七言绝句56种作法举隅

七言绝句的56种作法七言绝句“以其善言情而易合于乐”，“最合于诗人之陶写”， “自唐迄今千数百年，为之者众，好之者弥笃” （邵祖平《七绝诗论》）。于其作法，“宋人犹少道及，至元明清间，始多扬扢商榷，然皆破碎不全，绝无系统”（同上），今幸有冯振《七言绝句作法举隅》出矣。素有“广西才子”之称的冯振心先生（1897年——1983年），名振，号“自然室主人”，17岁学诗，是我国有卓著成就的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近代现代诗人，有《自然室诗稿与诗词杂话》等著作传世。当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时，著《七言绝句作法举隅》一书，“就七言绝句之作法不同或大同而小异者，略分如干类，先博举其例，而后综籀其法”，授于门生，周振甫、冯其庸咸得其惠。《七言绝句作法举隅》一书1936年由世界书局出版，1985年3月北京市中国书店据以影印。1986年齐鲁书社将其与《诗词杂话》、《七言律髓》并为《诗词作法举隅》出版，新增诗例117首，而56种作法之分类未变。“《七言绝句作法举隅》精选了唐至清代七言绝句佳作1381首，按类比法分成56类，在每类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处，无论是初学者还是研究者，凡读之，都足以发人深省” （党玉敏《冯振传略》），周振甫并专门著文引介（《<</span>七言绝句作法举隅>小引》）。笔者偶然在超星数字图书馆网得读该书，深以为然，乃变其归纳法之著述体例为演绎法之奥秘指引，先揭示冯先生所归纳提炼之具体作法，后辅以便于理解的二三诗例，以贡献于诸位诗友。

 

第1法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。

 

如唐贾岛《渡桑乾》

客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。

无端更渡桑乾水，却望并州是故乡。

 

李商隐《夜雨寄北》：

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

 

“凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也”。 这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。　

　

 第2法：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。

如宋王安石《游钟山》

终日看山不厌山，买山终待老山闲。

山花落尽山长在，山水空流山自闲。

 

明僧德祥《爱闲》：

一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。

更欲破除闲耳目，要听流水要看山”；

 

清江湜《舟中二绝》（其一）：

浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。

却羡舟人挾妻子，家于舟上去无愁”。　

　　　　　

第3法：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。

 

如宋李遘《绝句》：

人言落日是天涯，望极天涯不见家。

已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮。

 

明姚汝循《回雁峰》：

回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。

贾生已道长沙远，今过长沙又几程。

 

欧阳永叔词云：“平芜尽处是春山，行人更在青山外”，亦此句法。

　　　　　　

第4法：与前一法同，故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。

如唐李益《度破讷沙》：

眼见风来沙旋转，经年不省草生时。

莫言塞外无春到，总有春来何处知。

 

明黄荣《牡牛图》:

江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。

放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛。　　

　　　

第5法：首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。

 

如宋杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》：

去岁中秋正病余，爱他明月强支吾。

今年老矣差无病，后夜中秋有月无。

 

宋李遘《送春呈袁祖州》：

去年春尽在宜春，醉送东风泪满巾。

今日春归倍惆怅，相逢不是去年人。　

　　　　

第6法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。

 

如宋皱浩《仁老寄墨梅》：

前年谪向新州去，岭上寒梅正作花。

今日霜缣玩标格，宛然风外数枝斜。

 

宋朱熹《水口行舟》

昨日扁舟雨一簔，满江风浪夜如何。

今朝试卷孤篷看，依旧青山绿树多。　　　

　　　

第7法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其中也。

 

如唐杜甫《解闷》：

一辞故国十经秋，每见秋瓜忆故丘。

今日南湖采薇蕨，何人为觅郑瓜州。

 

明袁凯《扬州逢李十二衍》：

与子相逢俱少年，东吴城郭酒如川。

如今白发知多少，风雨扬州共被眠。　

　　　　

第8法：第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。如唐李白《苏台怀古》：

旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。

只今唯有西江月，曾照吴王宫里人。

 

明王廷相《芜城歌》：

莫向隋宫问六朝，璚枝玉蕊已烟消。

只今惟有湖边柳，犹对春风学舞腰。

 

第9法：以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。

如唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

 

明杨慎《赠宋文百户石岗舍人》

七十从戎鬓已斑，劳君相送出滇关。

过家儿子如相问，为报衰翁二月还。

 

