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简析一首诗《春风》
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简析一首诗《春风》
作者/张和平
柳拂晴光碧水东，纸鸢天际驭长风。
飞花香染银滩浪，岚接渔舟载日红。
此诗写春风，以景抒情，不以物喜不以物悲，而宁静致远。作者沐浴在春天明媚之中，以春风为诗，句句不离春之情、风之姿。第一句写早春之风，李清照有词《蝶恋花》“暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动”。柳，早春之象，亦是细、柔之物，写早春风之柔也。柔风吹拂，绿柳婆娑于碧水之东，倒影在晴和的波光中相映成趣，画面很是优美。第二句写仲春之风，仲春是放风筝最佳季节，风筝摇曳青天长空，长天高远，而眼力有限，纸鸢天际，所见与天相接，写风之远也，此句作者不用长空为韵，而直接用长风，表明主旨意在风，而不是风筝。风筝看似是自由的，但受人束缚并非自由，而真正自由的是春风。此处伏笔写意是诗之关键，意在对自由的向往。第三句写暮春之风，用飞花流水，银滩浪起，写风之力也，暮春时节，一别春风夏雨来，所见是：”红粉暗随流水去，园林渐觉清阴密“。我理解此诗是按早春，仲春、暮春写来，是想起欧阳修词《蝶恋花》“雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住”。还有李煜词，《浪淘沙令》“流水落花春去也，天上人间”。我觉得此诗写出了三春时序不同的春风之处，这是我读此诗感觉。当然这未必是作者原意，我是按王国维《人间词话》，作者未必有此意，而读者可有此想的方法来赏析的，赏析有联想之轴，并非凭空捏造。按王国维所说“所造之境，必合乎自然，所写之境，亦必邻于理想”。诗中所写之境是要表达作者内心的，此诗表面上纯是写景之作，但从前面三句与第四句渔舟载日结合联想，是可以理解出人物心志与情感的，读过屈原楚辞都知《渔父》歌：”沧浪之水清兮，可以濯吾缨，沧浪之水浊兮，可以濯吾足“。渔人崇尚自然山水，追求自由闲适，我想作者亦是此意。许是厌倦了浮躁喧嚣与客尘世俗。想在这春意盎然之中万虑俱消，自由自在地享受与自然融为一体的无我境界，心灵之归宿。
此诗做到了“所写之境，亦必邻于理想”，用柳拂晴光，纸鸢天际，飞花流水，渔舟载日几个画面，不离春情风姿。看似无悲无喜，不带主观感情。但诗中却蕴涵着细腻的情思之处及精神寄托。
作者/张和平
柳拂晴光碧水东，纸鸢天际驭长风。
飞花香染银滩浪，岚接渔舟载日红。
此诗写春风，以景抒情，不以物喜不以物悲，而宁静致远。作者沐浴在春天明媚之中，以春风为诗，句句不离春之情、风之姿。第一句写早春之风，李清照有词《蝶恋花》“暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动”。柳，早春之象，亦是细、柔之物，写早春风之柔也。柔风吹拂，绿柳婆娑于碧水之东，倒影在晴和的波光中相映成趣，画面很是优美。第二句写仲春之风，仲春是放风筝最佳季节，风筝摇曳青天长空，长天高远，而眼力有限，纸鸢天际，所见与天相接，写风之远也，此句作者不用长空为韵，而直接用长风，表明主旨意在风，而不是风筝。风筝看似是自由的，但受人束缚并非自由，而真正自由的是春风。此处伏笔写意是诗之关键，意在对自由的向往。第三句写暮春之风，用飞花流水，银滩浪起，写风之力也，暮春时节，一别春风夏雨来，所见是：”红粉暗随流水去，园林渐觉清阴密“。我理解此诗是按早春，仲春、暮春写来，是想起欧阳修词《蝶恋花》“雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住”。还有李煜词，《浪淘沙令》“流水落花春去也，天上人间”。我觉得此诗写出了三春时序不同的春风之处，这是我读此诗感觉。当然这未必是作者原意，我是按王国维《人间词话》，作者未必有此意，而读者可有此想的方法来赏析的，赏析有联想之轴，并非凭空捏造。按王国维所说“所造之境，必合乎自然，所写之境，亦必邻于理想”。诗中所写之境是要表达作者内心的，此诗表面上纯是写景之作，但从前面三句与第四句渔舟载日结合联想，是可以理解出人物心志与情感的，读过屈原楚辞都知《渔父》歌：”沧浪之水清兮，可以濯吾缨，沧浪之水浊兮，可以濯吾足“。渔人崇尚自然山水，追求自由闲适，我想作者亦是此意。许是厌倦了浮躁喧嚣与客尘世俗。想在这春意盎然之中万虑俱消，自由自在地享受与自然融为一体的无我境界，心灵之归宿。
此诗做到了“所写之境，亦必邻于理想”，用柳拂晴光，纸鸢天际，飞花流水，渔舟载日几个画面，不离春情风姿。看似无悲无喜，不带主观感情。但诗中却蕴涵着细腻的情思之处及精神寄托。
古朝榜写广州2020/04/17
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