浣溪沙·和明润居士《满轮明月浣花溪》

之春日江堤

又见烟津柳浅垂，千江丽影荡涟漪。满轮明月浣花溪。

野鹭翩然穿画境，琼波潋滟抚春枝。暖风吹皱碧琉璃。
今天在嘉应诗社网上看到这首浣溪沙词，不知大家读后觉得怎么样。我读后如坠云里雾里，在此不妨来说几句，解读一下这词。在此也特别说明，对词不对人。
​先看开篇第一句，又见烟津柳浅垂，读这句能让人想起秦观词，《踏沙行》雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。此句写得还可以，津，渡水地方，即码头，绿柳凝烟，烟迷津度。柳浅，即新春之时，柳丝初发，表示柳条丝叶抽芽还较短，不是很长意思。 所以说是柳浅。开篇第一句写得还挺美的。 第二句，千江丽影荡涟漪，首先要理解是涟漪，涟漪，即因风吹起细微的水波纹。这句有没有问题呢？在我看来这样写是有问题的，问题出在千江二个字上，开头说又见烟津，这里说千江，难道站在江津码头能看到千江都泛起涟漪​。如果用、一江丽影荡涟漪​，这样才说得通。（当然你说可能想像或者说千江只是一个地名）但词不能这么写，写诗填词最基本就是琢词造句首先要求前后句要连，要通。即起，再承也。第三句， 满轮明月浣花溪。这句看上去本身好像是没有问题的。意思是满轮明月落在花溪水中。​浣，从水，本义表示洗衣服意思。与、洗、涤差不多意思。如王维有诗，竹喧归浣女，莲动下渔舟。 但把这样一句、满轮明月浣花溪。放在第三句也就有问题，因为第一二句说、江津凝烟，绿柳浅垂，水荡​涟漪。怎么时间一下子就跳到晚上，​满轮明月浣花溪。前面二句一点也没有交待，这里荡得也太远了吧。跟上二句完全没有关系，现在再来看过片第四句。​野鹭翩然穿画境，这句意思是说野外鹭鸟姿态翩然地飞过如画境般的景色中，​当然这句也有问题，因为跟第三句不搭，第三句是，满轮明月浣花溪。满轮明月呀，即是十五、十六晚上时候，​ 怎么能看到野鹭翩然​的飞，我当时不敢肯定鹭​晚上是否飞，特意搜索了一下鹭的生活资料。说​鹭，白天会飞到海岸，江河，稻田觅从食，而晚上则在近岸林中休息的。所以说这句又跟上面一句不通、不搭。到第五句、第六句，​琼波潋滟抚春枝。暖风吹皱碧琉璃。​琼波潋滟抚春枝。潋滟、水波荡漾的意思，我理解是说，大概意思是说春枝倒映在水波中，​而水又抚着春枝。暖风吹皱碧琉璃。想起冯延巳的词，风乍起，吹皱一池春水。这里的问题是，第二句，荡涟漪，与琼波潋滟，和风皱春水，这三句的意思都是说水被风吹起的意象。​这种意思重叠使用。我觉得那就不妥了，这首词，最主要问题出在第三句上，即，满轮明月浣花溪。​因为时间是在晚上了，晚上明月再亮，也会觉得有一种朦胧感觉吧，怎么看清楚，野鹭翩然穿画境，琼波潋滟抚春枝。暖风吹皱碧琉璃。​所以后面三句都不成立，从而变成无意义句，读这首词后，不知作者到底想要表达什么，又，烟津，千江、花溪，荡涟漪​、琼波潋滟​，风皱琉璃。显得杂乱无章，意脉不通，境象重叠，又毫无情语。我想写词不能这样写的。

请来看看古人是怎么写浣溪沙的，比较有名要数晏殊的了。一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。这首词，写得明白如话，  从夕阳西下几时回，几时回，就是景中情语，从​眼前景中触发，对美好景物情事的流连，和对时光流逝的惆怅。夕阳西下是无法挽回的，只寄希望于它东升再现。  最后句，小园香径独徘徊。​其中独徘徊，也是人的情语，在惋惜，惆怅、而又在沉思上对眼前事物所见所感所思的一番沉深的发省与思索。还有一首是，一向年光有限身，等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。第一句就用情语，  ，一向年光有限身，惜春光之易逝，盛年之不再。​下片，山河念远，落 花伤春，怜取眼前人，都是景中带情语。
​最后我想这首词写成这样，可能因为是和人家词的原因，因身不在其景，其情不到也。

我看这位作者写的诗就写得很好，特别是写七绝，如这首。

                                         春雨有怀

水色山光不染尘，园花簇簇雨中新。纵然湿冷寒风重，难阻云开四野春。

这首诗写得很清新，我还觉得挺得诗中味。水色山光不染尘，雨中看山，看水，看花，看景，感觉特别清新，不染尘，诗人心亦净也。雨中新，生机勃勃，可以说以眼观物，以心感知，心亦之新也，纵然湿冷寒风重，难阻云开四野春。尽管现在斜风细雨，或感到这个世界喧嚣纷杂，但因为诗人心无杂念，对人生乐观向上，所以纵然风寒露重，但抱着总会有雨过天晴的时候。到时云开雾散，四野皆着春色，该有多么美好呀。其中水色山光，；园花簇簇，湿冷风寒，云开，，即是景也，不染尘，雨中新，纵然、难阻、四野春，情语也。我认为写诗填词这样写，才叫，人有所感 心有所怀也。

                                                      古朝榜写于2017/02/26