第10法：第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起，其下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。

 

如唐高适《塞上闻笛》：

雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。

借问梅花何处落，风吹一夜满关山。

 

明汪本《舟中有成》：

故乡南望渺无涯，水面云深日又斜。

欲问浮生何所似，试来风处看杨花。

第11法：第三句亦用 “为问”、“试问”等字作起，以三四两句作连属诘问语，故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句，而不在第三句。

 

如唐杜牧《秋浦途中》：

潇潇山路穷秋雨，淅淅溪风雨岸浦。

为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无。

 

宋苏轼《又和景文韵》：

牡丹松桧一时栽，付与春风自在开。

试问壁间题字客，几人不为看花来。

　　　　　　

第12法：以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答，

 

如唐白居易《魏王堤》：

花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。

何处未春先有思，柳条无力魏王堤。

 

或并第四句亦承上句一气作问，

如明陆容《题画》：

林屋重重枕野塘，水花千顷一归航。

何年了却公家事，来趁山人几日凉。 　

　　　　　

第13法：亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。

 

如唐孟浩然《送杜十四之江南》：

荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。

日暮征帆泊何处，天涯一望断人肠。

 

明钟顺《清夜闻笛》：

小楼人醉月初斜，归思迢迢隔海涯。

短笛谁吹断肠曲，满庭香雪落梅花。　

　　　　　

第14法：第三、四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以“如何”二字。如唐李商隐《无题》：

紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。

如何雪月交光夜，更在瑶台十二层。

 

宋朱熹《之德化宿剧头铺，夜闻杜宇》：

王事贤劳只自嗤，一官今是五年期。

如何独宿荒山夜，更拥寒裘听子规。　

　　　　　

第15法：但以第四句作诘问语，故“如何”二字，即冠其句首。如宋项安世《夜雨》：

夜窗疏雨不堪听，独坐寒斋万感生。

今夜故人江上宿，如何禁得打篷声。

 

清何绍基《无园种菜》：

五更风露有精神，浩荡天恩处处匀。

菜色青葱真可爱，如何比拟到饥民。　　

　　　　

第16法：以“何如”二字冠第三句者。

 

如元唐朝《五无吟六首之一》：

云在空中变态奇，风来江上浪漪漪。

何如风定云开后，秋水长天一色时。

 

明王世贞《题溪山深隐图》：

古木寒流一两家，柴门昼掩待归鸦。

何如只向人间住，与客携壶踏落花。

 

第17法：第三四两句作连属诘问语，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。

如唐王翰《春日思归》：

杨柳青青杏发花，年光误客转思家。

不知湖上菱歌女，几个春舟在若邪。

 

（邪，音ya，二声，牙音。若邪：溪水名，在越州会稽县，今浙

江绍兴城东北）；

 

明刘铉《题沈孟渊所藏王叔明竹》：

烟雨苕溪忆旧游，画图遗墨见风流。

不知黄鹤飞归后，又是山中几度秋。　

　　　　　

第18法：第三句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。

 

如唐贺知章《柳枝词》：

 

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

 

金党怀英《立春》：

水结东溪冻未漪，风凌枯木怒犹威。

不知春力来多少，便有青蝇负暖飞。　

　　　　　

第19法：第三句亦用“不知”二字作起，但非用作诘问语，故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。

如唐王涯《塞下曲》：

年少辞家从冠军，金鞍宝剑去邀勋，

不知马骨伤寒水，惟见龙城起暮云。

 

清孙原湘《蕉窗听雨图吕生乞题》：

滴尽残窗碎雨声，破人秋梦到天明。

不知一夜诗情好，转在潇潇叶上生。　

　　　　　

第20法：“不知”二字，用在第三句三四二字，以非诘问语，故其下无“谁”、“何”、“多少”等字，而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。

 

如唐杜牧《泊秦淮》：

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

 

明田僧《题福教寺诗》：

残山剩水一荒基，古寺烟笼白塔低。

燕子不知身是客，秋风还恋旧巢泥。

  

第21法：第四句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。

 

如唐李白《客中作》：

兰陵美酒郁金香，玉椀盛来琥珀光。

但使主人能醉客，不知何处是他乡。

 

宋邵雍《天津感事》：

阳乌西区水东流，今古推移几度秋。

四面远山长歛黛，不知终日为谁愁。

 

