读书笔记

梅花山人

4．借韵

韩仲止《风雨中诵潘邠老诗》：“满城风雨近重阳，独上吴山看大江。老眼昏花忘远近，壮心轩豁任行藏。从来野色供吟兴，是处秋光合断肠。今古骚人乃如许，暮潮声卷入苍茫。”方回：“此诗悲壮激烈。第一句用潘邠老句，若第二句押不倒则馁矣。此第二句虽是借韵，轩豁痛快，不可言喻。三、四非后生晚进胸次，至第六句则入神矣，至第八句则感极而无遗矣。世称韩涧泉名下无处士。”查慎行：“‘江’字出韵。‘从来’、‘是处’四字悬空，与‘吟兴’、‘断肠’无关，觉少意味。”许印芳：“江、阳通韵。律诗借押通韵，唐人已有此例，未可斥为不是。但不得藉口古人，动辄代用耳。”
张宛正《腊日二首》：“日暧村村路，人家迭送迎。婚姻须岁暮，酒醴幸年登。箫鼓儿童集，衣裳妇女矜。敢辞鸡黍费，农事及春兴。” “击柝山城闭，疏灯野店扃。疾风鸣夜谷，晴水动浮星。霜翼归何晚，邻机织未停。短歌时自和，愁绝更谁听。” 方回：“此题六首，今选其二。‘衣裳妇女矜’，此一韵绝妙。‘晴水动浮星’，此一句绝妙。第二首一联云：‘雪意千山静，天形一雁高。’尤佳。‘迎’字许借韵也。”冯班：“如何可借？唐‘青’、‘蒸’许借，韵书有此说，唐人却甚严。”纪昀：“‘迎’字究是出韵。”许印芳：“律诗借押通韵，唐人已然，但不可轻用，此诗借押‘迎’字，晓岚必以出韵驳之，何耶？”纪昀：“二首入杜集不辨。”许印芳：“此评有眼力。二诗逼真少陵处在神骨意味，不在形貌格调，学者熟读深思自知之。”

山人按：此借韵不同于首末句之借韵，即纪昀之谓出韵也，许印芳云：“江、阳通韵。律诗借押通韵，唐人已有此例，未可斥为不是。但不得藉口古人，动辄代用耳。”，王力云：自唐至清，近体诗固然限用本韵，古体诗也不过偶用邻韵。总之，宋代以前，近体诗之出韵者，千首中难见一二首，自然不可为训。

今之俗人据此而言律诗也可以邻韵通押者，妄矣，学者应知之。

5．趁韵

杨巨源《长城闻笛》：“孤城笛满林，断续共霜砧。夜月降羌泪，秋风老将心。静过寒垒遍，暗入故关深。惆怅梅花落，山川不可寻。”纪昀：“后六句有情致。惟起调‘林’字趁韵。且长城不应有砧声，‘砧’字亦不免趁韵。”
宋之问《宴安乐公主宅》：“英藩筑外馆，爱主出王宫。宾至星槎落，仙来月宇空。玳梁翻贺燕，金埒倚晴虹。箫去秦台里，书开鲁壁中。短歌能驻日，艳舞欲娇风。闻有淹留处，山河满桂丛。”西亭注：埒：短墙，围墙。秦台：秦王遣徐福率数千童男童女求仙药，筑台望还。鲁壁：秦焚书，孔子九代孙孔鲋藏经书于宅壁，至西汉为恭王所得。纪昀：“仙本在月中，来此地则月中空矣。语虽可解，然太曲。燕与梁有关合，虹与埒无涉，未免趁韵。‘书开’句无所取义，便为凑泊（不在韵脚上无关诗旨之词为凑泊），排冗无味，初体之不佳者。”

山人按：所谓趁韵者即今之谓凑韵也，作诗不顾内容是否得当，硬凑韵脚，诗病也，古今如一。


6．凑泊

岑参《送秘书虞校书虞乡丞》：“花绶傍腰新，关东县欲春。残书厌科斗，旧阁别麒麟。虞坂临官舍，条山映吏人。看君有知己，坦腹向平津。”纪昀：“‘科斗’二字与‘麒麟’作对，终凑泊。‘坦腹’二字亦未妥。”
顾况《洛阳早春》：“何地避春愁，终年忆旧游。一家千里外，百舌五更头。客路偏逢雨，乡山不入楼。故园桃李月，伊水向东流。”纪昀：“三、四偶然凑泊，不可刻意效之。”

山人按：所谓凑泊者指的是诗意之凑合、拼凑，亦即不合文理；袁枚《随园诗话》卷一：“何得以一二韵约束为之？既约束，则不得不凑拍；既凑拍，安得有性情哉？”，诗之趁韵者亦谓之凑泊，此同理，学者戒之。