苏大侍御访江浦赋八韵记》叶“之、诗、时、丝、芝、悲、迟（实只七韵），两诗全用脂之韵字，不杂支韵字。
　　[注七]《红楼梦》第三十七回，探春等人咏海棠诗，每人七律一首，限用门、盆、魂、痕、昏五个字作韵脚。