第22法：第四句虽冠以“不知”二字，而却非问语，故不用“谁”、“何”、 “无”、“几”等字。

 

如唐李商隐《夕阳楼》：

花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。

欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠。

 

 

清周准《蝴蝶词》：

万花谷里逐芳尘，自爱翩跹粉泽新。

多少繁华任意恋，不知只是梦中身。　　

　　　　

第23法：只第四句作诘问语，或但用“谁”、“几”、“何”、 “无”等字，或兼用“知”字于其句首。

 

如唐李贺《南园》：

男儿何不带吴钩，收取关山五十州。

请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。

 

（若个：谁，那个）；

 

唐张继《与贾岛闲游》：

水北原南草色新，雪消风暖不生尘。

城中车马应无数，能解闲行有几人。　

　　　　　

第24法：第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之，而第三句则必预言其所以知之之故也。

 

如宋俞桂《溪流》：

云脚才行又复开，一声隐隐只空雷。

家僮忽报溪流涨，知是前村落雨来。

 

宋晁冲之《夜行》：

老去功名意转疏，独骑瘦马取长途。

孤村到晓犹灯火，知有人家夜读书。

 

 

第25法：第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作起，所以见彼此比较之意也。

 

如宋陆游《看梅归，马上戏作》：

江路疏篱已过清，月中霜冷若为情。

不如折向金壶贮，画烛银灯看到明。

 

金刘昂《吊李仲坦》：

文章巧与世相违，身后新恩事已非。

不及萋萋原上草，一番春雨绿如衣。　

　　　　　

第26法：亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，以见比较之意,特此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯与前一法稍异耳。

 

如唐王昌龄《长信秋词》：

奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。

玉颜不及寒鸦色，犹带邵阳日影来。

 

宋陆游《杂感》：

故旧书来问死生，时闻剥啄叩柴荆。

自嗟不及东家老，至死无人识姓名。　　　　　　

第27法：为第三句与第四句作比较者，故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“输与”等字，用在第四句之首。

 

如唐李白《赠汪伦》：

李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

 

明解缙《赴广西别甥彭雪路》：

多情为我谢彭郎，采石江深似渭阳。

相聚六年如梦过，不如昨夜一更长。

　　　　　　

第28法：只第四句前后自为比较，故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。

如明张羽《题陶处士象》：

五儿长大翟卿贤，彭泽归来只醉眠。

篱下黄花门外柳，风光不似义熙前。

 

明龚诩《与王忠孟登玉峰共饮春风亭》：

山水千重复万重，少年相别老相逢。

春风亭下一杯酒，山色不如人意浓。　　

　　　　

第29法：以“分明”二字著在第三句首者。

 

如唐张祜《听筝》：

十指纤纤玉笋红，雁行轻遏翠弦中。

分明似说长城苦，水咽寒云一夜风。

 

宋杨万里《龙山送客》：

念念还乡未得还，偶因送客到龙山。

分明认得西归路，又是回车却入关。

　　　　　　

第30法：以“分明”二字著在第四句首者。

 

如唐王昌龄《长信秋词》：

真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。

火照西宫知夜饮，分明复道奉恩时。

 

明童承叙《宫词》：

三三两两不知愁，结束罗裙学打球。

傍晚忽闻仙乐近，分明只在殿东头。　

　　　　　

第31法：以“一种”二字著在第三句首者。

 

如唐白居易《观游鱼》：

绕池闲步看鱼游，正值儿童弄钓舟。

一种爱鱼心各异，我来施食尔垂钩。

 

明刘绩《听胡琴》：

胡弦轻轧语星星，破入甘州便泪零。

一种尊前沈醉客，解听争似不曾听。　

　　　　

第32法：“一种”二字著在第三句三四两字。

 

如明夏寅《春夜曲》：

宝鸭烟消几缕香，月移花影过长廊。

春情一种无聊赖，自起烧灯照海棠。

 

清沈受宏《同钱太史泛舟座有女郎湘烟戏题》：

酒绿灯青夜语中，家乡同隔海云东。

伤心一种天涯客，卿是飞花我断蓬。

 

 

第33法：第三句用表“记忆”之字（如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等），

而第四句则其所忆之事也。

 

如宋欧阳修《过中渡》：

得归还自欲淹留，中渡桥边柳拂头。

记得来时桥上过，断冰残雪满河流。

 

明归有光《《初发白河》：

胡风刮地起黄沙，三月长安不见花。

却忆故乡风景好，樱桃初熟正还家。 

 

第34法：第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起，而第四句则皆申明其意者也。

 

如唐贾岛《赠人斑竹拄杖》：

拣得林中最细枝，结根石上长身迟。

莫嫌滴沥红斑少，恰是湘妃泪尽时。

 

李商隐《宫词》：

君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。

莫向尊前奏花落，凉风只在殿西头。

 

明王恭《春雁》：

春风一夜到衡阳，楚水燕山万里长。

莫怪春来便归去，江南虽好是他乡。

　　　　　　

第35法：“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首，而第三句则先说明其意者也。

如唐郑谷《席上赠歌者》：

 

花月楼台近九衢，清歌一曲倒金壶。

坐中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪。

 

明王儒卿《寄吴郎》：

旧事巫山一梦中，佳期回首竟成空。

郎心亦是浮萍草，莫怪杨花易逐风。 　

　　　　　

第36法：第三句用“不须”或“不用”二字作起者。

 

如唐杜牧《题城楼》：

鸣轧江楼角一声，微阳潋潋落寒汀。

不用凭栏苦回首，故乡七十五长亭。

 

宋陆游《杭头晚兴》：

山色苍寒野色温，下程初闭驿亭门。

不须更把浇愁酒，行尽天涯惯断魂。　　

　　　　

第37法：第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、“指”等字，第四句则其所问、所道之语也。

 

如唐朱庆余《近试上张水部闺意》：

洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。

妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。

 

元宋元《讨柴》：

海树年深成大材，一时斧伐作薪来。

山人指点长松说，尽是刘郎去后栽。　　

　　　　

第38法：“说”字著在第三句第二字，故所说者不特第四句，即第三句后五字，亦所说之事也。

如唐张祜《退宫人》：

开元皇帝掌中怜，流落人间二十年。

长说承天门上宴，百官楼下拾金钱。

 

清朱凤翔《村外闲吟》：

荷锄时趁月明归，稚子依依候竹扉。

竞说田家风味美，稻花落后鲤鱼肥。　

　　　　　

第39法：第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事”、“无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字，以见其所事者，惟第四句所云云而已。

 

如宋苏轼《春日》：

鸣鸠乳燕寂无声，日射西窗泼眼明。

午醉醒来无一事，只将春睡赏春晴。

 

元高明《题青山白云图》：

昨夜山中宿雨晴，白云绿树最分明。

茅庐早起无他事，去看南溪新水生。　

　　　　　

第40法：第三句以“无端”二字作起，所以示于首二句外，忽插入他意也。

如唐李商隐《为有》：

为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。

无端嫁得金闺婿，辜负香裘事早朝。

 

宋张咏《雨夜》：

帘幕萧萧竹院深，客怀孤寂伴灯吟。

无端一夜空阶雨，滴破思乡万里心。

 　
第41法：第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”，而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。

如唐韦庄《金陵图》:

江雨霏霏江草齐六朝如梦鸟空啼。

无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤”；

 

宋张泌《寄人》：

别梦依依到谢家，小廊回合曲栏斜。

多情只有春庭月，犹为离人照落花。
　　
第42法：“最是”二字用在第三句首，与前法小异。

如唐韩愈《初春》：

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都；

 

清孙原湘《画梅》：

新年无客到山家，雨洒幽窗鼎沸茶。

最是称心清绝事，对梅花恰画梅花”。
　　
第43法：第三句首用一“纵”字或“任”字、“总”字，而第四句则或用“只”字、“终”字、“亦”字、“也”字、“犹”字、“又”字等以呼应之。

如唐司空曙《江村即事》：

罢钓归来不系船，江村月落正堪眠。

纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边；

 

李商隐《代赠》：

东南日出照高楼，楼上离人唱石州。

总把春山扫眉黛，不知供得几多愁。

 

宋郭震《老卒》：

老来弓箭喜离身，说著沙场更怆神。

任使将军全得胜，归时须少去时人。
　　
第44法：“纵”字用在第三句第三字者。

如唐杨凌《明妃曲》：

汉国明妃去不还，马驮弦管向阴山。

匣中纵有菱花镜，羞向单于照旧颜。

 

明赵师秀《采药径》：

十载仙家采药心，春风才过得幽寻。

如今纵有相逢处，不是桃花是绿荫。
　　
第45法：“纵”字用在第四句首者。

如唐王维《少年行》：

出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。

孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香；

 

唐高蟾《春》：

明月断云青蔼蔼，平芜归思绿迢迢。

人生莫遣头如雪，纵得东风也不消。
　　
第46法：第三句用一“似”字或“如”字以与他物作比，而第四句则申明其相似之点也。如唐王维《送沈子》：

杨柳渡头行客稀，罟师荡浆向临圻。

唯有相思似春色，江南江北送君归；

明谢榛《怨歌行》：

长夜生寒翠幕低，琵琶别调为谁凄。

君心无定如明月，才绕楼东复转西。
　　
第47法：第三句用“唯有”或“独有”、“只有”、“但有”二字作起，而第四句则或用“年年”、“时时”、“犹还”等字以呼应之。

 

如唐杜牧《过勤政楼》：

千秋佳节名空在，承露丝囊世已无。

唯有紫苔偏称意，年年因雨上金铺。

明皇甫濂《杨柳枝》：

韶华回首怅离宫，梁苑隋堤荒草中。

独有江边杨柳色，垂垂还是怨秋风。
　　
第48法：“惟有”、“只有”等字著在第四句首者。

如唐刘禹锡《杨柳枝词》：

城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。

长安陌上无穷树，惟有垂杨管别离。

 

宋陆游《楚城》：

江上荒城猿鸟悲，隔江便是屈原祠。

一千五百年间事，只有滩声似旧时。
　　
第49法：第三句以“自从”或“一自”作起者。

如唐李益《隋宫燕》：

燕语如伤旧国春，宫花欲落旋成尘。

自从一闭风光后，几度飞来不见人。

 

贾岛《马嵬》：

长川几处树青青，孤驿危楼对翠屏。

一自上皇惆怅后，至今来往马蹄腥。
　　
第50法：第三句以“好是”二字作起者。

如唐韦庄《鄜州寒食》：

满街杨柳绿丝烟，画出清明二月天。

好是隔帘花树动，女郎撩乱送秋千。

明王时保《湖口县》：

青山一簇几人家，帘卷湖光日未斜。

好是客船来泊处，一行官柳暗平沙。
　　
第51法：第三句以“若为”二字作起者。

如唐柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》：

海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠。

若为化得身千亿，散上峰头望故乡。

宋苏轼《菡萏亭》：

日日移床趁下风，清香不尽思何穷。

若为化作龟千岁，巢向田田乱叶中。
　　
第52法：第三句以“等闲”二字作起者。

如唐令狐楚《少年行》：

家本清河住五城，须凭弓箭得功名。

等闲飞鞚秋原上，独向寒云试射声。

 

宋俞桂《江头》：

渔浦山边白鹭飞，西兴渡口夕阳微。

等闲更上层楼望，贪看江潮不肯归。　
　　
第53法：第三句以“正是”二字作起者。

如唐杜甫《江南逢李龟年》：

歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。

正是江南好风景，落花时节又逢君。

 

唐杜牧《南陵道中》：

南陵水面漫悠悠，风紧云寒欲变秋。

正是客心孤回处，谁家红袖凭江楼。
　　
第54法：第三句一二及四五六字用“如此”二字者。

如元杨维桢《张士诚席上作》：

江南岁岁烽烟起，海上年年御酒来。

如此江山如此酒，老夫怀抱几时开。

 

清孙原湘《题扇》：

月光到地白于雪，花气上天香作云。

如此乾坤如此夜，不知何处著尘氛。
　　
第55法：第四句第一字用“又”字，第五字则用“一”字或“数”字、“几”字，皆计算字也。

如唐李涉《登山》：

终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。

因过竹院逢僧话，又得浮生一日闲。

 

宋陆游《夏日杂题》：

午梦初回理旧琴，竹炉重炷海南沈。

茅檐三日潇潇雨，又展芭蕉数尺阴；

 

明陈献章《得廷实书》：

洗竹添花张户曹，忽抛闲散事煎熬。

东门春水无人钓，又长溪头几尺高。
　　
第56法：末句七字中前后三字皆名词，但以中间一字连缀之。

如唐白居易《直中书省》：

丝纶阁下文章静，钟鼓楼中刻漏长。

独坐黄昏谁是伴，紫薇花对紫薇郎。

宋陆游《梅花绝句》：

当年走马锦城西，曾为梅花醉似泥。

二十里中香不断，青羊宫到浣花溪。